סוגים שונים של נקודת מבט של אדם שלישי

ביצירת בדיה או אי-בדיון, "נקודת המבט של האדם השלישי" מספרת אירועים המשתמשים בכינויי גוף שלישי כמו "הוא", "היא" ו"הם ". שלושת הסוגים העיקריים של נקודת מבט של אדם שלישי הם:

• יעד שלישית: עובדות א סיפור מדווחים על ידי צופה או מקליט נייטרלי לכאורה, לא אישי. לדוגמא, ראו "עליית וילה של פנצ'ו" מאת ג'ון ריד.
• כל יודע כל גורם שלישי: אn יודע-כל מספר לא רק מדווח על העובדות אלא עשוי גם לפרש אירועים ולקשר בין מחשבות ורגשות של כל אחד מהם דמות. הרומנים "מידלמרך" מאת ג'ורג 'אליוט ו"רשת שרלוט "מאת E.B. לבן מעסיק את נקודת המבט של האדם השלישי-יודע-כל.
• אדם שלישי מוגבל: המספר מדווח על העובדות ומפרש אירועים מנקודת מבטו של דמות יחידה. לדוגמא, ראו את הסיפור הקצר של קתרין מנספילד "מיס בריל."

בנוסף, סופר יכול להסתמך על אדם שלישי "מרובה" או "משתנה" נקודת מבט, שבה הפרספקטיבה עוברת מזו של דמות אחת לאחרת במהלך סיפור.

נקודת המבט של האדם השלישי הייתה יעילה במגוון רחב של בדיות, החל מהאלגוריה הפוליטית הנושכת של ג'ורג 'אורוול ועד E.B. סיפור הילדים הקלאסי והרגשי של ווייט.

• "בגיל שבע עשרה הייתי לבוש גרוע ומצחיק למראה, והסתובבתי וחשבתי על עצמי בגוף שלישי. "אלן דאו צעד ברחוב ובבית." 'אלן דאו חייך חיוך סרדוני דק'. "(ג'ון אפידייק," טיסה "." הסיפורים המוקדמים: 1953–1975. "בית אקראי, 2003)
  instagram viewer
• "כולם זכרו, או חשבו שזכרו, איך הם ראו את כדור השלג מתנשא לפניהם בקרב על הפרשה, איך הוא התקשר ועודד אותם בכל צעד ושעל, וכיצד הוא לא עצר לרגע אפילו כאשר הכדוריות מאקדחו של ג'ונס פצעו את גבו. "(ג'ורג 'אורוול," חוות חיות, "סקר וורבורג, 1945)
• "האווז צעק לפרה הקרובה כי וילבר חופשי, ועד מהרה כל הפרות ידעו. ואז אחת הפרות אמרה לאחת מהכבשים, ועד מהרה כל הכבשים ידעו. הכבשים למדו על כך מאמותיהן. הסוסים, בדוכנים שלהם באסם, קפצו את אוזניהם כששמעו את האווז מתרפק; ועד מהרה הסוסים הדביקו את מה שקורה. "(E.B. White," הרשת של שארלוט. "Harper, 1952)

השימוש בפרספקטיבה של האדם השלישי בסיפורת נמשל לעין האובייקטיבית של מצלמת קולנוע, על כל היתרונות והחסרונות שלה. יש מורים לכתיבה שממליצים על שימוש יתר בכך "להיכנס לראש" של דמויות מרובות.

"נקודת מבט של אדם שלישי מאפשרת לסופר להיות כמו מצלמת קולנוע העוברת לכל סט ולהקליט כל אירוע... זה גם מאפשר למצלמה להחליק מאחורי עיניה של כל דמות, אך היזהר - עשה זאת לעתים קרובות מדי או בצורה מביכה, ותאבד את הקורא שלך מהר מאוד. כשאתה משתמש בגוף שלישי, אל תכנס לראשי הדמויות שלך כדי להראות לקורא את מחשבותיהם, אלא תן למעשים ולמילים שלהם להוביל את הקורא להבין את המחשבות הללו. "
—בוב מאייר, "ערכת הכלים של סופר הרומנים: מדריך לכתיבת רומנים ויציאתם לאור" (ספרי עיכול של סופר, 2003)

הקול של האדם השלישי הוא אידיאלי לדיווח עובדתי, למשל בעיתונות או במחקר אקדמי, מכיוון שהוא מציג נתונים כאובייקטיביים ולא כמגיעים מאדם סובייקטיבי ומוטה. קול ונקודת מבט זו מקדימים את הנושא וממעיטים את חשיבות הקשר האינטר-סובייקטיבי בין המחבר לקורא.

