אנני אלברס ומעבר: 5 אמניות נשים מבית הספר באוהאוס

למרות שהבאוהאוס נוסד כמפעל שוויוני שנועד לפרק את חסמי ההיררכיה, בית הספר הרדיקלי לא היה רדיקלי בהכללתו של נשים. ההזדמנויות לנשים היו בשפע יותר בימיו הראשונים של הבאוהאוס, אך מכיוון שהבית הספר הוכה במהירות מועמדות, סדנת האריגה הפכה במהרה למאגר עבור רוב הסטודנטיות (אם כי ישנן כמה בולטות חריגים). אדריכלות, שנחשבה לגבוהה מבין התוכניות שהוצעו בבאוהאוס, לא הודתה בנשים.

אולי הידוע ביותר מבין אורגי הבאוהאוס, אנני אלברסנולדה אנליז פליישמן בשנת 1899 בברלין, גרמניה. הצעירה בת 24 עצמאית למדה אמנות מגיל צעיר החליטה שהיא תצטרף לבית הספר הבאוהאוס בן הארבע בווימר בשנת 1923. כשנשאלה לאן היא מעוניינת להציב אותה, היא התעקשה להצטרף לסדנת ייצור הזכוכית, כיוון שהיא הציצה בפרופסור צעיר ויפה, ששמו במקרה יוסף אלברסבת אחת עשרה שנים.

אף על פי שנמנע ממנה שיבוץ בבית המלאכה לזכוכית, היא בכל זאת מצאה בן זוג לכל החיים בג'וזף אלברס. הם נישאו בשנת 1925 ונשארו יחד יותר מ -50 שנה, עד מותו של יוזף בשנת 1976.

בזמן שהייתה בבאוהאוס, אלברס עשתה לעצמה שם כסופרת וכיוגה, ובסופו של דבר שימשה כמאסטר בית המלאכה לאריגה בשנת 1929. את התעודה קיבלה לאחר שסיימה את פרויקט הגמר שלה, טקסטיל חדשני לאודיטוריום, ששיקף גם אור וגם קלט צליל. אלברס הייתה משתמשת בכישורים בעיצוב טקסטיל תועלתני שלמדה בבאוהאוס לאורך כל חייה, והשלימה עמלות לכל דבר, החל מעונות בתי ספר ועד מגורים פרטיים. שלה

אלברס המשיכה ללמד אריגה בבית הספר הפוסט-מודרניסטי במכללת בלאק מאונטיין, שם הייתה עוברת עם בעלה בשנת 1933 לאחר שהנאצים אילצו את בית הספר לתריס.

גונטה סטלזל נולדה אדלגונדה שטולזל בשנת 1897 במינכן, גרמניה. שטולזל הגיע לבאוהאוס בשנת 1919 לאחר ששירת כאחות של הצלב האדום במלחמת העולם הראשונה. אף על פי שהגיעה ממשפחת אורגים (כולל סבה), היא לא החלה מייד את השכלתה ב סדנת האריגה, שהוקמה לאחר הגעתה בכדי להכיל את כמות הנשים הגדולות הנרשמות ללינה בית ספר.

כאשר בית הספר עבר לדסאו בשנת 1927, סטלזל הייתה האישה הראשונה שמילאה משרת הוראה ובסופו של דבר תהפוך למאסטר בסדנת האריגה, שם התחבקה עם גישה בין-תחומית ושיתפה פעולה עם עמיתו המורה, האדריכל והמעצב של באוהאוס לייצור רהיטים, אליהם הייתה מוסיפה את טקסטיליה הצבעוניים ריפודים.

סטלזל התחתן עם אריה שרון, יהודי פלסטיני, וקיבל אזרחות פלסטינית, מה שאפשר למשפחתה לברוח מגרמניה במלחמת העולם השנייה.

סטלזל התפטרה מתפקידה בבאוהאוס בשנת 1931, נמאס מההטרדות האנטישמיות שקיבלה בגלל מורשת בעלה. המשפחה עברה לשוויץ שם ניהלה סטולזל טחנת אריגה עד שהייתה בשנות השבעים לחייה. היא נפטרה בשנת 1983.

אוטי ברגר, ילידת 1898 בקרואטיה, הייתה מעצבת טקסטיל מסחרית מצליחה ביותר, והקימה עסק משלה מעבר לכותלי הבאוהאוס.

