מה זה סולילוקי? הגדרה ספרותית ודוגמאות

משוחרר (מבוטא suh-lil-uh-kwee), מכשיר ספרותי המשמש בדרמה, הוא נאום החושף את מחשבותיו, המוטיבציות או התוכניות הפנימיות של הדמות. תווים בדרך כלל מספקים ציורי דידות כשהם לבדם, אך אם דמויות אחרות נוכחות, הן שותקות ונראות כאילו אינן מודעות לכך שהדמות מדברת. כשמספקים חד-משמעי, נראה כי הדמויות לעתים קרובות "חושבות בקול רם." סוליקואים נמצאים ביצירות דרמטיות.

מגיע משילוב של המילים הלטיניות סולו, כלומר "לעצמו" ו שוברכלומר "אני מדבר", יחיד המציע למחזאים דרך נוחה להשאיר את הקהל מודע אליו העלילה וההתקדמות של המחזה, כמו גם מתן תובנה למוטיבציות הפרטיות של הדמות רצונות.

ההבדל הגיע לשיא הפופולריות שלו במהלך תקופת הרנסנס. השימוש בסולילוקי נפל מאז סוף המאה ה -18, כאשר הדרמה עברה ל"מערכת סטניסלבסקי "של הריאליזם - התיאור המדויק של החיים האמיתיים בהופעות. כיום, המונח המכונה "כתובת ישירה" בסרטים ובטלוויזיה.

על ידי מתן ידע לקהל "פנימי" בלעדי על הדמויות שלהם חושבים, מחזאים יכולים ליצור אירוניה דרמתית ומתח. Soliloquies מאפשרים לקהל לדעת דברים שדמויות אחרות לא עושות - כמו מי הולך למות אחר כך. מכיוון שסביבי יחיד חייבים להיות בעלי מרכיב ויזואלי כדי להיות יעיל, הם משמשים לרוב בהצגות, סרטים ותוכניות טלוויזיה.

המונולוג והצד מבולבלים לעיתים קרובות עם היחיד. כל שלושת המכשירים הספרותיים כוללים דובר בודד, אך יש להם שני הבדלים עיקריים: אורך הדיבור הבודד, ומי אמור לשמוע אותו.

סולילוקי נגד מונולוג

בדבר יחיד, הדמות נואמת אליו או לעצמה נאום ממושך. במונולוג, הדמות מעבירה נאום לדמויות אחרות מתוך כוונה ברורה להישמע על ידן. לדוגמה, אצל ויליאם שייקספיר המלט, כאשר המלט שואל, "להיות או לא להיות ???", הוא מדבר אל עצמו בבדידות. עם זאת, מתי יוליוס קיסרזה מארק אנטוני אומר "חברים, רומאים, בני ארצו, השאילו לי אוזניים; אני בא לקבור את קיסר, לא לשבח אותו, "הוא מעביר מונולוג לדמויות בהלווייתו של קיסר.

במילים פשוטות, אם דמויות אחרות יכולות לשמוע ואולי להגיב לדברים שאומרים דמות, הנאום לא יכול להיות יחיד.

סולילוקי נגד בצד

שניהם חד-משמעיים וחד-משמעיים משמשים לחשיפת המחשבות והמניעים הסודיים של הדמות. עם זאת, הצידה קצרה יותר מפסיקה - בדרך כלל משפט אחד או שניים בלבד - והיא מופנית אל הקהל. לעתים קרובות דמויות אחרות נוכחות כאשר מועבר הצידה, אך אינן שומעות את הצידה. בהצגות ובסרטים, הדמות שעושה את הצידה תתרחק לעיתים קרובות מהדמויות האחרות ותתמודד מול הקהל או המצלמה בזמן הדיבור.

