ג'ואן מירו אני פרה (20 באפריל 1893 - 25 בדצמבר 1983) היה אחד האמנים המפורסמים ביותר של המאה העשרים. הוא היה אור מוביל של תנועה סוריאליסטית ומאוחר יותר פיתח סגנון אידיוסינקרטי מאוד מזוהה. עבודתו מעולם לא הפכה למופשטת לחלוטין, אולם דימוייו היו לעתים קרובות תיאור שונה של המציאות. בשלהי הקריירה שלו, מירו זכה לשבחים על סדרת עמלות ציבוריות שכללו פסלים מונומנטיים וציורי קיר.
כשגדלה בברצלונה, ספרד, ג'ואן מירו היה בנו של צורף ושעוני שעונים. הוריו של מירו התעקשו שהוא ילמד במכללה מסחרית. לאחר שעבד שנתיים כפקיד, היה לו התמוטטות נפשית ופיזית. הוריו לקחו אותו לאחוזה במונטרויג, ספרד להתאוששות. הנוף הקטלוני בסביבתו של מונטרויג השפיע מאוד על האמנות של מירו.
הוריה של ג'ואן מירו הרשו לו ללמוד בבית ספר לאמנות בברצלונה לאחר שהתאושש. שם הוא למד עם פרנסיסקו גלי, שעודד אותו לגעת בחפצים שיצייר ויצייר. החוויה העניקה לו תחושה עוצמתית יותר לאופי המרחבי של נתיניו.
ה פוביסטים ו קוביסטים השפיע על עבודתה המוקדמת של מירו. ציורו דיוקן וינסנט נוביולה מראה את השפעתם של שניהם. נוביולה היה פרופסור לחקלאות בבית הספר לאמנויות יפות בברצלונה, ספרד. הציור היה בבעלות במשך זמן מה
פאבלו פיקאסו. מירו ערך תערוכת יחיד בברצלונה בשנת 1918, וכמה שנים אחר כך התיישב בצרפת שם הייתה לו התערוכה הפריסאית הראשונה בשנת 1921.בשנת 1924 הצטרף ג'ואן מירו לקבוצה הסוריאליסטית בצרפת והחל ליצור את מה שכונה לימים ציורי "החלום" שלו. מירו עודדה את השימוש ב"שרטוט אוטומטי ", ומאפשרת לתודעה התת מודעת להשתלט עליה בעת הרישום, כדרך לשחרר את האמנות משיטות קונבנציונאליות. המשורר הצרפתי הידוע אנדרה ברטון התייחס למירו כ"הסוריאליסטית מכולנו ". הוא עבד איתו הצייר הגרמני מקס ארנסט, אחד מחבריו הטובים ביותר, לעצב סטים להפקה של רוסיה בלט רומאו ויוליה.
זמן קצר לאחר ציורי החלום, מירו הוציאה להורג נוף (ההארה). הוא כולל את הנוף הקטלוני שאהבה מירו מילדותו. הוא אמר שהוא קיבל השראה ליצור את הבד כשראה ערב חץ ארז על שדה בערב. בנוסף לייצוג החיה, מופיע שביט בשמיים.
במשך תקופה בסוף שנות העשרים ושנות השלושים חזר מירו לציור ייצוגי. בהשפעת מלחמת האזרחים בספרד, עבודותיו קיבלו לעתים נימה פוליטית. היצירה הפוליטית המפורשת ביותר שלו הייתה ציור הקיר שגובהו מטר וחצי שהוזמן לביתן הרפובליקה הספרדית בתערוכה הבינלאומית בפריס ב -1937. בסוף התערוכה בשנת 1938 פורק ציור הקיר ובסופו של דבר אבד או נהרס.
בעקבות שינוי זה ביצירתו, ג'ואן מירו חזרה בסופו של דבר לסגנון בוגר, אידיוסינקרטי של הסוריאליזם, שיסמן את עבודתו עד סוף ימיו. הוא השתמש בחפצים נטורליסטיים כמו ציפורים, כוכבים ונשים שהובאו באופן סוריאליסטי. עבודתו התגלתה גם בגלל התייחסויות ארוטיות ופטישניות ברורות.