ברגר נכנסה לסדנת האריגה בבאוהאוס בדסאו בשנת 1926 והתפרסמה ביכולתה לבטא תיאוריות של אריגה מילולית, ופרסמה את החיבור המשפיע. Stoffe im Raum (חומרים בחלל) בשנת 1930. ברגר שימש בקצרה כמאסטר משותף של סדנת האריגה עם אנני אלברס בזמן שגונטה שטולזל הייתה בחופשת לידה בשנת 1929.

בשנת 1932 הקימה ברגר סטודיו אריגה משלה, שם ייצרה עיצובים רשומים כפטנט, אך המורשת היהודית שלה הפריעה את כניסתה למועצה האימפריאלית לאמנות חזותית בגרמניה, מה שהפריע לצמיחת עסקיה. עם התגברות כוחו של הנאצי, ברגר ניסתה לברוח מהמדינה, אך לא הצליחה בניסיונה למצוא עבודה באנגליה.

סוף סוף הציע משרה בשנת 1937 במתחם הבאוהאוס בשיקאגו (שם לאסלו מוהולי-נגי ופרופסורים אחרים של באוהאוס לאחר שנסגרה לאחר סיום בית הספר בשנת 1933), היא עשתה זמן קצר מעקף ליוגוסלביה כדי לבקר חולה קרוב משפחה. לפני שהספיקה להגיע לארצות הברית, עם זאת, נאסר מעבר לארץ. אוטי ברגר נפטר במחנה ריכוז נאצי בפולין בשנת 1944.

אי פהלינג הייתה תחפושת ותלבושות גרמניות. היא הגיעה לבאוהאוס בשנת 1920, שם למדה בשיעורי במה ופיסול. עד שנת 1922, בגיל 26, היא רשמה פטנט על עיצוב לבמה מעגלית שאפשרה הפקות בסיבוב.

אחרי שעזבה את הבאוהאוס היא הפכה למעצבת במה ותלבושות מצליחה, והייתה ידועה בעיצוריה האדריכליים, הגיאומטריים, אותם ייצרה כמעצבת התלבושות היחידה בבית תיאטרון שאוספיל בברלין.

אף על פי שעבדה בתיאטרון במקצועה, פלינג מעולם לא נטשה את אהבתה לפיסול. היא עבדה בעבודות מופשטות ודימויים כאחת, והניחה פורטרטים רבים של חברי סצנת התיאטרון הגרמנית.

בדומה לרבים מאומני הבאוהאוס, עבודתו של פלינג כונתה על ידי המפלגה הנאצית "מנוון" בשנת 1933. הסטודיו שלה הוחרם ועבודותיה הופצצו בשנת 1943 והשאירה מעט ממנה מאחור.

אמנם לא אמנית עצמה, אייזה גרופיוס היה דמות אינסטרומנטלית בהצלחת פרויקט הבאוהאוס. אשתו השנייה של וולטר גרופיוס, אייזה שימשה כפרצוף הלא רשמי של בית הספר ביחסי ציבור ושיווק. לעתים קרובות היא כתבה על בית הספר לפרסום בעיתונות הגרמנית.

החיזור של איזה וולטר גרופיוס היה לא שגרתי למדי, מכיוון שהם התאהבו ממבט ראשון כאשר אייס שמע את וולטר מדבר על הבאוהאוס בהרצאה בשנת 1923. אייס כבר מאורס, השאיר את ארוסה לוולטר, שהתגרש מאלמה מאהלר שלוש שנים קודם לכן.

הבאוהאוס היה בית ספר באותה מידה שהוא היה דרך חיים, ואיסה גרופיוס היה קטע אינסטרומנטלי באורח החיים. כאשת הבמאית, היא נועדה להדגים את "אשת הבאוהאוס", מנהלת בית פונקציונאלי ומעוצב היטב. אין לזלזל בהשפעתו של איס גרופיוס על הצלחת הבאוהאוס.

• פוקס וובר, נ. וטבטאבי אסבגי, פ. (1999). אנני אלברס. ונציה: מוזיאון גוגנהיים.
• מולר א. נשים באוהאוס. פריז: דליקות; 2015.
• סמית, ט. (21014). תיאוריית אריגת הבאוהאוס: ממלאכה נשית למצב עיצוב. מיניאפוליס, מינסוטה: University of Minnesota Press.
• Weltge-Wortmann S. טקסטיל של באוהאוס. לונדון: התמזה והדסון; 1998.