בתוך כל עשור בו היה פעיל, הפיק הזמר והכותב ברוס ספרינגסטין אחוז גבוה להפליא של שירים מעולים, החל מנדנדים צורבים ועד בלדות אקוסטיות נוקשות וכל דבר בין לבין. למען האמת, כנראה יכולתי להרכיב רשימה שלישית של מנגינות סופרלטיביות מבלי להרגיש הכי מעט לא מוצדקת. אך בדקו את הסט השני של קלאסיקות ספרינגסטין שאולי לא תמיד מקבלות את תשומת הלב הראויה לה.
אחד הרוקרים הכי מלאים של ספרינגסטין, המסלול הזה נשמע הכי טוב בשידור חי הגרסה, שבה המופע הנלהב של להקת ה- E Street משפר כבר את הזמר שירה מקשקשת בגרון. זה שיר על רומנטיקה, אבל בניגוד לעבודה המאוחרת והמתבוננת של ספרינגסטין בנושא, זה גם רומנטי במיוחד, אידיאליסטי, לא מציאותי ומנותק. אחרי הכל, "שני לבבות טובים מאחד" וההצלה לאחר מכן של "הילדה הקטנה בוכה" הם מושגים נפלאים אך לא בהכרח לוקחים בחשבון את הקושי של מערכות יחסים ממש. אבל וואו, האם ספרינגסטין גורם לחזון הזה להישמע משכנע כאן.
למרות שנכתב כמה שנים לפני יציאתו הרשמית לאלבום הכפול האפי של ספרינגסטין משנת 1980, The River, המסלול הרדוף הזה עזר להצביע על מעבר ספרינגסטין לעבר כתיבת שירים אישיים יותר ויותר. בכך הוא הקים את אחד הכוכבים הגדולים בשנות ה -70 לעשור חדש. השיר כולל את כל סרטי ההסתכלות הטובים ביותר של ספרינגסטין, ומוזיקלית הוא נהנה משכבות מרשימות שנוצרו בגיבוי המסוגל מאוד של להקת ה- E Street. הזמר התמקד במערכת היחסים הבעייתית שלו עם אביו לפני כן, אך מסלול זה מייצג את שיאו של השתקפות משפחתית כזו. אחד השירים היפים של ספרינגסטין.
, ספרינגסטין עמד בבירור בין חזונו הרומנטי, הסוחף והתקווה לבין פנייתו לעבר תפישת עולם הרבה יותר מאוכזבת, חשוכה וכועסת. זהו מסלול השוכן בבירור בקטגוריה הקודמת, רוקר אמצע-טמפו מרומם לחלוטין הגורם לכל להיראות אפשרי אם אדם יכול פשוט לצאת מהבית אל תוך מערבולת של אנושיות שוקקת "בחוץ". זה ממש לא יותר מאשר צווארון כחול, עובד סוג של סוף שבוע של שיר, אבל בידיו של ספרינגסטין איכשהו המנגינה מתעלה להיות מה שמאיים להיות שינוי חיים ניסיון. אני לא יודע איך הוא עושה את זה.
, שיר סיפור זה מפיל את המאזין בפשטותו הרדופה בסיפורם של שני אחים. המספר נטל על ידי היותו האח הטוב וחץ החץ, אשר תמיד צריך לנטות את הבלגן שגורם אחיו הנוטה. כמובן שהעיבוד האקוסטי האינטימי של השיר מייצג כמעט את כל האלבומים של ספרינגסטין מ -1982. אבל הדיוקנאות השונים של דמויות נואשות, המונעות לעתים קרובות על ידי פשע, הם המייחדים את מסלולי התקליט באופן כה מלא, ובמיוחד את האיזון העדין של זה.
