ביוגרפיה של דורותי פרקר, משוררת אמריקאית והומוריסטית

דורותי פרקר (נולדה דורותי רוטשילד; 22 באוגוסט 1893 - 7 ביוני 1967) היה משורר וסטיריקן אמריקאי. למרות רכבת הרים של קריירה שכללה קטע ברשימה השחורה ההוליוודית, פרקר ייצר נפח גדול של יצירות שנונות ומוצלחות שנמשכו.

עובדות מהירות: דורותי פרקר

דורותי פרקר נולדה לג'ייקוב הנרי רוטשילד ואשתו אליזה (בני מרסטון) בלונג ביץ ', ניו ג'רזי, שם הוריה היו בקוטג' בחוף קיץ. אביה היה ממוצא סוחרים יהודים גרמנים שמשפחתם התיישבה באלבמה חצי מאה לפני כן, ולאמה הייתה מורשת סקוטית. אחד מאחיו של אביה, אחיו הצעיר מרטין, נפטר ב שקיעתו של טיטניק כאשר פרקר היה בן 19.

זמן קצר לאחר לידתה, משפחת רוטשילד חזרה לאפר ווסט סייד במנהטן. אמה נפטרה בשנת 1898, שבועות ספורים לפני יום הולדתו החמישי של פרקר. שנתיים לאחר מכן, ג'ייקוב רוטשילד נישא לאלינור פרנסס לואיס. לפי כמה דיווחים, פארקר בז לאביה וגם לאמה החורגת, האשימה את אביה בהתעללות וסירבה להתייחס לאמה החורגת כמו כל דבר אחר מלבד "עוזרת הבית." עם זאת, דיווחים אחרים חולקים על אפיון זה של ילדותה ומציעים במקום זאת, למעשה, הייתה לה משפחה חמה וחיבה החיים. היא ואחותה הלן למדו בבית ספר קתולי, למרות שגידולם לא היה קתולי, ואמם החורגת אלינור נפטרה רק כמה שנים לאחר מכן, כאשר פרקר היה בן 9.

פארקר למדה בסופו של דבר בבית הספר של מיס דנה, בית ספר לגמר במוריסטאון, ניו ג'רזי, אך הדיווחים נבדלים באשר לשאלה האם היא בוגרת בפועל מבית הספר או לא. כאשר פרקר היה בן 20 אביה נפטר והותיר אותה לפרנס את עצמה. היא עמדה בהוצאות המחיה שלה בעבודה כפסנתרנית בבית ספר לריקודים. במקביל היא עבדה כותב שירה בזמנה הפנוי.

בשנת 1917 פגש פרקר את אדווין פונד פרקר השני, סוכן מניות ב- וול סטריט שכמוה, הייתה בת 24. הם נישאו די מהר, לפני שאדווין עזב לשרת בצבא במהלך מלחמת העולם הראשונה. הוא חזר מהמלחמה, ובני הזוג נישאו במשך 11 שנים לפני שהגישו גירושין בשנת 1928. דורותי פרקר המשיכה להתחתן עם התסריטאי והשחקן אלן קמפבל בשנת 1934, אך שמרה על שמה הנשוי הראשון. היא וקמפבל גרוש בשנת 1947 אך התחתן בשנית ב -1950; למרות שהיו להם פרידות קצרות אחרות, הם נשארו נשואים עד מותו.

הפרסום הראשון של פארקר הגיע בשנת 1914, אז מכרה את שיריה הראשון יריד ההבלים מגזין. פרסום זה העלה אותה על הרדאר של חברת המגזינים Condé Nast, והיא התקבלה במהרה לעוזרת מערכת ב ווג. היא נשארה שם כשנתיים לפני שעברה לגור יריד ההבלים, שם הייתה לה עבודת כתיבה ראשונה במשרה מלאה ככותבת צוות.

