המועדון החברתי של בואנה ויסטה

המועדון החברתי Buena Vista (BVSC) הוא פרויקט רב-פנים, שביקש להחיות מחדש את הז'אנר הקובני המסורתי, הנקרא בן, שהייתה תקופת השיא שלה משנות העשרים ועד שנות החמישים. BVSC כוללת מדיות שונות, כולל אלבומים מוקלטים של אמנים שונים, סרט תיעודי מהולל של ווים ונדרס, וסיורים בינלאומיים רבים. ה- BVSC יזם בשנת 1996 על ידי הגיטריסט האמריקני Ry Cooder ומפיק מוזיקלי העולם הבריטי ניק גולד והועבר לדיון בסרט התיעודי של ווים ונדרס משנת 1999.

ל- BVSC הייתה השפעה רבה על ענף התיירות הקובני, כמו רבים הניאו-מסורתיים בן קבוצות נוצרו בשני העשורים האחרונים כדי לספק את רצונם של התיירים לשמוע מוזיקה דומה. אם דבר כזה היה קורה היום בארה"ב, זה דומה לקבוצות מחווה של צ'אק ברי ואלביס שצצו בכל רחבי הארץ.

Takeaways Key: מועדון חברתי של Buena Vista

לעתים קרובות מדברים על התקופה שבין 1930 ל -1959 כ"תור הזהב "של קובה. זה התחיל עם "שיגעון רומבה" שהוחלף בניו יורק בשנת 1930 כאשר מנהיג הלהקה הקובנית דון אזפיאזו והתזמורת שלו ביצע "אל מניקרו"(ספק הבוטנים). מאותו נקודה, מוזיקת ​​ריקוד פופולרית קובנית - במיוחד הז'אנרים בן, ממבו וצ'ה-צ'ה-צ'ה, שלכל אחד מהם מאפיינים מובחנים - הפכו לתופעה עולמית, המפוצצת לאירופה, אסיה ואפילו אפריקה, שם בסופו של דבר היוותה השראה להופעתה של רומבה קונגו, הידוע כיום כסוקי.

השם "מועדון חברתי בואנה ויסטה" נוצר בהשראת א danzón (ז'אנר קובני פופולרי בשלהי המאה ה -19 ותחילת המאה העשרים) שחובר על ידי אורסטס לופז בשנת 1940, שהעניק כבוד למועדון חברתי בשכונת בואנה ויסטה, בפרברי הוואנה. חברות פנאי אלה פוקדים קובנים שחורים ומגזעים מעורבים בתקופה של הפרדה דה-פקטו; אסור היה להיכנס לקובנים שאינם לבנים בקברטים המתקדמים ובבתי הקזינו שבהם התיישבו קובנים לבנים וזרים.

תקופה זו ציינה גם את שיא התיירות האמריקנית לקובה, כמו גם את סצנת חיי הלילה המפורסמת שבמרכזם בתי קזינו ומועדוני לילה כמו טרופיקנהשרבים מהם מומנו ומנוהלים על ידי גנגסטרים אמריקאים כמו מאייר לנסקי, לאקי לוצ'יאנו וסנטו טרפיקנטה. הממשלה הקובנית הייתה מושחתת לשמצה בתקופה זו, עם מנהיגים - במיוחד הדיקטטור פולג'נסיו בטיסטה- להעשיר את עצמם על ידי הקלה על השקעות מאפיה אמריקאיות באי.

משטר השחיתות וההדחקה של בטיסטה טיפח את האופוזיציה הרחבה ובסופו של דבר הביא לניצחון ה- המהפכה הקובנית, בראשותו של פידל קסטרו, ב- 1 בינואר 1959. בתי קזינו התנערו, הימורים אסורים וסצנת מועדוני הלילה של קובה נעלמה למעשה, מכיוון שנראו כסמלים של ניוון קפיטליסטי ואימפריאליזם זר, ההפך מחזונו של פידל קסטרו לבניית חברה שוויונית וריבונית אומה. מועדוני הבילוי בהם פוקדים אנשים מצבעוניות הוצאו גם הם מחוץ לחוק לאחר שהמהפכה אסרה על הפרדה גזעית, מכיוון שלדעתם הם מנציחים את החלוקה הגזעית בחברה.