היכולת של ספרינגסטין לסובב ולהמציא ניגונים פשוטים זורחת שוב כאן בחזון החלום המחריד הזה. האופי הראשוני של החלום הן (בורח ממשהו אפל ומרושע בדרך דרך הנושא האבהי חולקים אוניברסליות רבת עוצמה אשר ספרינגסטין במיומנות ממקסם. בסופו של דבר, זה כמעט לא מפתיע שההחלטה של הסיפור הזה מתגלה כהה ומייאשת; החומר על
למעשה, הנה אנו הולכים עם מסע נוסף לבית מרחוק וחזיונות חלומות מתנפצים. הרצועה הזו, שנבנתה בצורה מושלמת על אחד מריטי הגיטרה החשמלית הטובה ביותר של ספרינגסטין, הייתה מאז ומתמיד אחד השירים האהובים עלי בכל הזמנים, מאז שגיליתי את האלבום כולו בשנת 1985. הדיווח על ספרינט הגיבור לבית החתונה באור הירח תמיד היכה אותי כאחת מהחלטות השיר הטרגיות ביותר של מוזיקת הפופ, המלווה בצורה כה חריפה בשורות אורגן רכות. בשלב זה החזון הפסימי של ספרינגסטין הפך כמעט לשלם, והשיר הזה בעיניי הוא נציג הרוקנרול המושלם שלו.
ובכל זאת, באותו זמן, ספרינגסטין מעולם לא נטש לחלוטין את גישתו האפית הרומנטית באמצע שנות השבעים. גישה זו חוזרת עם נקמה במסלול זה שמפרט באופן משכנע את החיפוש אחר שלום פנימי דרך טבעו המתמיד של המאבק. אבל הקונפליקט בין פחד לתקווה משתולל בקווים לוחמים כמו "קירות חדרי נסגרים" ו"אני רוצה לישון מתחת לשמיים שלווים במיטתו של אהובי. " ספרינגסטין קטלוג ענק של מוזיקה מוכיח שהוא מעולם לא נמאס לחקור ניגודים מסוגים אלה, וכשמופיעים במיצג רוקנרול מהסוג הזה, המאזין לא עושה זאת או.
אמנם ספרינגסטין אולי הפנה את הדאגות שלו כמעט לחלוטין פנימה לשנת 1987, אך הוא בהחלט עשה זאת בדרך אוניברסלית נגישה. מתמודדים עם מציאות מערכות היחסים הרומנטיות ולא מלכותיותם המופשטת, המופשטת, כותב השירים מעלה התחייבות מהוססת אך מכל הלב שהוא ימצא דרך להיות ראויה לחיבתו אהוב. אבל "הדרך חשוכה, וזה קו דק ודק", וקבלת האמת הזו לא מקלה על מעבר דרכה המפרכת. לאחר שהשיל את להקת ה- E Street להקלטת האלבום הזה, ספרינגסטין עושה את זה לבד ויוצר צליל ייחודי.
הסיפור הזה על ביל אורטון, האיש הזהיר הטייטרלי, יכול היה להיות ממוקם באותה קלות
אם זה לא היה הנושא האישי במיוחד של השיר. כאן מתמודד ספרינגסטין בשאלות אם גבר יכול להיות ראוי לאהבה שיש לו, חששות שכל גבר ששווה את המלח שלו צריך להיות כששוקל מערכת יחסים ארוכת טווח. אבל הקרב הפנימי הופך להיות משכנע לחלוטין בידי מספר המספרים הנחמד הזה, כתיאורו של ספרינגסטין את הבלתי ניתן לשינוי קור העולה בתוך בילי מכסה את האימה והפחד שמאיימים על כל מערכת יחסים, אך גם הופכים אותה לכל כך מוחלטת אמיתי.
ספרינגסטין ממשיך להיאבק בדואליות תמוהה וחודרנית של אישיות על המסלול הגדול הזה, ומציג את עיסוקו בזהות שנשאלה בצורה ישירה מאוד. אני זוכר ששמעתי את האלבום כולו ובמיוחד את השיר הזה בתקופה בחיי כשהתעכבתי באובססיביות על הדאגות האלה, ובזמן זה בסופו של דבר לא עונה על שאלות, העובדה שבחינה כה רצינית של בלבול רומנטי קיימת במוזיקת הפופ נותרה לבבית כמו אי פעם. יותר מכל, המנגינה מכריזה שגם כשאנחנו מבינים את הדברים - כמו שרובנו עושים, פחות או יותר - זה רק בגלל שאנחנו מקבלים את הדואליות המרכזית הזו.