א צורת דיבור שנשען בעיקר על צליל של מילה או ביטוי (או חזרה על צלילים) כדי להעביר אפקט מסוים ידוע כדמות צליל. למרות שלעתים קרובות קיימות דמויות של צליל בשירה, ניתן להשתמש בהן גם ביעילות פרוזה.
דמויות צליל נפוצות כוללות אליטרציה, התנקשות, עיצור, אונומטופויה, ו חרוז.
דוגמאות ותצפיות:
-
אליטרציה
"ירח צעיר ולח היה תלוי מעל ערפל של אחו סמוך."
(ולדימיר נבוקוב, דבר זיכרון: ביקורת מחדש של האוטוביוגרפיה, 1966) -
אסוננס
"לספינות מרחוק יש משאלה של כל גבר על הסיפון. עבור חלקם הם נכנסים עם הגאות. עבור אחרים הם מפליגים לנצח באותו אופק, אף פעם לא מחוץ לטווח הראייה, אף פעם לא נוחתים עד שהווצ'ר מפנה את עיניו בהתפטרות, חלומותיו לעגו למוות על ידי הזמן. אלה החיים של גברים. "
(זורה נייל הרסטון, עיניהם התבוננו באלוהים, 1937) -
עיצור
"'האדמה הזו היא דברים קשים', אמר. 'תשברו את גבו של גבר, ישברו מחרשה, ישברו את הגב של שור לצורך העניין.' "
(דייוויד אנתוני דוראם, סיפורו של גבריאל. דאבלדיי, 2001) -
אונומטופויה
"פלורה עזבה את הצד של פרנקלין והלכה אל השודדים החד-חמושים הפרושים לאורך צד שלם אחד של החדר. מהמקום בו היא עמדה זה נראה כמו יער נשק המונע מנופים. היה קלאק מתמשך, קלאק, מנוף מנופים, ואז קליק, קליק, קליק של מכבשים צצים. בעקבות זה היה פוף מתכתי שלעתים הגיע אחריו פרץ הדולרים הכספיים שירד דרך המשפך ונחת עם ניפוץ שמח בתוך כלי המטבע בתחתית המכונה. "
(רוד סרלינג, "החום". סיפורים מאזור הדמדומים, 2013) -
חרוז
"פיוסילדה אמיתית של ריחות, מורכבת מהריחות החריפים של שומן עמוק, סנפיר כריש, אלגום, ונקזות פתוחות, הפציצו עכשיו את נחירנו ומצאנו את עצמנו בתוך הכפר המשגשג של צ'ינוונגאו. כל מיני חפצים שניתן להעלות על הדעת הוצעו על ידי אנשי רחוב - עבודות סל, אטריות, פודלים, חומרה, עלוקות, מכנסיים, אפרסקים, זרעי אבטיח, שורשים, מגפיים, חלילים, מעילים, שועלים, סטואטים, אפילו פונוגרף וינטאג 'מוקדם רשומות. "
(ש. ג'. פרלמן, מערבה הא! 1948) -
דמויות של צליל בפרוזה של פו
"במשך כל היום העמום, האפל והלא קול בסתיו של השנה, כאשר העננים היו תלויים מדכאים בשמים, עברתי לבדי, הלאה רכיבה על סוסים, דרך מסלול ארץ משעמם באופן יחודי, ומצאתי את עצמי באריכות, כשהגווני ערב התקרבו, לנוכח בית המלנכולי של אושר. "
(אדגר אלן פו, "נפילת בית אשר", 1839) -
דמויות הצליל בפרוזה של דילן תומאס
"לא היה צורך, בבוקר החג ההוא, לצעוק את הבנים באיטיות לארוחת הבוקר; מתוך מיטותיהם המהוללות הם התנודדו, וערבלו בבגדיהם המקומטים; במהירות באגן האמבטיה הם חתמו את ידיהם ופניהם, אך מעולם לא שכחו להפעיל את המים בקול רם וארוך כאילו שטפו כמו קולייר; מול זכוכית המבט הסדוקה, הגובל בכרטיסי סיגריה, בחדרי השינה שלהם, הם העבירו מסרק שיניים בפער דרך שיערם הערמומי; ועם לחיים ואפים מאירים וצווארים מסומנים, הם עלו במדרגות שלוש בכל פעם.