בשנת 1918, כתיבתו של פרקר באמת המריאה כשהפכה לתיאטרון הזמני מבקר ל יריד ההבלים, ממלאת בזמן שעמיתתה P.G. וודהאוס היה בחופשה. המותג הספציפי שלה לשניכה נושכת הפך אותה ללהיט בקרב הקוראים, אך נעלב מפיקים חזקים, ולכן כהונתה נמשכה רק עד 1920. עם זאת, בתקופתה בשעה יריד ההבליםהיא פגשה כמה סופרים עמיתים, כולל הומוריסט רוברט בנצ'לי ורוברט א. שרווד. שלושתם פתחו במסורת ארוחות צהריים במלון אלגונקין, וביססו את מה שכונה "סבב אלגונקין" טבלה, מעגל של סופרים בניו יורק שנפגשו כמעט מדי יום לארוחות צהריים שם החליפו הערות שנונות ומשובבות דיונים. מכיוון שלרבים מהכותבים בקבוצה היו טורי עיתון משלהם, לעתים קרובות הועברו הערות השנונות ושיתפה עם הציבור, ועזרה לגייס את פרקר וחבריה למוניטין של שנינות וחכמה חדה משחק מילים.

פארקר הודח יריד ההבלים בגלל הביקורות השנויות במחלוקת שלה בשנת 1920 (וחבריה בנצ'לי ושרווד התפטרו אז מהקבוצה) מגזין בסולידריות ובמחאה), אבל זה אפילו לא היה קרוב בסוף כתיבת המגזינים שלה קריירה. למעשה, היא המשיכה לפרסם קטעים ב יריד ההבלים, פשוט לא ככותב צוות. היא עבדה עבור המגזין של איינסלי וכן פרסמו קטעים במגזינים פופולריים כמו יומן הבית של הנשים, החיים, וה יום שבת בערב פוסט.

בשנת 1925 ייסד הרולד רוס הניו יורקר והזמין את פרקר (ובנצ'לי) להצטרף למערכת. היא החלה לכתוב תוכן למגזין בגיליון השני שלה, ועד מהרה התפרסמה בזכות שיריה הקצרים והחדים. פרקר בעיקר כרתה את חייה משלה בגלל תוכן הומוריסטי חשוך, כתבה לעיתים קרובות על הרומנטות הכושלות שלה ואף תיארה מחשבות על התאבדות. במהלך שנות העשרים פרסמה למעלה מ -300 שירים בקרב מגזינים רבים.

פרקר הפנה את תשומת לבה לתיאטרון בקצרה בשנת 1924, בשיתוף פעולה עם המחזאי אלמר רייס לכתיבה הרמוניה קרובה. למרות ביקורות חיוביות, הוא נסגר לאחר שרץ רק 24 הופעות בברודווי, אך הוא נהנה מחיים שניים מוצלחים כהפקה מסיירת ששמה שונה הגברת בשכנות.

פרקר פרסמה את כרך השירה המלא שלה הראשון, שכותרתו די חבלבשנת 1926. זה מכר כ- 47,000 עותקים ונבדק היטב על ידי מרבית המבקרים, אם כי חלקם ביטלו את זה כלאודד שירה "מתנפנפת". במהלך השנים הבאות היא הוציאה כמה אוספים נוספים של יצירות קצרות, כולל שירה וגם סיפורים קצרים. אוספי השירה שלה היו אקדח שקיעה (1928) ו- מוות ומסים (1931), משולבת באוספי הסיפורים הקצרים שלה למינציה למען החיים (1930) ו- אחרי תענוגות כאלה (1933). במהלך תקופה זו היא כתבה גם חומר קבוע עבור הניו יורקר תחת הקו "קורא קבוע." סיפורה הקצר הידוע ביותר, "בלונדינית גדולה", פורסם ב איש הספרים המגזין וזכה בפרס ה- O. פרס הנרי על הסיפור הקצר הטוב ביותר בשנת 1929.

אף על פי שקריירת הכתיבה שלה הייתה חזקה מתמיד, החיים האישיים של פארקר היו מעט פחות מוצלחים (שכמובן, רק סיפקה יותר מספוא לחומר שלה - פרקר לא נרתע מלהיט כיף עצמה). היא התגרשה מבעלה בשנת 1928 ולאחר מכן יצאה למספר רומנים, כולל כאלה עם המו"ל סוארד קולינס והכתב והמחזאי צ'ארלס מקארתור. מערכת היחסים שלה עם MacArthur הביאה להיריון, אותו היא הפסיקה. למרות שכתבה על תקופה זו בהומור הנושך את הסימן המסחרי שלה, היא גם נאבקה באופן פרטי בדיכאון ואף ניסתה להתאבד בשלב מסוים.

