חייו הכפולים של האמנית ברטה מוריסו

אימפרסיוניזם

14 בינואר 1841, בורז, שר, צרפת

ברטה מוריסו ניהלה חיים כפולים. כבתה של אמה טיבורצ'ה מוריסוט, פקידה ממשלתית ברמה גבוהה, ומארי קורנלי מיניאל, גם בתה של בכיר בממשלה ברמה גבוהה, ברטה היה צפוי לבדר ולטפח את "הקשרים החברתיים" הנכונים. נשואה בבית בגיל 33 מתקדם ליוג'ין מאנה (1835-1892) ב- 22 בדצמבר 1874, היא כרתה ברית מתאימה עם משפחת מאנה, גם היא חברי ה- הוט בורגני (מעמד בינוני עליון), והיא הפכה לגיסתו של אדואר מאנה. אדואר מאנה (1832-1883) כבר הציג את ברטה בפני דגה, מונה, רנואר ופיסארו - האימפרסיוניסטים.

לפני שהפכה למדאם יוג'ין מאנה, ברטה מוריסוט ביססה את עצמה כאמנית מקצועית. בכל פעם שהיה לה זמן, היא ציירה בבית מגוריה הנוח מאוד בפאסי, פרבר אופנתי ממש מחוץ לפריס (כיום חלק מהרובע ה -16 העשיר). עם זאת, כאשר המבקרים הגיעו להתקשר, ברטה מוריסו הסתירה את ציוריה והציגה את עצמה שוב כמארחת החברה המקובלת בעולם המוגן מחוץ לעיר.

ייתכן שמוריסוט הגיע משושלת אומנותית באוגוסט. חלק מהביוגרפים טוענים כי סבה או סבתה היו אמני הרוקוקו ז'אן-הונורה פרגון (1731-1806). היסטוריון האמנות אן היגונט טוען שפרונרד יכול היה להיות קרוב משפחה "עקיף". טיבורצ'ה מוריסוט הגיע מרקע אומן מיומן.

במהלך המאה התשע עשרה הוט בורגני נשים לא עבדו, לא שאפו להשיג הכרה מחוץ לבית ולא מכרו את הישגיהן האמנותיים הצנועים. הנשים הצעירות הללו אולי קיבלו כמה שיעורי אמנות כדי לטפח את כישוריהן הטבעיים, כפי שהודגם בתערוכה משחק עם תמונותאבל הוריהם לא עודדו להמשיך בקריירה מקצועית.

מאדאם מארי קורנלי מוריסו גידלה את בנותיה היפות באותה גישה. מתוך כוונה לפתח הערכה בסיסית לאמנות, היא סידרה את ברטה ושתי אחיותיה מארי-אליזבת איב (המכונה איב, ילידת 1835) ומארי אדמה קרוליין (המכונה אדמה, ילידת 1839) ללמוד רישום אצל האמנית הקטינה. ג'פרי-אלפונס-שוקרן. השיעורים לא נמשכו זמן רב. משועממים עם שוקרן, אדמה וברטה עברו לג'וזף גויכארד, אמן קטן אחר, שפקח את עיניהם לכיתה הגדולה מכולם: הלובר.

ואז ברטה החלה לאתגר את גויארד ונשות מוריסוט הועברו לידידו של גויארד קמיל קורוט (1796-1875). קורוט כתב למאדאם מוריסוט: "עם דמויות כמו בנותיך, ההוראה שלי תהפוך אותם לציירים, ולא לכישרונות חובבים מינוריים. האם אתה באמת מבין מה זה אומר? בעולם של בורגנות גדולה בה אתה עובר, זו תהיה מהפכה. הייתי אומר אפילו קטסטרופה. "

קורוט לא היה שום כשר; הוא היה רואה. מסירותה של ברטה מוריסו לאמנותה הביאה תקופות נוראיות של דיכאון כמו גם התרוממות רוח קיצונית. להתקבל לסלון, שהושלמה על ידי מאנה או הוזמנה להציג עם האימפרסיוניסטים המתהווים, סיפקה לה סיפוק אדיר. אבל היא תמיד סבלה מחוסר ביטחון וספק עצמי, האופייני לאישה שמתמודדת בעולם של גבר.