"אבל על כל הטרוף וההשתוללות שלהם, הקסם שנחת על הנחיתה, מלקח ומברשת שיניים, קציפת שיער וקפיצת מדרגות, אחיותיהם תמיד היו שם לפניהם. ביחד עם הגברזית של הגברת, הם סגרו והתכרסמו וגיהצו חם; והם זחוחים בשמלותיהם הפורחות, מסועפות לשמש, בנעלי התעמלות לבנות כמו השלג של הבלנקו, מסודר ומטופש עם מפיות ועגבניות הם עזרו במטבח המגושם. הם היו רגועים; הם היו בעלי מידות טובות; הם שטפו את צווארם; הם לא השתוללו ולא התנדנדו; ורק האחות הקטנה הוציאה את לשונה אצל הבנים הרועשים. "
(דילן תומאס, "זיכרון חג", 1946. Rpt. בתוך הסיפורים שנאספו. כיוונים חדשים, 1984) -
דמויות הצליל בפרוזה של ג'ון אפידייק
- "אתה זוכר ניחוח שבנות רוכשות בסתיו? כשאתה צועד לצידם אחרי בית הספר, הם מהדקים את הזרועות סביב ספריהם ומכופפים את הראש קדימה כדי לתת תשומת לב מחמיאה יותר למילים שלך, ובאזור האינטימי והקטן וכך נוצר, שנחצב באוויר הצלול על ידי חצי סהר מרומז, יש ניחוח מורכב ארוג של טבק, אבקה, שפתון, שיער שטוף, וזה אולי ניחוח דמיוני ובוודאי חמקמק. נראה כי הצמר הזה, בין אם ברכיו של ז'קט ובין אם מדובר בתנומה של סוודר, מתנשא כאשר השמיים הנופלים העננים כמו פעמון הכחול של ואקום מרים לעברו את הנשיפות המשמחות של כולם דברים. הניחוח הזה, כה קלוש ופלרטטני באותם אחר הצהריים ההליכים בין העלים היבשים, היה מונף פי אלף ו שוכב כבד כמו בושם של חנות פרחים על המדרון האפל של האצטדיון כאשר בערבי שישי שיחקנו כדורגל באזור עיר. "
(ג'ון אפידייק, "בעונת הכדורגל." הניו יורקר10 בנובמבר 1962)
- "על ידי חריזה, השפה מפנה את תשומת הלב לאופי המכני שלה ומשחרר את המציאות המיוצגת של הרצינות. במובן זה, חריזה ואי סדרים של בעלות הברית כמו אליטרציה ועצמות מעניקים שליטה קסומה על הדברים ומהווים כישוף. כשילדים מדברים, מתחרזים בטעות, הם צוחקים ומוסיפים 'אני משורר / ולא יודע זאת', כאילו כדי למנוע את ההשלכות של מעידה אל העל-טבעי.. . .
"המצב שלנו הוא ריאליזם, 'מציאותי' זה שם נרדף עם 'פרוזאית', וחובתו של סופר הפרוזה היא לדכא לא רק חרוז אלא כל תאונה מילולית שתתרחש התכתבויות טקסטואליות לאי-האישיות המאסיבית והזרמתית שהחליפה את שמי הג'יממינג של קדוש. "
(ג'ון אפידייק, "חרוז מקס." פרוזה מגוונת. אלפרד א. קנופף, 1965) -
פונקציות פואטיות של שפה
"[משורר אנגלי] ג'רארד מנלי הופקינס, מחפש מצטיין במדע השפה הפואטית, הגדיר את הפסוק כ'דיבור החוזר לחלוטין או חלקית על אותו דבר דמות הצליל. ' השאלה הבאה של הופקינס, "אבל האם הכל שירה פסוקית?" ניתן לענות בהחלט ברגע שהפונקציה הפואטית חדלה להיות מוגבלת שרירותית לתחום השירה. ממנומוני שורות שצוטטו על ידי הופקינס (כמו 'שלושים יום יש ספטמבר'), ג'ינגלים פרסומיים מודרניים וחוקים מימי הביניים המוזכרים, מוזכרים מאת לוטץ, או סוף סוף חיבורים מדעיים בסנסקריט בפסוק שבמסורת אינדיקט מבדילים היטב משירה אמיתית (קאוויה) - כל הטקסטים המטריים האלה עושים שימוש בפונקציה הפואטית מבלי, עם זאת, להקצות לפונקציה זו את התפקיד הכופה, הקובע שהיא נושאת בשירה. "
(רומן יעקובסון, שפה בספרות. הוצאת אוניברסיטת הרווארד, 1987) -
משחק מילים ונגינת צלילים בשיר מאת E.E. Cummings
כפיים)
"נפל
ow
לשבת
לא "
(כפה s
(E.E. Cummings, שיר 26 ב 1 X 1, 1944) -
הדיכוטומיה השקרית בין צליל לחוש
"'במישור פרוזה גלויהכמו שהספר הזה כתוב ", אומר [מבקר הספרות G.S. Fraser]," גם הסופר וגם הקורא מודעים לא רק לא קצב אבל עם הגיון. ' זו דיכוטומיה שקרית. צלילי שיר המחובר בקצב הם אכן 'גוף המחשבה החי'. קח את הצליל כשירה ואין שלב נוסף של פרשנות לשירה. בדיוק אותו הדבר נכון תקופתי פרוזה: קצב התקופה מארגן צליל ליחידת חוש.
