אם כי מוערך בעיקר בזכות צליל הגיטרה החשמלית הייחודי שלו כגיטריסט מוביל בכמה להקות אגדיות כמו גם קריירת הסולו הארוכה שלו, סופרסטאר בריטי אריק קלפטון זה גם קנס זמר יוצר מסוגל להצליח בז'אנרים שונים, החל מבלוז טהור לבלוז-רוק ו- רוק קלאסי. פלט שנות השמונים שלו נטו להדגיש את כתיבת השירים היותר מוכת-פופ של קלפטון במקום שלו הכיר ברקע הבלוז המסורתי, מה שאולי הביא כמה להנחות את עבודתו בעידן זה מעט קל. להלן מבט כרונולוגי על מיטב המנגינות של קלפטון מתקופה זו, שמאירות בעקביות כפופ רוק איכותי של שנות ה -80.
באלבום סולו טיפוסי של אריק קלפטון, המאזינים בדרך כלל יכולים לצפות לקומץ עטיפות בלוז לצד א כמה מקורות מקור, שנכתבו לפעמים על ידי האמן ולעיתים נכתבו עם או שנקטפו מאחרים כותבי שירים. דפוס זה נמשך ברובו לאורך הקריירה של קלפטון, אבל "אני לא יכול לעמוד בזה", משנת 1981 האלבום, נותן קרדיט על כתיבת שירים בלעדית לקלפטון עצמו, וזה מאמץ פופ / רוק מוצק דרך ו דרך. במיטבו, עבודת הסולו של קלפטון צועדת בחריץ צנוע ונינוח ותלויה רבות בריפים קליטים ובמלודיות בהירות. אולי הרבה מעברו הבלוז הטהור של האמן נופל על הרקע על מנגינות כמו זה, אבל זה רק דבר קטן שאפשר להתלונן עליו. רוק משמח שנות ה -80.
עיגון 1983 פחות מצליח מבחינה מסחרית כסף וסיגריות להקליט, הרצועה הספציפית הזו מייצגת את יכולתו של קלפטון לבחור שירים בלתי נשכחים מפזמונים אחרים. נכתב על ידי Troy Seals, אחד האחים במשפחת מוזיקת הפופ שנתן לנו כל כך בנדיבות סלע רך צמדים כמו Seals & Crofts ואנגליה דן וג'ון פורד קולי, השיר הזה מתהדר בסגנון חביב סלע כפרי ו רוק עממי צליל שמתאים לפרסונות הסולו של קלפטון כמו כפפה. וו "אני יורד בשברולט '57 של שבבי" יכה אותך מעל הראש בהיכרותו החמה אם, כמוני, במקרה שכחת אותו לאורך השנים. זו מוזיקה באיכות גבוהה ובזמן טוב מבלי להתכופף לאף אחת מהדרגות העקומות והמתנשאות של... אההם, אמן כמו ג'ימי באפט.
כסינגל ה- Leadoff משנת 1985, שיר זה מציין את הפעם הראשונה שקלפטון קפץ באמת לזרם שנות השמונים הפופולרי של השימוש בסינתיסייזר. זה גם סימן יד הפקה כבדה - מצד כוכב-העל האנגלי פיל קולינס - שאולי הותיר כמה מעריצים פוריסטים מרגישים נבגדים. אחרי הכל, כותב השירים בטקסס ג'רי לין וויליאמס - שיספק מספר יצירות חזקות לקלפטון בסרט עתיד קרוב - הובא על סיפונה של חברת התקליטים של קלפטון, האחים וורנר, כדי להגביר את הפרסומת של האמן ערעור. ובכל זאת, בזכות באס / ריף סינטטי גרובי שחוזר לאורך וכמובן, כמה נגנים בגיטרה מפוארים של קלפטון עצמו, הרצועה הזו עדיין זורחת. אפילו טוב יותר, שירה של קלפטון במצב טוב כאן.
קלפטון מתחיל להתגשם על זה, הסינגל השני מתוך מאחורי השמש, לא שהוא לא הציג יכולת רבה מזה מוקדם יותר בקריירה. ובכל זאת, ריף הגיטרה של הרוק משתלב כאן לטובה עם אלמנטים של בלוז, נשמה ו מו"פ, והתוצאה היא סינגל מוצק של שנות ה -80 עם פנייה רחבה לקהל. מבין השירים הרבים שכתב קלפטון בסופו של דבר על מערכת היחסים הסוערת שלו עם פטי בויד, הגברת לשעבר. ג'ורג 'הריסון, זה משקף בצורה הטובה ביותר את האופי המריר של תחילת סוף נישואי הזוג. לפעמים כאב אישי יכול להוביל למוזיקה נהדרת, כפי שתולדות הרוק הקלאסי לימדו אותנו שוב ושוב. כמו ב"עולם לנצח ", קלפטון מנצל כל הזדמנות לתת לגיטרה שלו לבכות.
