ג'יימס פטרסון כן מצליח כסופר ככל הנראה התמונה שלו נמצאת תחת המילה רב מכר במילון. בקש ממישהו דוגמה לסופר מפורסם, ופטרסון יהיה בקלות בשלוש התגובות הראשונות (אולי אחרי סטיבן קינג וג'יי.קיי רולינג - שניהם מוציאים וממכרבים). כל שנה הוא מפרסם כמה ספרים, וכל שנה ספרים אלה נכנסים היישר לרשימות רבי המכר.
כמובן שג'יימס פטרסון לא באמת כותב רבים מהרומנים שלו. זה לא סוד - וזה לא אומר שהם לא הסיפורים שלו. פטרסון היה די פתוח לגבי התהליך השיתופי שלו: הוא שוכר סופר, בדרך כלל מישהו עם יש קרדיטים שפורסמו ונותנים להם טיפול ממושך ומפורט, בדרך כלל אי שם בדף 60-80 טווח. ואז מתחיל די חזק הלוך ושוב; מארק סאליבן, שכתב יחד כמה מחבריו של פטרסון פרטי סדרות כמו גם חוצה צדק, תיארה שיחות טלפון שבועיות, משוב כנה באכזריות, ורדיפה בלתי נלאית אחר "נהדר". לכן זה לא הוגן לרמוז שפטרסון פשוט גומל על שם המותג שלו; הרומנים השיתופיים הם הרעיונות שלו, הדמויות שלו, והרבה מהתשומות שלו. כמו שפטרסון עצמו אומר, "אני טוב מאוד בעלילה ואפיון אבל יש סטייליסטים טובים יותר."
באשר למחברים המשותפים, היתרונות ברורים. הם כמובן מקבלים שכר, ובעוד בטוח להניח שפטרסון יקבל את החלק הארי ברווחים, בוודאי שהם חייבים להרוויח סכום מסודר. בנוסף, הם מקבלים קרדיט בולט על הספר, שחושף אותם לבסיס המעריצים העצום של פטרסון וללא ספק מגדיל את מכירותיהם - או שאתה מניח שכן. נכון להיום, פטרסון עבד עם כמעט עשרים מחברים משותפים, כך שיש מספיק נתונים שם כדי להבין אם העבודה עם ג'יימס פטרסון עוזרת לקריירה שלך או לא. חמשת הכותבים המנויים כאן הם ללא ספק האנשים שהפיקו תועלת רבה ממה שכונה סאליבן "כיתת אמן בסיפורת מסחרית."
פטרו לא רק שיתפה פעולה עם ג'יימס פטרסון הכי הרבה (21 כותרים עד כה, כולל כמה בספרים של פטרסון לילדים ונוער), היא רשמה יותר מתריסר רבי מכר # 1. פאטרו ופטרסון מכירים זה את זה במשך עשרות שנים; כמוהו, היא התחילה את הפרסום. לאחר שפרסמה כמה רומנים שלא בדיוק הציתו את העולם, היא הייתה אחת הסופרות הראשונות ששיתפו פעולה עם פטרסון, החל מהרביעי מועדון רצח נשים ספר, 4th ביולי.
מאז, פטרו התפרסם פחות או יותר בלעדית כסופר-שותף של פטרסון - אך בהתחשב באיזו תדירות היא השם נמצא ברשימות רבי המכר ועד כמה נראה שהם עובדים יחד, די בטוח שהיא לא מתלונן. המספר העצום של הכותרות שכתבה יחד והצלחת המכירות העקבית שלהם הופך אותה בקלות לאחת המוצלחות מבין משתפי הפעולה של פטרסון.
לדווידג 'כתב את הרומן הראשון שלו, הצרה בעת שעבד כשוער בעיר ניו יורק בזמן שחיכה לחריץ שייפתח במשטרת ניו יורק. משועמם הוא התחיל לכתוב בעבודה, וכששאל את אחד הפרופסורים הישנים במכללה לעזרה במציאת סוכן, הציע הפרופסור ליצור קשר עם חבריו הבוגרים בבית הספר - ג'יימס פטרסון. לדווידג 'עשה זאת, ולא ציפה לתגובה, אך פטרסון התקשר להגיד שהוא אוהב את הספר ויעביר אותו לסוכן שלו.