פרויקט BVSC החל עם מנהיג הלהקה ו tres(גיטרה קובנית עם שלוש סטים של מיתרים כפולים) נגן חואן דה מרקוס גונזלס, שהוביל את הקבוצה סיירה מאסטרה. מאז 1976, הקבוצה מכוונת לחלוק כבוד ולשימורו בן מסורת בקובה על ידי מפגש זמרים ואינסטרומנטליסטים משנות הארבעים והחמישים עם מוזיקאים צעירים יותר.

הפרוייקט זכה לתמיכה מועטה בקובה, אך בשנת 1996 מפיק מוזיקלי העולם הבריטי ומנהל חבילת המעגל העולמי ניק גולד תפס את רוחו של הפרויקט והחליט להקליט כמה אלבומים. גולד היה בהוואנה עם הגיטריסט האמריקני Ry Cooder כדי להקליט שיתוף פעולה בין גיטריסטים קובנים ואפריקאים כמו עלי פרקה טורה ממאלי. עם זאת, הנגנים האפריקאים לא הצליחו להשיג ויזות, ולכן גולד וקודר קיבלו את ההחלטה הספונטנית להקליט אלבום, המועדון החברתי של בואנה ויסטה, עם הנגנים הספטואגאנריים ברובם שנאספו על ידי דה מרקוס גונזלס.

אלה כללו tres הנגן קומפיי סגונדו, המוזיקאי הוותיק ביותר (89) בזמן ההקלטה, והסולן איברהים פרר, שהתפרנס מנעליו נוצצות. הסוקרת עומרה פורטונדו הייתה לא רק האישה היחידה בקבוצה, אלא גם המוזיקאית היחידה שנהנתה מקריירה מצליחה ברציפות מאז שנות החמישים.

חשוב לציין שכפרויקט להחייאה, האלבום הראשוני של BVSC לא נשמע בדיוק כמו המוזיקה שהושמעה בשנות השלושים והארבעים. גיטרה שקופית מההוואי של Ry Cooder הוסיפה צליל מסוים לאלבום שלא היה קיים בקובה המסורתי בן. בנוסף, בזמן בן מאז ומתמיד היסוד של BVSC, הפרויקט מייצג גם ז'אנרים פופולריים אחרים בקובה, במיוחד בולרו (בלדה) ו- danzón. למעשה, יש מספר שווה של sones ובולרו באלבום וכמה מהפופולאריים ביותר - כלומר, "דוס גרדיאס" - הם בולרו.

האלבום זכה בגראמי בשנת 1998, וביסס את הצלחתו. באותה שנה חזר גולד להוואנה להקליט את הראשון מבין כמה אלבומי סולו, המועדון החברתי של בואנה ויסטה מציג את איברהים פרר. אחריו יבואו בערך תריסר אלבומי סולו הכוללים את הפסנתרן רובן גונזלס, קומפאי סגונדו, עומרה פורטונדו, הגיטריסט אליאדה אוצ'ה, ועוד כמה אחרים.

הקולנוען הגרמני ווים ונדרס, ששיתף פעולה בעבר עם ר קודר, ליווה את גולד וקודר אל הוואנה, שם צילם את הקלטת אלבומו של פרר, שהיה הבסיס לשנת 1999 המפורסמת שלו דוקומנטרי המועדון החברתי של בואנה ויסטה. שאר הצילומים התרחשו באמסטרדם ובניו יורק, שם הקבוצה שיחקה קונצרט בקארנגי הול.

