השילוב של הביטוי המיוחד ביותר של קולנוע שנות ה -80 עם מוסיקה עכשווית היה לעתים קרובות מלהיב אחד, כמו שכמה מהנעימות והסרטים הזכורים ביותר של אותו עשור הפכו כמעט בלתי נפרד. עם כניסתו של MTV הגיל, הקו בין סרטים למוזיקה נעשה מטושטש עוד יותר, מכיוון שסרטוני מוסיקה סיפקו קישורים בולטים מאוד בין שני המדיות. להלן מבט לעשרה משירי שנות השמונים הטובים והזכורים ביותר שהופיעו בסרטים שיצאו במהלך אותו עשור.
ג'ון יוז הקלאסי של 1985 נמשך כאחד מסרטי העשרה האהובים ביותר בשנות ה -80, אך השימוש בו במוזיקה בסרטים של הסרט פסקול, במיוחד השיר הזה שימש כמוטיב הראשי, באמת הראה עד כמה מוסיקה וסרטים מלאי חיים ובלתי נשכחים יכולים להיות משמש יחד. השיר הפך ללהיט ענק, אך סביר להניח שהוא מעולם לא היה מגיע לגבהים שהוא עשה בלי קשריו לסרט, שניהם דרך הופעות חוזרות ונשנות בפסקול וכמובן במהלך השאיבה באגרוף של ג'אד נלסון על פני מגרש הכדורגל כנקודות הזכות לגלגל.
למוזיקה של שנות ה -80, באופן כללי, היה נטייה לפזמון מרקיע ולפצצה אנמית, אך בשילוב עם חזותיים נהדרים ומעוררי השראה. נרטיב, שיר כמו זה מפסקול הסרט לסרט באותו שם הוכיח שבאמצעותו אין שום גבול להרמת סרט ערכות נושא. בין אם זה היה דווקא ג'ניפר בילס (או לא) שטס באוויר בגד גוף, השיר הזה מעולם לא היה היה זה מצרך של שיעורי אירובי שהוא הפך אלמלא נישואיו המושלמים עם סיפור האנדרדוג הרתך-רוקד של אדריאן לין, מתוך 1983.
שנות ה -80 מעולם לא היו חסרות שירי אהבה מהשורה הראשונה אפילו הרחק מהמסך הגדול, אבל השותפות הזו בין הזמרים הראשיים של אביזרי שנות ה -80 Loverboy ו- לב, בהתאמה, באמת נשאו את הלפיד לסוג כזה של רומנטיקה בלדת כוח. זו הייתה מוזיקה נהדרת עבור ריצודים ראשונים, מפגשי איפור חנוכיים או ריסוק אובססיבי; והפנייה הפופוליסטית של השיר נבעה הן מהבסיס הרגשי האוניברסלי שלה והן מהופעתו הבולטת באחד הסרטים הגדולים של העשור, 1984, כמו גם מפסקול הקול שלו.
מעט להיטי קולנוע משנות ה -80 מצאו נישה עלילתית נוחה כמו השיר הזה, שסיכם בצורה מושלמת את המאבק נגד הסיכויים הארוכים של גיבורו דניאל-סן. קשרים עם זיכרונות חזותיים יכולים להיות קבועים לאנשים כמו צבע עיניים, כמו שהכרתי בחור שלו הזיכרון לסצנה בה השיר השיר הזה היה חי כמעט כמו כל מה שקרה בו החיים. בכל אופן, מדובר בשיר נהדר שהופך למשהו יותר על ידי השימוש המוכשר שלו בסרט. אבל באופן מוזר, זה מודר מהפסקול.
עבור OMD, לא היה בהכרח מספיק אחד השמות האלגנטיים ביותר בסינט-פופ והפקת אחד מפתיחות המקלדת המעוררים והשופעים ביותר כדי ליצור זיכרון להיט. אבל זרוק פנימה את האצולה והמועקה העזה לאהבה אמיתית של מולי רינגוולד, ויש לך אחד המנגינות האיקוניות ביותר של שנות ה -80 בכל ז'אנר. הפתיחה הסינתטית הגדולה והמקהלה הבלתי נשכחת לא היו נראים מרשימים באותה מידה אלמלא השיבוץ העלילתי המכריע של השיר בסצנת הנשף של יוז. זה גם מבחר בלתי נשכח, כמובן, מפסקול הסרט.
לא משנה שג'ון פאר נשמע די דומה בדיוק כמו לו גראם של Foreigner או להבי הג'ק של Night Ranger. לא משנה כי הלהיט האחר היחיד שפר יכול היה לגייס הוא "שובב שובב" המביש למדי. כל מה שחשוב היה שכששילבת את הפציצות של הנושא המעורר הזה מהסרט של ג'ואל שומאכר בשם זהה עם הבובה הפנטסטית של רוב לאו ודמי מור עירום ומקפיא למוות בחדר עם כל החלונות פתוחים, פשוט יש לך קסם.
לשיר זה יש הבחנה של להיות להיט מרכזי בפני עצמו לפני שיוךו לסרט שנות ה 80, אבל אין ספק שהיא הגיעה למטוס חדש לחלוטין עם שילובו ברומנטיקה העשרה של קמרון קרואו ב -1989 כל דבר. קרואו היה אשם לעתים באופן מתסכל ביצירת סרטים מפנקים מדי, אך דמותו של ג'ון קוזאק אוחז בתיבת בום בכדי להקרין את השיר הזה ל- Ione Skye כנראה תמיד יישאר אחד הטובים ביותר נישואין של מוסיקת פופ וסרט בכל הזמנים. פסקול הסרט לא היה מדובלל מדי, באופן לא מפתיע.
אני מניח שזה סימן די ברור להשפעת השיר כאשר יש לו את הכוח להופיע 20 שנה אחר כך בפרסום. או אולי זו רק עדות לכוחו של הדולר הכל יכול, אבל כך או כך, מנגינת הריקודים-פופ הקופצנית הזו מ שוטר בוורלי הילס בהחלט עומדת כאחת המלודיות הכי טובות בעשור. כפי שנמסר על ידי מו"פ זמרת השירים LaBelle בפסקול הסרט, השיר הופך למשהו מיוחד במיוחד. הסידור שלו היה אידיאלי לתקופה, תוך ניצול מקסימלי של מקלדות וקצב פעימות כבד ומוכן לאירובי.
אין זה מפתיע ששינה איסטון מצאה את דרכה לעוד אחת מהרשימות שלי, אני יודע, אבל השיר הזה מסרט ג'יימס בונד משנת 1981 באותו שם מאז ומעולם היה האהוב עליי. הלחן הוא נצחי וכוחני, והביצוע הקולי הוא אחד הטובים של הזמר הסקוטי. היופי העצום של המנגינה גורם לזמן רב לזמן בו סרטי בונד נהגו להעביר תחושת סגנון מסוימת ולא סתם עודף סנסציוניסטי מוחלט.
קרדיט משנת 1982 על היכרות עם הגל החדש והגדול של פיטר קייס והפליימסול לקהל רחב יותר. הקבוצה יצרה פופ / רוק נגיש ביותר שאיכשהו מעולם לא קיבלה את תשומת הלב שהגיעה לה בחוגי מוזיקת הפופ. באופן מוזר, נדרש פסקול קטן של סרטי פולחן כזה כדי לתת לשיר מעין אלמוות שמגיע הרבה מעבר לתחושת החידוש למדי של חלק גדול מהמוזיקה מהסרט. "ג'וני אתה קוויר?" הוא קלאסי משנות ה -80 בפני עצמו, אך הוא חסר את הקביעות של המנגינה הזו.