ברטה ואדמה הגישו את עבודתם לסלון לראשונה בשנת 1864. כל ארבע העבודות התקבלו. ברטה המשיכה להגיש את עבודותיהם והציגה בסלון של 1865, 1866, 1868, 1872, ו- 1873. במרץ 1870, כשהתכוננה ברטה לשלוח את הציור שלה דיוקן אמו ואחותו של האמן למספרה, אדואר מאנה צנח לידו, הכריז על אישורו והמשיך להוסיף "כמה מבטאים" מלמעלה למטה. "התקווה היחידה שלי היא להידחות", כתבה ברטה לאדמה. "אני חושב שזה אומלל." הציור התקבל.

מוריסוט פגש את אדואר מאנה דרך חברם המשותף אנרי פנטן-לטור בשנת 1868. במהלך השנים הבאות צייר מאנה את ברטה לפחות 11 פעמים, ביניהם:

• המרפסת, 1868-69
• מנוחה: דיוקן ברטה מוריסוט, 1870
• ברטה מוריסו עם זר ויולטות, 1872
• ברטה מוריסוט בכובע אבל, 1874

ב- 24 בינואר 1874 נפטר טיבורצ'ה מוריסוט. באותו חודש החלה הקואופרטיב של חברת Société Anonyme לתכנן תוכניות לתערוכה שתיהיה בלתי תלויה בתערוכה הרשמית של הממשלה "הסלון". החברות דרשה 60 פרנק תמורת דמי הבראה והבטיחה מקום בתערוכה שלהם בתוספת חלק מהרווחים ממכירת יצירות האמנות. אולי איבוד אביה נתן למוריסו את האומץ להסתבך בקבוצת הכבוד הזו. הם פתחו את המופע הניסיוני שלהם ב- 15 באפריל 1874, שנודע בשם תערוכה אימפרסיוניסטית ראשונה.

מוריסוט השתתף בכל אחד מהם שמונה תערוכות אימפרסיוניסטיות. היא החמיצה את התערוכה הרביעית בשנת 1879 עקב לידת בתה ג'ולי מאנה (1878-1966) בנובמבר הקודם. ג'ולי הפכה גם היא לאמנית.

אחרי התערוכה השמינית האימפרסיוניסטית בשנת 1886, מוריסוט התרכזה במכירה דרך גלריית דורנד-רואל ובמאי 1892 העלתה שם את תערוכת האישה הראשונה והיחידה שלה.

עם זאת, רק כמה חודשים לפני המופע, יוג'ין מאנה נפטר. האובדן שלו הרס את מוריסוט. "אני לא רוצה לחיות יותר", כתבה במחברת. ההכנות נתנו לה מטרה להמשיך והקלו עליה בצער הכואב הזה.

במהלך השנים הבאות ברטה וג'ולי הפכו בלתי נפרדות. ואז בריאותו של מוריסו נכשלה במהלך התקף דלקת ריאות. היא נפטרה ב- 2 במרץ 1895.

המשורר סטפן מלארמה כתב במברקיו: "אני נושא החדשות הנוראיות: ידידנו האומלל מממה. יוג'ין מאנה, ברטה מוריסוט, מת. "שני השמות הללו בהודעה אחת מפנים תשומת לב לאופי הכפול של חייה ושתי זהויות שעיצבו את אמנותה יוצאת הדופן.

• דיוקן אמו ואחותו של האמן, 1870.
• העריסה, 1872.
• יוג'ין מאנה ובתו [ג'ולי] בגן בבוגיבאל, 1881.
• בכדור, 1875.
• קריאה, 1888.
• האחות הרטובה, 1879.
• דיוקן עצמי, בערך 1885.

2 במרץ 1895, פריז

_{מקורות:}

_{היגונט, אן. ברטה מוריסוט.
ניו יורק: HarperCollins, 1991.}

_{אדלר, קתלין. "הפרברים, המודרני ו'און דאם דה פאסי '" כתב העת לאמנות באוקספורד, כרך 12, לא. 1 (1989): 3 - 13}