אדריכל דני יורן אוצון, חתן פרס פריצקר, 2003, שבר את כל הכללים כשזכה בתחרות בינלאומית בשנת 1957 לעיצוב מתחם תיאטרון חדש בסידני, אוסטרליה. עד 1966 התפטר אוטון מהפרויקט שהושלם בניהולו של פיטר הול (1931-1995). הנה ההיכרות שלך עם הסיבה שבניין מודרני אקספרסיוניסטי זה הוא אחד המבנים המפורסמים והמצולמים ביותר של התקופה המודרנית.
עיצובים לרוב הפרויקטים האדריכליים מהמגזר הציבורי נקבעים לרוב על ידי תחרות - בדומה לשיחת הליהוק, לנסיון או ראיון עבודה. יורן אוצון זה עתה נכנס לתחרות אנונימית על בית אופרה שיוקם באוסטרליה בנקודה של אדמה הנמצאת בנמל סידני. מתוך כ -230 רשומות של יותר משלושים מדינות, נבחר הרעיון של אוצון. מעניין לציין כי ציורי בית האופרה בסידני הם רשומות ציבוריות המוחזקות בארכיוני ממשלת ניו סאות 'ויילס.
חומרי הבנייה החיצוניים כללו קטעי צלעות מוקדמות "העולים לקורה של הרכס" וכן הדום מבטון "לבוש בפלאני גרניט משופץ בטון אדמה." העיצוב נועד לקליפות עם חיפוי לבן מזוגג אריחים. אוצון כינה את תהליך הבנייה הזה "ארכיטקטורה תוססתית", בה הצטרפו אלמנטים טרומיים למקום כדי ליצור שלם.
פרופסור קנת פרמפטון מציע כי גישת אבן הבניין הזו נובעת מהשיטות המדרגות שנמצאות בארכיטקטורה הסינית במקום מהמסורת המערבית של שימוש בסבכות. שילוב של "רכיבים טרומיים במכלול מבני באופן שישיג צורה אחידה שלמרות שההרחבה בו זמנית היא גמישה, כלכלית ואורגנית", כותב פרמפטון. "אנו יכולים כבר לראות את העיקרון הזה בעבודה במכלול מנופי המגדלים של צלעות הבטון הטרום יצוקות מגגות הקליפה של בית האופרה בסידני, שבו יחידות מאוחסות, עם פנים אריחים, עד עשרה טון ממשקלן, הועברו לתנוחה והובטחו זו לזו, כשני מטר וחצי בערך אוויר."
במהלך מסע למקסיקו, האדריכל הצעיר סיקרן את השימוש במאיה בפלטפורמות. "על גבי הרציף הצופים מקבלים את יצירת האמנות שהושלמה ומתחת לרציף כל הכנה לקראתה מתרחשת", אמר אוצון. כמו רבים מהעיצובים של אוטון, כולל ביתו שלו האם ליסבית האופרה בסידני עושה שימוש גאוני בפלטפורמות, אלמנט עיצובי אדריכלי שלמד מהמאיה במקסיקו.
אוצון זכה בתחרות העיצוב וב -5,000 ליש"ט ב- 29 בינואר 1957. עבור כמה אדריכלים, הצגת הרעיונות ברישומים ארכיטקטוניים זה יותר כיף מאשר למעשה לבנות את הדבר. עבור האדריכל הצעיר שהתאמן רק כעשור, נראה היה שהכל מנוגד למימוש הפרויקט. ראשית, עבור אדריכל בגיל 38, אוצון היה צעיר עם ניסיון מוגבל. שנית, הרעיון העיצובי של אוטון היה אומנותי מבחינה חזותית, אך חסר ידע הנדסי מעשי. הוא לא יכול היה לאמוד את העלויות מכיוון שלא ידע את אתגרי הבנייה. אולי החשוב ביותר בתקופה של לאומיות, לחצה על הממשלה לבחור אדריכל מאוסטרליה ועוזון היה מדנמרק.
בשנה לאחר שהאדריכל ג'ורן עוזון זכה בתחרות ובנציבות, הובאו מהנדסי מבנים מ- Arup & Partners, בלונדון, לכל שלב בבנייה.
הבנייה החלה במרץ 1959. בזמן שבניית פלטפורמות הבמה, ארוף בחן את עיצובם המקורי של אוצון למפרשי הקליפה. מהנדסי מבנה גילו כי עיצובו של אוצון ייכשל ברוח האוסטרלית, ולכן עד שנת 1962 הוצעה מערכת המעטפת הצלעית הנוכחית. בניית שלב 2 החלה בשנת 1963, בלוח הזמנים.