מירו חזר לספרד במהלך מלחמת העולם השנייה. לאחר סיום המלחמה, חילק את זמנו בין ברצלונה לפריס. הוא הפך במהרה לאחד האמנים המפורסמים בעולם, וג'ואן מירו החלה להשלים מגוון רחב של עמלות מונומנטליות. אחד הראשונים היה ציור קיר למלון טראס פלאזה הילטון בסינסינטי, אוהיו שהושלם בשנת 1947.
מירו יצר קיר קרמי לבניין אונסק"ו בפריס בשנת 1958. היא זכתה בפרס גוגנהיים הבינלאומי מטעם סלומון ר. קרן גוגנהיים. המוזיאון הלאומי לצרפת ניהל רטרוספקטיבה ראשונה לאמנותה של ג'ואן מירו בשנת 1962.
לאחר פרויקט אונסק"ו, מירו חזרה לצייר בביצוע מאמצים בגודל קיר. בשנות השישים פנה לפיסול. סדרת פסלים אחת נוצרה לגן של מוזיאון האמנות המודרנית של קרן מגהט בדרום מזרח צרפת. במהלך שנות השישים בנה האדריכל הקטלוני חוסה לואיס סרט סטודיו גדול עבור מירו באי הספרדי מיורקה שהגשים חלום לכל החיים.
בשנת 1974, בסוף שנות ה -70 לחייו, יצר ג'ואן מירו שטיח אדיר למרכז הסחר העולמי בעיר ניו יורק, בעבודה עם האמן הקטלוני ג'וזפ רויו. בתחילה הוא סירב ליצור שטיחים, אך הוא למד את המלאכה מרויו, והם החלו לייצר עבודות מרובות יחד. לרוע המזל, שטיחי הקיר שלהם בגובה 35 סנטימטרים למרכז הסחר העולמי אבדו במהלך מתקפת הטרור ב- 11 בספטמבר 2001.
בין העבודות האחרונות של מירו היו פסלים מונומנטליים שהוצאו לעיר שיקגו שנחשפה בשנת 1981 ויוסטון בשנת 1982. היצירה בשיקגו זכתה לכותרת השמש, הירח, וכוכב אחד. זהו פסל שגובהו מטר וחצי, הניצב במרכז שיקגו, ליד פסל מונומנטלי של פאבלו פיקאסו. הכותרת של פסל יוסטון בצבע בהיר אישיות וציפורים. זוהי הגדולה ביותר בוועדות הציבוריות של מירו וגובהה מעל 55 מטר.
ג'ואן מירו זכתה להכרה כאחת האמניות המשפיעות ביותר של המאה העשרים. הוא היה אור מוביל של התנועה הסוריאליסטית, ויצירותיו השפיעו משמעותית על מגוון רחב של אקספרסיוניסט מופשט אמנים. ציורי הקיר והפסלים המונומנטליים שלו היו חלק מגל אמנות ציבורית חשובה שהופקה במחצית האחרונה של המאה.
מירו האמין במושג שהוא כינה "התנקשות בציור". הוא לא הסתייג ממנו אמנות בורגנית ורואה אותה כסוג של תעמולה שנועדה לאחד את בעלי ההון עוצמתי. כאשר דיבר לראשונה על הרס זה של סגנונות ציור בורגניים, זה היה בתגובה לדומיננטיות של הקוביזם באמנות. מירו לא אהב גם מבקרי אמנות. הוא האמין שהם מתעניינים יותר בפילוסופיה מאשר באמנות עצמה.
ג'ואן מירו התחתנה עם פילאר ג'ונקוסה במיורקה ב- 12 באוקטובר 1929. בתם, מריה דולורס, נולדה ב- 17 ביולי 1930. פילאר ג'ונקוסה נפטר בברצלונה, ספרד בשנת 1995, בגיל 91.