"הביקורת שלי על המסורת ההגיונית ב- דקדוק זה בדיוק זה לחץ, המגרש, הגישה, הרגש אינם סופרגמנטלי נושאים שנוספו ללוגיקה הבסיסית או תחביר אך הצצות אחרות לשלמות לשונית הכוללת דקדוק כפי שמובנים בדרך כלל.. .. אני מקבל את ההשקפה הלא-אופנתית של כל הדקדוקים הישנים פרודיה הוא חלק הכרחי מהדקדוק.. . .
"דמויות מחשבה כמו לשון המעטה או דגש אינם באים יותר לידי ביטוי בצליל מכל דבר אחר. "
(איאן רובינסון, הקמת פרוזה אנגלית מודרנית ברפורמציה והארה. הוצאת אוניברסיטת קיימברידג ', 1998) -
דמויות של צליל בפרוזה של המאה ה- 16
- "חשד שמשיכה מופרזת אליו דמויות של צליל יכול היה לרסן את הכותב של סופר סגנון, כי טענות האוזן איימו לשלוט בטענות הנפש, מאז ומתמיד ניתוח של פרוזת טיודור, במיוחד במקרה של [ג'ון] לילי. פרנסיס בייקון האשימו את [רוג'ר] אשאם וחסידיו על כך שנכשל בדיוק: 'עבור גברים החלו לצוד יותר אחרי מילים מאשר חומר; עוד לאחר בחירת הביטוי, והרכב העגול והנקי של המשפט, ונפילתו המתוקה של הסעיפים, והשינוי והמחשה של עבודותיהם עם טרופים ודמויות, מאשר אחרי משקל העניין, ערך הנושא, התקינות של ויכוח, חייו של המצאה, או עומק השיפוט '[קידום הלמידה]."
(ראס מקדונלד, "השוואה או פריזציה: מידה לפי מידה." דמויות דיבור ברנסנס, ed. מאת סילביה אדמסון, גאווין אלכסנדר וקטרין אטנהובר. הוצאת אוניברסיטת קיימברידג ', 2007)
- "האם טובתי תהיה הגורם לרצונו הרע? מכיוון שהסתפקתי להיות חבר שלו, חשבתי שהוא אפגש כדי להטעות אותו? אני רואה כעת שכאשר הדגי סקולופידוס בשיטפון, עראיס בשעווה של הירח הוא לבן כמו השלג המונע, ואל הזעם השחור ככל שהפחם השרוף, כך הופכים האופפים, שבגידול הראשון בהיכרות שלנו היו קנאים מאוד, עכשיו בקאסט האחרון חסרי אמונה. "
(ג'ון לילי, Euphues: האנטומיה של Wit, 1578)
ראה גם:
- 10 סוגים של אפקטים קוליים בשפה
- אופוריה
- אופוריה
- תרגיל בזיהוי אפקטים קוליים בשירה ופרוזה
- צורות דיבור
- הומו-טיוטון
- הומופונים
- אורוניום
- פרודיה
- צמצום כפול
- קצב
- סמליות קול