הסרט התיעודי זכה להצלחה אדירה, זכה במספר פרסים והיה מועמד לפרס האוסקר. זה גם הביא לפריחה משמעותית בתיירות התרבותית לקובה. עשרות (וכנראה מאות) של קבוצות מוזיקה מקומיות צצו בכל רחבי האי בשני העשורים האחרונים כדי לספק את רצונות התיירים לשמוע מוזיקה שנשמעת כמו BVSC. זו עדיין סוג המוזיקה הנפוץ ביותר שנשמע באזורי תיירות בקובה, אם כי להאזנה רבה לקטע קטן מאוד מהאוכלוסייה הקובנית. חברי ה- BVSC ששרדו ביצעו סיור "אדיוס" או פרידה בשנת 2016.

מעבר להסיע תיירות תרבותית לאי והופעה בכל רחבי המילה, BVSC הגדילה את הצריכה העולמית של מוזיקה אמריקאית לטינית מעבר לקובה. פירוש הדבר היה גם נראות והצלחה בינלאומית עבור קבוצות מוסיקה מסורתיות קובניות אחרות, דוגמת "כל הכוכבים האפרו-קובניים", שעדיין מסיירים ומובילים על ידי דה מרקוס גונזלס, וסיירה מאסטר. רובן מרטינז כותב"אפשר לטעון שבואנה ויסטה היא ההישג הכתום, עד כה, בעידן 'הקצב העולמי' במונחים קריטיים ומסחריים כאחד... הוא נמנע ממלכודותיהם של אותו הדבר: אקזוטיזציה או פטיזציה של אמנים וממצאים של העולם השלישי, ייצוגים שטחיים של היסטוריה ותרבות. "

עם זאת, הפרספקטיבה הקובנית על BVSC אינה חיובית להפליא. ראשית, יש לציין כי קובנים שנולדו לאחר המהפכה אינם מקשיבים בדרך כלל למוזיקה מסוג זה; זו מוזיקה המיועדת לתיירים. בנוגע לסרט הדוקומנטרי, מוזיקאים קובנים הודחו במקצת מהסיפור של ונדרס שהציג מוזיקה קובנית מסורתית (ו קובה עצמה, עם הארכיטקטורה המתפוררת שלה) כשריד של העבר שהוקפא בזמן לאחר ניצחון הניצחון מהפכה. הם מציינים שלמרות שהעולם לא היה מודע לכך עד לפתיחת קובה לתיירות בשנות התשעים, המוזיקה הקובנית מעולם לא הפסיקה להתפתח ולחדש.

ביקורות אחרות מתייחסות לתפקידו המרכזי של ר 'קודר בסרט, למרות העובדה שהוא חסר ידע מעמיק אודות המוסיקה הקובנית ואפילו על השפה הספרדית. לבסוף, המבקרים ציינו את היעדר ההקשר הפוליטי בסרט התיעודי של BVSC, ובמיוחד את התפקיד של אמברגו בארה"ב במניעת זרימת המוזיקה לאי ומחוצה לו מאז האי מהפכה. חלקם אף תיארו את תופעת BVSC כ"נוסטלגיה אימפריאליסטית "עבור קובה קדם-מהפכנית. לכן, למרות ש- BVSC אהובה בקרב קהלים בינלאומיים, קובנים - למרות שהם מעריכים את התיירות שהיא מביאה - פחות מתעניינים בה או מתלהבים ממנה.

• מור, רובין. מוזיקה ומהפכה: שינוי תרבותי בקובה הסוציאליסטית. ברקלי, קליפורניה: University of California Press, 2006.
• רוי, מאיה. מוזיקה קובנית: מבנה ורומבה למועדון החברתי בואנה ויסטה וטימבה קובאנה. פרינסטון, ג'יי.ג'יי: הוצאת מרקוס וויינר, 2002.
• "המועדון החברתי של בואנה ויסטה." PBS.org. http://www.pbs.org/buenavista/film/index.html, ניגש ל 26 באוגוסט 2019.