לדווידג 'פרסם שני רומנים נוספים לאחר מכן, אך הוא מודה בחופשיות שבעוד שהוא זכה לביקורות טובות, המכירות היו איטיות. עם זאת, הוא נשאר בקשר עם פטרסון שבסופו של דבר ביקש ממנו לנסות לכתוב משהו משותף. לדווידג 'קפץ במקרה, והתוצאה הייתה של 2007 צעד על סדק, הספר הראשון בסדרה הפופולרית של מייקל בנט. לדווידג 'כתב אחד עשרה ספרים נוספים עם פטרסון, כולל כמה רומנים עצמאיים.
סאליבן היה שותף לחמישה מהם פרטי סדרה עם ג'יימס פטרסון, מה שהופך אותו למדי למוצלח ממש שם. אבל הוא גם אחד מחבריו המשותפים של פטרסון שזכה להצלחה משמעותית בסולו, כשהוא מפרסם שלושה עשר רומנים משלו (האחרון שבהם גנב, האחרונה בסדרת רובין מונארך שלו). הוא ממשיך לעבור בין שיתוף פעולה עם פטרסון לעבודה על הבדיון שלו והיה אחד הבודדים שמשתפי הפעולה של פטרסון שעשו זאת בעקביות.
סאליבן אינו זר לרשימות רבי המכר, גם עם פטרסון וגם בפני עצמו. הוא גם היה מאוד קולני מההנאה שלו לעבוד עם ג'יימס פטרסון ואמר ש"השיעורים והעצות שלו ינחו אותי כל יום למשך שארית הקריירה שלי. "
באותו אופן, מייקל לדווידג 'הוא "המופע הראשי" של פטרסון מייקל בנט הסדרה, קארפ הוא המשתף פעולה היחיד בתחום NYPD Red סדרה, המחברת יחד את ארבעת הרומנים. הוא גם שיתף פעולה ברומן עצמאי אחד, 2011 הרוג אותי אם אתה יכול. כמו סאליבן, גם קארפ שומר על קריירת הכתיבה האישית שלו כשהוא מצליח לומקס ובריגס סדרה; הוא פרסם את הרומן הראשון שלו, מפעל הארנב, בשנת 2006, ועקב אחריו עם צמא דם, מתחרפן, לגזור, להדביק, להרוג, ו מסוף.
מפעל הארנבלאמיתו של דבר, זה התקרב כמעט כליל להיות סדרת טלוויזיה ב- TNT; התסריטאי אלן לוב כתב פיילוט שהופק, אך הרשת סירבה להרים אותו כסדרה. כמו פאטרו, גם קארפ הכיר את פטרסון מקריירת הפרסום שלו, וכשפטרסון הציע להם לעבוד הרוג אותי אם אתה יכול, קארפ שמח לצלול פנימה - וזכה לספר רב המכר הראשון שלו # 1.
בסדרה המקורית שלו יש עדיין המון מעריצים; קרפ אומר שהוא כתב מסוף בתגובה לדרישת הקורא.
מלבד שבעת הרומנים העצמאים שכתב Roughan יחד עם פטרסון (ירח דבש, אינסטינקט, הוזהרתם, מפרש, אל תמצמץ, ירח דבש שני, ו אמת או למות), Roughan פרסם שני רומנים משלו שקיבלו ביקורות נוצצות ואפשרויות קולנוע: העליונה והקומר ו הבטחת השקר.
כמו פטרסון עצמו, רואן עבד בפרסום וזוכה בזכות הכשרתו בתחום זה ביכולתו להגות ולכתוב רומן - מה שגורם לנו תחשוב שאולי הדרך הטובה ביותר לפרסם רומן היא לעבוד בפרסום (זה כנראה לא מזיק להכיר את ג'יימס פטרסון באופן אישי עבור כמה וכמה עשרות שנים). למרות שמכירותיו של רואן לבדו לא היו מרהיבות, הביקורות שלו בתוספת ההצלחה האדירה שלו בשיתוף פעולה עם פטרסון הפכו אותו לאחד המצליחים מבין מחברי המחברים של פטרסון.
אין שום התחייבות בפרסום - אתה יכול לקבל התקדמות גדולה, לגייס ביקורות נלהבות ולמכור מאוד מאוד גרוע. הדבר הקרוב ביותר להבטיח שתוכלו לקבל, למעשה, הוא להצטרף למישהו כמו פטרסון. גם אז זה לא קל - אבל כפי שמראים חמישה סופרים, זה יכול להיות שווה את זה לחלוטין.