דוגמה קלאסית למאמר מוסגר מופיעה במעשה 1 שלהמלט. מלך דנמרק בדיוק נפטר והכסא עבר לאחיו, קלאודיוס (שהוא המחזה) אנטגוניסט). הנסיך המלט, שנשלל ממנו כס המלוכה כשקלאודיוס התחתן עם אשת המלך המנוחה, מרגיש בדיכאון, ואפילו קרא לדודו קלאודיוס ' נישואים, "גילוי עריות עבירה." כשקלודיוס מדבר עם המלט, מכנה אותו "בן דודי המלט, ובני", המלט, שעכשיו חש בסתר קשור יותר לקלודיוס ממה שהוא רוצה להיות, פונה לקהל ואומר בצד, "קצת יותר מקרוב, ופחות טוב לב."

ברור בהשפעת הרנסנס, שייקספיר השתמש בבדידות ככמה מהסצינות החזקות ביותר במחזותיו. באמצעות חד-משמעויותיו חשף שייקספיר את הקונפליקטים, המחשבות והעלילות השטניות ביותר של דמויותיו המסובכות תמיד.

Soliloquy Suicidal Suicidal של המלט

אולי היחיד הידוע בשפה האנגלית מתרחש בשנת המלטכאשר הנסיך המלט שוקל את האלטרנטיבה השלווה של המוות בהתאבדות לסבול חיים שלמים של "קלעים וחצים" בידי דודו הרצחני קלאודיוס:

"להיות, או לא להיות, זו השאלה:
האם האציל בתודעה לסבול
הקלעים וחיצי המזל המקוממים,
או לקחת נשק נגד ים של צרות,
ועל ידי מתנגדים לסיים אותם: למות, לישון
לא עוד; ובשינה, לומר שאנחנו נגמר
כאב הלב, ואלף הזעזועים הטבעיים
שפל הוא יורש של? זו השלמה
אדוק לאחל. למות, לישון,
לישון, תפיסה לחלום; כן, יש את השפשוף, […] ”

אף על פי שדמות אחרת, אופליה, נוכחת כאשר המלט משמיע את הנאום הזה, אין ספק שמדובר באופליה, מכיוון שאופליה לא נותנת שום רמז שהיא שומעת את המלט מדבר. הקטע נבדל עוד יותר מהצד באורכו ובחשיבותו הרבה בחשיפת רגשותיו הפנימיים של המלט.

הסולילוקי החזוני של מקבת

במערכה 2, סצינה 1 של מקבת, למקבת 'מצוברח התמידית יש חזון של פגיון צף שמפתה אותו לבצע את תוכניתו להרוג את דאנקן, מלך סקוטלנד, ולתפוס את הכס בעצמו. מאבק במצפון אשם ועכשיו מבולבל מחזון זה, מקבת אומרת:

"האם זה פגיון שאני רואה לפניי,
הידית לכיוון ידי? בוא, תן לי לאחוז בך.
אין לי אותך ובכל זאת אני רואה אותך עדיין.
אתה לא, חזון קטלני, הגיוני
להרגיש באופק? או אומנות אבל אבל
פגיון של הנפש, יצירה כוזבת,
יוצאת מהמוח המדוכא בחום? [...]”

רק על ידי דבריו לדבר בשיר בסצינה מפורסמת זו, יכול שייקספיר ליידע את הקהל - וגם לא הדמויות האחרות - ממצב הנפש-המסייע של מקבת וכוונות רעות שהוחזקו בסתר.

בעוד ששקספיר היה אחד מהמשתמשים הראשונים והגדולים ביותר בפוריות, אבל כמה מחזאים מודרניים שילבו את המכשיר. עם עליית הריאליזם בסוף המאה ה -18, סופרים חששו כי חד פעמי ישמעו מלאכותיים, מכיוון שאנשים כמעט ולא מדברים אל עצמם מול אנשים אחרים. כתוצאה מכך, חד משמעיות מודרניות נוטות להיות קצרות מזו של שייקספיר.

