מהי ההגדרה של ניגודיות באמנות?

ניגודיות היא אחד העקרונות העיקריים של אמנות שהוגדרו על ידי היסטוריונים ומבקרי אמנות. זוהי אסטרטגיה המשמשת אמנית כדי לפרק יצירת אמנות, ולשנות או אפילו לנפץ את אחדותה על ידי הכנסת וריאציה. במובנים רבים, הניגודיות היא ההפך מהיסוד של אחדותבכך שהוא מצווה על תשומת הלב של הצופה בכוח מוחלט של ההבדלים ביניהם.

היסטוריונים לאמנות ומבקרים כוללים באופן קבוע ניגודיות כעקרון עיקרי של אמנות, אם כי לעתים קרובות במספר דרכים שונות. הניגודיות ידועה על ידי מגוון מונחים, כגון מגוון או שונות, הבדל, אי-אחידות, אינדיבידואליות וחידוש.

ניגודיות יכולה להיות עניין של סידור אלמנטים הפוכים (אור לעומת כהה, מחוספס לעומת חלק, גדול לעומת קטן) בתוך יצירה של אמן, כאשר האמן פועל באופן ספציפי להדהד ולחזור על רמות שונות של אחדות. ביצירות אמנות כאלה ניתן לזווג ניגודים צבעים שהם ניגודים כרומטיים: ביצירה שדבקת בקפידה באחדות אותם צבעים יהיו משלימים. כאשר האמן משתמש בצורות מזווגות מנוגדות כמו שני מעגלים בגדלים שונים, או משולש וכוכב באותו גודל, ניתן לראות ניגודיות הפוכות, אך משולבות עם האלמנט של אחדות.

דוגמא אחת לסוג הניגודיות העובדת יד ביד עם אחדות היא זו של חליפות הנשים הקלאסיות של קוקו שאנל. שאנל התאמה קבוצה אחידה של צבעים מנוגדים - בעיקר אך לא רק שחורים ולבנים - ומלבנים וריבועים בניגוד לשלמותם המאוחדת של הצבעים והצורות הרכות של האישה.

הניגודיות יכולה להיות גם צבעים וצורות אנטגוניסטיות: ציירי רנסנס כמו רמברנדט וקרוואג'יו השתמשו בטכניקת הניגודיות המכונה chiaroscuro. אמנים אלה הציבו את הנושאים שלהם בחדר מואר באפלה, אך בחרו אותם בבריכה אחת של אור מנוגד. בסוגים אלה של שימושים, הניגודיות אינה מבטאת רעיונות מקבילים, אלא מפקידה את הנושא כייחודי או משמעותי או אפילו מקודש לעומת הרקע שלו.

במובן הגסטלט שלה, הניגודיות היא נהיגה מעוררות, או מעוררת רגש או מעוררת. אזורים מנוגדים באמנות יכולים להיות בעלי תוכן מידע גבוה, ולהביע מורכבות, עמימות, מתח וגיוון. כאשר קבועות צורות מנוגדות זו לצד זו, הצופה נמשך לרוב מיד לקוטביות של התמונות. מה האמן מנסה להעביר עם ההבדל?

ניגודים ניתנים למדידה, או לשליטה: מגוון קיצוני יכול להפוך את היצירה לבלבול כאוטי לא מובן, ההפך מהאחדות. אבל לפעמים זה עובד. קחו למשל את הבדים של ג'קסון פולק, שהם כאוטיים ביותר ומונחים בקווים מנוגדים ובכמויות צבע, אך האפקט הסופי הוא קצב בהרכב ומאוחד בכל גווניו.

אז למעשה, אחדות וניגודיות הם שני קצוות סולם. ההשפעה הכוללת של קומפוזיציה הממוקמת בסמוך לגוון / קונטרסט תואר כ"מעניין "," מרגש "ו"ייחודי".

מקורות

• פרנק, מארי. "דנמן וולדו רוס והתיאוריה של עיצוב טהור." אמנות אמריקאית 22.3 (2008): 72-89. הדפס.
• קים, נאניונג. "היסטוריה של תורת העיצוב בחינוך לאמנות." כתב העת לחינוך אסתטי 40.2 (2006): 12-28. הדפס.
• קימבל, מייל א. "עקרונות עיצוב חזותי: מחקר אמפירי של חיתוך העיצוב." כתב עת לכתיבה טכנית ותקשורת 43.1 (2013): 3-41. הדפס.
• לורד, קתרין. "אחדות אורגנית נבדקה מחדש"כתב העת לאסתטיקה וביקורת אמנות 22.3 (1964): 263-68. הדפס.
• ת'ורסטון, קרל. "עקרונות האמנות." כתב העת לאסתטיקה וביקורת אמנות 4.2 (1945): 96-100. הדפס.