העניין של פארקר בפעילות חברתית ופוליטית החל ברצינות בסוף שנות העשרים. היא נעצרה באשמת שודד בבוסטון כשנסעה לשם במחאה על עונשי המוות השנויים במחלוקת של סאקו וונצטי, אנרכיסטים איטלקיים שהורשעו ברצח למרות הראיות נגדם מתפרקות; על פי החשד, הרשעתם הייתה תוצאה של אנטי-איטלקי ו רגשות נגד עלייה.

בשנת 1932 פגש פרקר את אלן קמפבל, שחקן / תסריטאי וקצין מודיעין לשעבר של הצבא, והם התחתנו בשנת 1934. הם עברו יחד להוליווד, שם חתמו על חוזים עם Paramount Pictures ובסופו של דבר החלו לעשות עבודות פרילנסר עבור אולפנים מרובים. במהלך חמש השנים הראשונות לקריירה ההוליוודית שלה, היא קיבלה את המועמדות הראשונה שלה לאוסקר: היא, קמפבל, ורוברט קרסון כתבו את התסריט לסרט 1937 כוכב נולד והיו מועמדים לתסריט המקורי הטוב ביותר. בהמשך קיבלה מועמדות נוספת בשנת 1947 לכתיבה משותפת Smash-up, סיפורה של אישה.

במהלך שפל גדולפארקר היה בין אמנים ואנשי רוח רבים שהפכו להיות יותר קולניים בסוגיות של זכויות חברתיות ואזרחיות וביקורתיים יותר כלפי אנשי סמכויות השלטון. למרות שהיא אולי לא הייתה קומוניסט נושא נשיאת קלפים בעצמה, היא ללא ספק הזדהתה עם כמה מסיבותיהם; במהלך מלחמת האזרחים הספרדיתהיא דיווחה על הסיבה הרפובליקנית (נוטה שמאלה, הידועה גם בשם "לויאליסט") למגזין הקומוניסטי ההמונים החדשים. היא סייעה גם במציאת הליגה ההוליוודית האנטי-נאצית (בתמיכת קומוניסטים אירופיים), שעל פי ה- FBI חשד כי קומוניסט חזית. לא ברור כמה מחברי הקבוצה הבינו שחלק ניכר מתרומותיהם מממן פעילויות של המפלגה הקומוניסטית.

בראשית שנות הארבעים של המאה העשרים נבחרה עבודתו של פארקר כחלק מסדרת אנתולוגיה שנערכה עבור אנשי שירות המוצבים מעבר לים. הספר כלל יותר מעשרים מסיפוריו הקצרים של פרקר, כמו גם כמה שירים, והוא ראה אור בסופו של דבר בארה"ב תחת הכותרת דורותי פארקר הנייד. בין כל התפאורות ה"ניידות "של הוצאת Viking Press, רק הסטנדרטים של פארקר, שייקספיר והכרך המוקדש לתנ"ך מעולם לא יצאו מהדפוס.

מערכות היחסים האישיות של פרקר המשיכו להיות רצופות, הן במערכות היחסים האפלטוניות שלה והן בנישואיה. ככל שהפנתה את תשומת לבה יותר ויותר למטרות פוליטיות שמאליות (כמו תמיכה בפליטים הלויליסטים מספרד, שם ה לאומנים מהימין הקיצוני יצאו כמנצחים), היא התרחקה יותר מחברותיה הוותיקות. נישואיה פגעו גם הם בסלעים, עם שתייתה ופרשת קמפבל שהובילה להתגרש בשנת 1947. לאחר מכן הם התחתנו בשנית ב -1950 ונפרדו שוב בשנת 1952. פרקר חזר לניו יורק, נשאר שם עד 1961, אז היא וקמפבל התפייסו והיא חזרה להוליווד כדי לעבוד איתו בכמה פרויקטים, שכולם לא יצרו.

בגלל מעורבותה במפלגה הקומוניסטית, סיכויי הקריירה של פרקר הפכו רעועים יותר. היא נקראה בסרט פרסום אנטי-קומוניסטי בשנת 1950 והיה נושא התיק הגדול של ה- FBI בתקופת מקארתי. כתוצאה מכך הוצב פארקר על הכביש רשימה שחורה בהוליווד וראתה את קריירת התסריטאות שלה מסתיימת בפתאומיות. הקרדיט האחרון שלה לתסריטאות היה המאוורר, עיבוד לשנת 1949 אוסקר ויילד לשחק המעריצה של ליידי ווינדמייר. היא הצליחה קצת יותר טוב אחרי שחזרה לניו יורק, כתבה ביקורות ספרים עבור Esquire.

