הבנת תפקידי הדמויות בספרות

לכל סיפור נהדר יש דמויות נהדרות. אבל מה הופך דמות נהדרת? הדמות הראשית היא מרכזית בסיפור והיא צריכה להיות "עגולה" או מורכבת, עם עומק ותכונות ייחודיות. צוות של דמויות תומכות יכול להיות מסוגים שונים - אפילו "שטוחים" או לא מורכבים, אשר בכל זאת עוזרים להעביר את הסיפור.

דמות היא אינדיבידואל (בדרך כלל אדם) בתוך א סיפור בעבודה של בדיה או סיפורת יצירתית. המעשה או השיטה ליצירת דמות בכתיבה ידועה בשם אפיון.

בסרט הבריטי E.M. Forster משנת 1927 "היבטי הרומן", הבחין פורסטר בהבחנה רחבה אך ראויה בין דמויות שטוחות ועגולות. דמות שטוחה (או דו מימדית) מגלמת "רעיון או איכות יחידים". סוג הדמות הזה, כתב פורסטר, "יכול לבוא לידי ביטוי במשפט אחד."

לעומת זאת, דמות עגולה מגיבה לשינוי: הוא או היא "מסוגלים להפתיע [קוראים] בצורה משכנעת", כתב פורסטר. בצורות מסוימות של אי-בדיוןבמיוחד ביוגרפיות ו אוטוביוגרפיות, דמות יחידה עשויה לשמש כמוקד העיקרי של הטקסט.

המילה תו באה מהמילה הלטינית שפירושה "סימן, איכות ייחודית" ובסופו של דבר מהמילה היוונית שמשמעותה "שריטה, חריטה".

ב"יסודות תורת הבדיון ", מייקל ג'יי. הופמן ופטריק ד. מרפי כתב:

• "אם במובן מסוים, דמות שטוחה מגלם רעיון או איכות, ואז הדמות 'העגולה' כוללת רעיונות ותכונות רבים, עוברת שינוי והתפתחות, כמו גם מבדרת רעיונות ומאפיינים שונים. "
  (מייקל ג'יי. הופמן ופטריק ד. מרפי, יסודות תורת הבדיון, מהדורה שנייה הוצאת אוניברסיטת דיוק, 1999)

• "אדון. ספוק, הדמות האהובה עליי בסרט "מסע בין כוכבים" הייתה ג'יימס ט. החבר הכי טוב של קירק ואחת הדמויות המעניינות ביותר שנכתבו אי פעם לטלוויזיה. ספוק היה הכלאה וולקנית-אנושית שנאבקה שנים רבות במורשתו הכפולה לפני שהוא סוף סוף מצא שלום דרך קבלת שני חלקי המורשת שלו. "
  (מרי פ. טיילור, מסע בין כוכבים: הרפתקאות בזמן ובמרחב, ספרי כיס, 1999)

• "הנרות הדליקו את ראשו הקירח המבריק של לורד שטיין, שהיה משובץ בשיער אדום. היו לו גבות עבותות וסבוכות, עם עיניים קטנות ומנצנצות בדם, מוקפות באלף קמטים. לסתו הייתה תחת לחץ, וכשהוא צחק, שתי שיניים לבנות לבנות בלטו עצמן והבהיקו בפראות באמצע החיוך. הוא סעד עם דמויות מלכותיות, ולבש את הבירית וסרטו. אדם קצר היה מלכותו, רחב חזה ושריר רגליים, אך גאה בקפדנות כף רגלו וקרסולו, ותמיד מלטף את ברך בירך. "
  (וויליאם מקפיס תאקריי, יריד ההבלים, 1847–48)

• "[במאמר אישי] הכותבת צריכה לבנות את עצמה לדמות. ואני משתמש במילה דמות באותה צורה שעושה כותב הבדיון. פורסטר של א ', ב'היבטים של רומן', הבחין במפורסם בין דמויות 'שטוחות' ל'עגולות '- בין אותם דמויות בדיוניות שנראו מבחוץ שפעלו עם עקביות צפויה של קריקטורות, ואלו שמורכבותם או חייהם הפנימיים הנמרצים אנו מגיעים יודע... אומנות האפיון מסתכמת בביסוס דפוס של הרגלים ופעולות עבור האדם עליו אתה כותב והכנסת וריאציות למערכת. ...
• העניין הוא להתחיל לרשום מלאי על עצמך כך שתוכל להציג את העצמי הזה בפני הקורא כדמות ספציפית וקריאה. ...
• הצורך קיים אפוא להפוך את עצמך לדמות, בין אם החיבור משתמש בא ראשון- או גוף שלישי סיפור קול. המשכתי לטעון שתהליך זה של הפיכת עצמך לדמות אינו מסתכל על ידי הטבור. אלא שחרור פוטנציאלי מנרקיסיזם. זה אומר שהשגת מרחק מספיק כדי להתחיל לראות את עצמך בסבב: תנאי מוקדם הכרחי להתעלות על האגו - או לפחות לכתוב מאמרים אישיים שיכולים לגעת באנשים אחרים. "
  (פיליפ לופאט, "כתיבת מאמרים אישיים: על הכרח להפוך את עצמך לדמות." כתיבת אי-בדיון יצירתיבעריכה של קרולין פורצ'ה ופיליפ ג'רארד, עיתונות סיפור, 2001)

• “להשיג מימד מלא דמות, בדיוני או אמיתי, סופר צריך לצפות באנשים מקרוב, הרבה יותר מקרוב מכפי שהיה האדם הממוצע. הוא או היא מחפשים במיוחד כל דבר חריג או מובחן באשר לאדם או האנשים המעורבים אך לא מתעלם מהרגיל והטיפוסי. לאחר מכן כותב הכותב, בצורה מעניינת ככל האפשר, תנוחות, תנוחות, מחוות הרגל, גינונים, הופעות, מבטים. לא שהכותב מגביל את התצפיות לאלה, אך אלה מופיעים לעתים קרובות ב- סיפורת יצירתית כותב. "
  (תיאודור א. ריס צ'ייני, כתיבת סיפורת יצירתית: טכניקות בדיה ליצירת סיפורת נהדרת, עיתונות מהירות עשר, 2001)

• “השימוש בדמות מורכבת הוא מכשיר מפוקפק עבור כותב האגדות משום שהוא מרחף באפור אזור בין מציאות להמצאה, אך אם הוא מועסק, הקורא צריך להיות מודע לעובדה מוקדם."
  (ויליאם רוהלמן, עוקב אחר סיפור העלילה, ספרי וינטג ', 1978)