אפילו כתיבה ופרסום עסקי משתמשים לעיתים קרובות בפרספקטיבה זו כדי לחזק את הטון הסמכותי או אפילו כדי למנוע זלזול, כפי שהדוגמה הבאה מוויקטוריה סיקרט מציגה כל כך טוב:

"ב אי-בדיון, נקודת המבט של האדם השלישי אינה כה יודעת כל אובייקטיבית. זו נקודת המבט המועדפת על דיווחים, מחקר ניירות, או מאמרים על נושא או צוות מיוחד של דמויות. הדבר הטוב ביותר עבור מסרים עסקיים, עלונים ומכתבים מטעם קבוצה או מוסד. ראו כיצד שינוי קל מבחינה יוצר מספיק הבדל בכדי להרים גבות בשני משני המשפטים האלה: 'ויקטוריה'ס סיקרט הייתה רוצה להציע לך הנחה על כל החזיות והתחתונים. ' (אדם שלישי נחמד, לא אישי.) 'אני רוצה להציע לך הנחה על כל החזיות והתחתונים.' (המממ. מה הכוונה שם?) ...
"סובייקטיביות ללא ניתוק עשויה להיות טובה לעד זיכרונות על תככים לגילוי עריות ובתוך השטח, אך נקודת המבט של האדם השלישי נותרה התקן דיווחים וכתיבה חדשותיים שמטרתם ליידע אותה מכיוון שהיא שומרת על המוקד מהסופר ובאתר נושא."
- קונסטנס הייל, "חטא ותחביר: כיצד ליצור פרוזה אפקטיבית בצורה רעה" (Random House, 1999)

חלק מהכותבים בכתיבה מציעים כי המונחים "גוף שלישי" ו"גוף ראשון "מטעים ויש להחליף אותם במונחים המדויקים יותר" שיח אישי "ו"לא אישי". כותבים כאלה טוענים ש"גוף שלישי "מרמז באופן שגוי כי אין נקודת מבט אישית ביצירה או ששום כינוי מגוף ראשון לא יופיע בטקסט. בעבודות המשתמשות בשתי מדוגמאות המשנה שהובאו לעיל, אובייקטיביות של אדם שלישי ואדם שלישי מוגבלת, פרספקטיבות אישיותיות בשפע. כדי לעקוף את הבלבול הזה מוצע טקסונומיה נוספת.

"המונחים 'נרטיב בגוף שלישי' ו'נרטיב בגוף ראשון 'הם אי-צורות מוטעות, מכיוון שהם מרמזים על היעדרם המוחלט של כינוי לגוף ראשון בתוך 'נרטיבים בגוף שלישי.'... [נומי] תמיר מציע להחליף את המינוח הבלתי מספק "'קריינות בגוף ראשון ושלישי" על ידי אישיות לא אישי שיחבהתאמה. אם המספר / הדובר הרשמי של טקסט מתייחס לעצמו (כלומר אם המספר משתתף באירועים שהוא / היא מספר / ת, אז הטקסט נחשב לשיח אישי, לפי תמיר. אם לעומת זאת המספר / הדובר הפורמלי לא מתייחס לעצמו בשיח, הרי שהטקסט נחשב לשיח בלתי אישי. "
סוסן ארליך, "נקודת מבט" (Routledge, 1990)

למרות חששות כאלה, וללא קשר לשמה הוא נקרא, נקודת המבט של האדם השלישי היא אחת מהן הדרכים הנפוצות ביותר לתקשר כמעט בכל ההקשרים הלא-בדיוניים ונשאר כלי מפתח לבדיון סופרים.