טום בכוסיית הזכוכית

בסרט טנסי וויליאמס ביבר הזכוכית, המספר והגיבור הראשי של המחזה, טום, מעביר את זיכרונותיו על אמו אמנדה ואחותה לורה. בטקס הפתיחה שלו, טום מזהיר את הקהל שלא להאמין לכל מה שהם רואים שהדמויות עושות על הבמה.

"כן, יש לי טריקים בכיס, יש לי דברים בשרוול. אבל אני ההפך מקוסם במה. הוא נותן לך אשליה שיש לה מראה של אמת. אני נותן לך אמת בתחפושת האשליה הנעימה. "

בסצינת הסיום, טום מודה סוף סוף באמת - שמעשיו שלו הרסו את חייו במידה רבה.

"לא הלכתי לירח באותו לילה. הלכתי הרבה יותר רחוק - שכן הזמן הוא המרחק הכי ארוך בין שתי נקודות. זמן לא רב אחר כך פוטרתי בגלל שכתבתי שיר על מכסה של ארגז נעליים. עזבתי את סנט לואיס. [...] אני מושיט יד לסיגריה, אני חוצה את הרחוב, נתקל בסרטים או בבר, אני קונה משקה, אני מדבר עם הזר הקרוב ביותר - כל דבר שיכול לפוצץ את הנרות שלך! לעת עתה העולם מואר על ידי ברק! פוצו את הנרות שלכם, לורה - וכל כך להתראות.. .”

באמצעות חד-משמעיות זו, וויליאמס חושף בפני הקהל את התיעוב העצמי ואת הספק של טום על נטישת משפחתו וביתו.

פרנק אנדרווד ב בית קלפים

בסדרת הטלוויזיה בית קלפיםהנשיא הבדיוני ה -46 של ארצות הברית והגיבור פרנק אנדרווד מדברים לעתים קרובות ישירות למצלמה לאחר שכל הדמויות האחרות עזבו את הזירה. באמצעות יחסי גומלים כאלה, פרנק חושף את מחשבותיו על פוליטיקה, כוח ותכניות ואסטרטגיות משלו.

בפרשנות בלתי נשכחת בפרק הראשון של עונה שנייה, פרנק חושף את הפחד העיקרי שלו מפיתוח מערכות יחסים אישיות בתחום הפוליטי.

"כל חתלתול גדל להיות חתול. הם נראים כה לא מזיקים בהתחלה, קטנים, שקטים, מכסים את צלוחית החלב שלהם. אבל ברגע שהטפרים שלהם מתארכים מספיק, הם שואבים דם - לפעמים, מהיד שמאכילה אותם. "

לאחר שבדיוק ניצח בבחירות בעונה השנייה, פרנק משתמש בבודד נוסף בניסיון להצדיק את הטקטיקות הערמומיות לעיתים קרובות של הפוליטיקה הנשיאותית.

"הדרך לשלטון רצופה צביעות. יהיו נפגעים. "

סוליקולים אלה יוצרים מתח דרמטי בכך שהם חושפים את גאוותו חסרת המעצורים של פרנק במיומנותו לתמרן אחרים ואת עלילותיו הסודיות להשתמש במיומנות זו. בעוד שהקהל עשוי להיות מזועזע מהתכניות של פרנק, הוא אוהב להיות "בפנים" עליהם.

• משוחח (suh-lil-uh-kwee) הוא מכשיר ספרותי המשמש בדרמה לחשיפת מחשבות, רגשות, סודות או תוכניות של דמות בפני הקהל.
• תווים בדרך כלל מספקים ציורי דידות כשהם לבדם. אם קיימות דמויות אחרות, הן מתוארות כמי שלא שמעו את ההבדל.
• סופרים משתמשים בבדידות כדי לחשוף אירוניה וליצור מתח דרמטי על ידי מתן אפשרות לקהל לקבל מידע שכמה דמויות אינן מכירות.