באונסק"ו אומרים כי הפרויקט "הפך למעבדה לבדיקה ולמפעל יציקות קדום ואווירי עצום."
מאחורי לוח הזמנים והתקציב העובר, קשה להשלים פרויקטים רב-שנתיים - במיוחד פרויקטים ממשלתיים - במיוחד בזמן שקדם לתכנון בעזרת מחשב. ארופ החל לפקפק במפרט של אוטון, אך האדריכל רצה שליטה מלאה והכספים הדרושים להשלמת תוכניותיו. עד 1966, לאחר שבע שנות בנייה ושינוי בממשלת אוסטרליה, התפטר אוצון תחת המשך הלחץ.
את בית האופרה הושלמו מעצבים אחרים בניהולו של פיטר הול. עם זאת, אוצון הצליח להשיג את המבנה הבסיסי, והותיר אחריו רק את הפנים לסיים על ידי אחרים.
מכיוון שעוזון עזב את הפרויקט בשנת 1966 בעת בניית הפגזים, לרוב לא ברור מי קיבל החלטות מסוימות בדרך. יש שטענו כי "קירות הזכוכית" נבנו על פי העיצוב המשונה של יורשו של אוצון האדריכל, פיטר הול. "לא הוטל ספק על העיצוב הכולל של צורות מעטפת גיאומטריות אלה המוצגות בראש א פלטפורמה.
אוצון לא דמיין את הקליפות פשוט כפיסים גיאומטריים שנשלפו מתוך הכדור. הוא רצה שהם ייראו כמו מפרשים בהירים על המים הכהים האוסטרלים. לאחר שנים נוספות של ניסויים, הומצא סוג חדש של אריחי קרמיקה - "אריח סידני, 120 מ"מ ריבוע, עשוי מחימר עם אחוז קטן של אבן כתוש. "בגג / בעור 1,056,006 כאלה אריחים.
בית האופרה של סידני, אף שהוא יפהפה בצורה פיסולית, זכה לביקורת רחבה בגלל חוסר הפונקציונליות שלו כמקום הופעה. שחקנים ושוחרי תיאטרון אמרו כי האקוסטיקה לא טובה וכי אין לתיאטרון מספיק ביצועים או מרחב מאחורי הקלעים. כשעוזון עזב את הפרויקט בשנת 1966, נבנו מראה חיצוני, אך על העיצובים הבנויים של הפנים היה פיקוח על ידי פיטר הול. בשנת 1999 החזיר ארגון האם את אוצון לתעד את כוונתו ולעזור לפתור כמה מבעיות עיצוב הפנים הקוצניות.
ב 2002, יורן אוצון החל שיפוצים בעיצוב שיקרבו את פנים הבניין לחזונו המקורי. בנו האדריכל, יאן אוצון, נסע לאוסטרליה לתכנן את השיפוצים ולהמשיך בפיתוח עתידי של התיאטראות.
"אני מקווה שהמבנה יהיה מקום מלא חיים ומשתנה לאמנות", אמר ג'ורן אוזון לכתבים. "לדורות הבאים צריכים להיות חופש לפתח את הבניין לשימוש עכשווי."
16 השנים שלקח להשלמת המקום ממשיכות להיות נושא הלימוד ומספר סיפורי זהירות. העיתונים האוסטרלים אמרו ב -2008: "סידני יכולה לקיים תיאטרון אופרה חדש, שלא יעלה על עלות התיקון של הישן." "בנייה מחדש או שיפוץ מחדש" היא החלטה העומדת בפני בעלי בתים, מפתחים וממשלות כאחד.
בשנת 2003 זכה אוצון בפרס פריצקר אדריכלות. האדריכל הידוע פרנק גרי היה בחבר המושבעים של פריצקר וכתב שאוצון "עשה בניין טוב לפני זמנו, הרבה לפני שהוא זמין טכנולוגיה, והוא התמיד באמצעות פרסום זדוני יוצא דופן וביקורת שלילית לבנות בניין ששינה את דמותו של שלם מדינה. זו הפעם הראשונה בחיים שלנו שפיסת אדריכלות אפית זוכה לנוכחות כל כך אוניברסאלית. "
המתחם ממוקם על נקודת Bennelong בנמל סידני, והוא באמת שני אולמות קונצרטים עיקריים, זה לצד זה, על קו המים של סידני, אוסטרליה. האדריכלות המפורסמת, שנפתחה רשמית על ידי המלכה אליזבת השנייה באוקטובר 1973, נקראה כאתר מורשת עולמית של אונסק"ו בשנת 2007 והייתה גם היא סופית לגמר של שבעת פלאי העולם החדשים. אונסק"ו כינה את בית האופרה "יצירת מופת של ארכיטקטורה של המאה העשרים".