הנושאים וסגנון הכתיבה של פארקר התפתחו במידה ניכרת לאורך זמן. בקריירה המוקדמת שלה, המיקוד שלה היה מאוד בפיתוסים, בשירים שנונים ובסיפורים קצרים, שעסקו לעתים קרובות בנושאים הומוריסטיים כהים ומריריים כמו למשל התפכחות משנות העשרים והחיים האישיים שלה. רומנטות כושלות ואדישות אובדניות היו בין הנושאים המנוהלים בעבודתו המוקדמת של פרקר, והופיעו ברבים ממאות השירים והיצירות הקצרות שלה בתחילת דרכה.

בשנותיה ההוליוודיות קשה לעיתים לאתר את הקול הספציפי של פרקר, מכיוון שהיא מעולם לא הייתה התסריטאית היחידה באף אחד מסרטיה. אלמנטים של שאפתנות ורומנטיקה חסרת גורף מופיעים לעתים קרובות, כמו ב כוכב נולד,המאוורר, ו Smash-up, סיפורה של אישה. ניתן לשמוע את קולה הספציפי בקווי דיאלוג פרטניים, אך בשל אופי שיתופי הפעולה שלה ושל המדינה מערכת האולפנים ההוליוודית באותה תקופה, קשה יותר לדון בסרטים אלה בהקשר של הספרות הכוללת של פארקר תפוקה.

ככל שחלף הזמן, פרקר החל לכתוב יותר נטייה פוליטית. שנינותה החד-קצוותית לא נעלמה, אבל היו לה פשוט יעדים חדשים ושונים. המעורבות של פארקר בסיבות פוליטיות שמאליות ובזכויות האזרח קיבלה עדיפות על פני אותה "שנונה יותר". עובדת, ובשנים מאוחרות יותר היא הגיעה להתרעם על המוניטין הקודם שלה כסופרת וסופרת-חכמה.

לאחר מות בעלה ממנת יתר של סמים בשנת 1963, פרקר שב שוב לניו יורק. היא נשארה שם בארבע השנים הבאות, ועבדה ברדיו כסופרת של התוכנית סדנת קולומביה ומופיע מדי פעם בתכניות מידע בבקשה ו מחבר, מחבר. בשנותיה המאוחרות, היא דיברה בזלזול על השולחן העגול באלגונקין ועל משתתפיו, והשוותה אותם בצורה לא טובה ל"גדולים "הספרותיים של התקופה.

פרקר לקה בהתקף לב קטלני ב- 7 ביוני 1967. צוואתה השאירה את עזבונה ל מרטין לות'ר קינג ג'וניור.אבל הוא שרד אותה רק שנה. הבא מותו, משפחת המלך הורשה את אחוזתו של פרקר לבית NAACPאשר בשנת 1988 תבעה את אפרו של פארקר ויצרה עבורה גן זיכרון במטה בולטימור שלהם.

במובנים רבים מורשתו של פארקר מחולקת לשני חלקים. מצד אחד, שנינותה וההומור שלה נמשכו גם בעשורים שאחרי מותה, והפכו אותה להומוריסטית וצופה היטב של זכרונות ומשקיף על האנושות. מצד שני, דעותה בהגנה על חירויות אזרחיות זיכתה אותה בשפע אויבים ופגעה בקריירה שלה, אך זהו גם חלק מרכזי במורשתה החיובית בימינו.

נוכחותו של פארקר היא מעין אבן מגע אמריקאית מהמאה העשרים. היא סופרה פעמים רבות בדיוני ביצירות של סופרים אחרים - גם בזמנה שלה וגם דרך היום המודרני. השפעתה אינה אולי ברורה כמו חלק מבני דורה, אך היא בלתי נשכחת בכל זאת.

• הרמן, דורותי. עם זדון כלפי כולם: הקיצוצים, חייהם ואהבותיהם של כמה מהם חגגו את השכל האמריקני מהמאה העשרים. ניו יורק: ג. פ. בניו של פוטנם, 1982.
• קיני, מחבר פ. דורותי פרקר. בוסטון: הוצאת טוויין, 1978.
• מיד, מריון. דורותי פרקר: מה זה לעזאזל טרי?. ניו יורק: ספרי פינגווין, 1987.