הריף שמשמש כבסיס למנגינת הרוק החסונה הזו שלט בין השנים 1986-1987, והופיע באופן בלתי נשכח כליווי הפסקול הראווה לליוויו של מרטין סקורסזה צבע הכסף. זה קורה גם כדי לשמש בצורה טובה כמו גם המסלול המוביל וגם כסינגל מתקליט רוק עמוק מאוד שנקרא. שוב, קולינס מסייע לחברו במחלקת ההפקה, אבל אפילו אחד מאומני הסולו החלקלקים של שנות ה -80 לא יכול להפריע לרחבי הקומפוזיציות הגדולות המנקדות את האלבום הזה. בשיר שנכתב יחד עם אגדה אחרת, רובי רוברטסון של הלהקה, השיר הזה נמנע משעמום של כמה מאמצי כוכב.
בהמשך לשיתוף הפעולה של כל הכוכבים וטרנד הלהקות החיות שישלטו בקריירה שלו במשך השנים הקרובות, צוותים של קלפטון עם R&B טינה טרנר במסלול הנדנדה הזה. ממש כמו בקאמבק הסולו שלה משנת 1984, טרנר כאן עוזר לזייף תערובת מבורכת של נשמה, פופ וגיטרה אמיתית. רוק, וקלפטון שמחה יותר מחייבת אותה עם דואט מלא רוח וכמובן, המון פעיל, ממציא. סולואים. למרות שהמנגינה הזו נופלת היטב מהדוגמאות הטובות ביותר של קלפטון לאיחוי מוזיקלי מתקופה זו, היא נותרה מאמץ חזק מאוד בכל זאת. כתיבה משותפת עם הקלידן גרג פילינגנס, השיר נהנה מהעקביות של קבוצותיו של קלפטון בעידן זה, ושוב הרוק המיינסטרימי הוא הנהנה.
מבחינת היותו אומן כותב פופ, קלפטון באמת הגיע לשיאו אוגוסט, משתף פעולה לא רק עם קולינס ורוברטסון אלא גם עם הבסיסט נתן איסט ופילינגנס בכדי ליצור זיכרון פופ / רוק נגיש להפליא. אפילו יותר טוב, קלפטון הוכיח שהוא יכול לשלב בצורה חלקה את סגנון הגיטרה המובילה שלו עם קרניים וייצור מקלדת משנות ה -80. במסלול הזה פשוט יש את הכל, למעט אולי אישורם של מעריצי הבלוז הפוריסטי של קלפטון. אף על פי כן, לא ניתן להתווכח במיוחד שהשיר הזה לא נוצץ בכישרון כתיבת שירים, ברק מקצועי ונשמה אמיתית בכל זאת. אבל אז קלפטון תמיד היה מקצוען אמיתי, במיוחד בגלל שהוא סירב להישאר בז'אנר אחד בלבד.
אם כבר מדברים על השפעה מוסיקת נשמה על הסף, קלפטון לוקח כאן קומפוזיציה של למונט דוז'ר והופך אותה לסיבוב הופעות המציג לא רק את נגינת הגיטרה שלו, אלא גם את שירתו המוערכת. מסלול זה מפיק את המרב מחריץ נהדר, בו משתמשים בקרניים ובקולי גיבוי משמחים בכדי לאפשר את האווירה. למרות נוכחות המקלדות, סקסופון ויד ההפקה הברורה של קולינס, זה עובד כדוגמה מצוינת למיטב מה שהיה לפופ / רוק המיינסטרים של שנות ה -80 להציע. פזמון הרוצח לבדו עשוי להספיק בכדי למלט את זה כקלאסיקה אמיתית:
אף על פי כן, מרכיבי הפרימיום לא עוצרים שם בשום דרך. דברים גדולים ונצחיים.
ג'רי לין וויליאמס חזר בתור תסריטאי שירים מרכזיים לשחרור 1989 של קלפטון, מה שהופץ במקצת לתחיית הבלוז-רוק. יצא בתחילת נובמבר של אותה שנה ולכן הפיק את מרבית ההשפעה שלו מבחינת רווקים ההצלחה ב -1990, זה היה אלבום ציוני דרך פופולרי מיידי משנת 1989, שכתב את העשור של קלפטון די טוב. בגלל נושא החפיפה העשור ההוא, אבחר רק בשני שירים מאלבום עמוק מאוד לאור הזרקורים כאן. אחרי שאמרנו את זה, "להעמיד פנים" קשה מאוד לעבור, מתפקד כל כך כאימון גיטרה עבור קלפטון וגם מתאים לסגנון הקולי והאמנותי של האמן בתקופה זו. קלפטון מוכיח כאן שבחירת שירים על ידי אמן יכולה להיות חשובה לא פחות מעשירות כתיבת שירים.
המסע בהחלט הפיק סינגלים גדולים יותר מהלהיט הרדום הזה, אבל אני לא בטוח שהוא כולל שיר כללי טוב יותר מזה. מלהיט זה בלא כחול בגישתו ותלוי במידה רבה בסגנון הגיטרה המחורבן של קלפטון במהלך הפסוקים, המנגינה הזו לא שוחררה כסינגל מסיבה מטורפת כלשהי. ובכל זאת, זה אולי הופך את הכללתו לרשימה לגיטימית יותר, מכיוון שאין לנו ספק שהוא שימש כמסלול האלבום המועדף על רוכשי האלבום. וויליאמס אולי לא ידוע בשם בשל השירים הגדולים שהשאיל לאורך השנים לאמני פופ / רוק שונים, אבל הוא בהחלט צריך להיות.