החיים והאמנות של הילמה אף קלינט, המופשטת הראשונה של האמנות המערבית

הילמה אף קלינט הייתה ציירת ומיסטיקן שוודית שביצירתם הם ציורי ההפשטה הראשונים בתולדות האמנות המערבית. מונע על ידי חיבור לעולם הרוח, התפוקה שלה מיצירות מופשטות גדולות לא הוצגה באופן נרחב עד עשרות שנים לאחר מותה, כיוון שהאמנית חששה מהפרשנות השגויה שלהם. כתוצאה מכך, נבדקת כיום מלוא המשמעות ההיסטורית של אפ קלינט.

אפ קלינט נולד בשנת 1862 מחוץ לשטוקהולם, שבדיה, למשפחה מבוססת. היא הייתה בת של קצין ימי והרביעי מבין חמישה ילדים. אחותה הצעירה נפטרה בשנת 1880 בגיל 10, אירוע שאפל קלינט תעביר עמה עד סוף חייה ואשר יביס את התעניינותה בעולם הרוחות.

בגיל 17, אפ של קלינט התעניינה בעולם שמעבר לתפיסה האנושית, אך רק לפני שהייתה בה באמצע שנות השלושים שהחלה להשתתף בישיבות קבועות של אגודת אדלוויס, ארגון ספיריטואליסטים ב שטוקהולם. באותה שנה הקימו היא וארבע חברות De Fem (החמישה), קבוצה איתה נועד אפ קלינט למגע עם "המאסטרים הגבוהים", שישה מדריכים רוחניים שבסופו של דבר ישפיעו על הכיוון האמנותי של קלינט.

התעניינותו של אפ קלינט בספיריטואליזם לא הייתה חריגה, שכן כתות וחברות רוחניות פרחו באירופה ובארצות הברית בסוף המאה. קשורה באופן רופף לנצרות, לפגישותיה ולמגבלות עם

אם כי היא הייתה קשורה לתנועות רבות תחת מטריית הרוחניות (כולל רוסיזרוציאניזם ואנתרופוסופיה), הרוחניות של קלינט תוגדר על ידי העניין שלה תורות תיאוסופיות. התיאוסופיה, שנוסדה בארצות הברית בסוף המאה ה -19, ביקשה להחזיר את האחדות שהושמדה בעת שנוצר היקום ונשאבה מתורת ההינדית והבודהיסטית. ניתן לראות את הכונן הזה לאחדות ברבים מהבדים של af Klint.

תנועות הספיריטואליזם של ראשית המאה העשרים היו קשורות, אולי בסתירה, להיסטוריה של המדע וההתקדמות ב תצפית ותיעוד של היבטי קיום שלא היו ידועים בעבר, ביניהם גילוי הרנטגן בשנת 1895 והרדיואקטיביות ב- 1896. מתוך אמונה כי תגליות אלה הן עדות לעולם שאינו ידוע בעין האנושית, אימצו הרוחניות את עולם המיקרוסקופ.

הדחף שמאחורי עבודתו של af Klint נקשר לרוב לספיריטואליזם, החל מהטרנסים הבינוניסטיים דרכם חברים De Fem היה יוצר ציורים אוטומטיים. מבט מהיר דרך המחברות המכילות את הרישומים הנגזרים מהטראנס מגלה רבים מהמוטיבים המופשטים והפיגורטיביים שיהפכו אותו לבדים הגדולים יותר של קלינט.

לאחר שסיים את לימודיו באקדמיה המלכותית לאמנויות, החל אפ קלינט למכור יצירות בסגנון נטורליסטי. זה היה באמצעות מכירת היצירות המסורתיות יותר שפר קלינט תמכה בעצמה.

עם זאת, כחבר ב- De Fem קלינט התרגש מכוח עליון ליצור עבודות מופשטות שלה, סטייה רדיקלית מההכשרה הקלאסית שלה. בשנת 1904 היא כתבה שהיא נקראה ליצור ציורים של המאסטרים הגבוהים, אך רק בשנת 1906 החלה לעבוד על ציורים לבית המקדש, פרויקט שארך תשע שנים ויקיף 193 עבודות. ה ציורים לבית המקדש מהווה את עיקר תפוקתה של האמנית, בה יצרה ציורים למקדש שעדיין לא נבנה, שסלילייתו העולה תכיל את היצירות.

באמצעות תמונות הנגזרות מהעולם הגשמי, כוונתם של ציורים אלה הייתה להצביע על מה שנמצא מעבר לחוויה האנושית, בין אם דרך קווי זמן של התפתחות, או בחללים שאינם ניתנים למגורים בגוף אנושי, בין אם בסולם המיקרו של מערכות סלולריות ובין אם בסולם המאקרו של יקום.

אפ קלינט הותיר אחריו מחברות רבות המכילות את המפתח לפענוח יצירה סמל-כבד זו, המשתמשת בצורות, צבע ושפה שהומצאה כדי להעביר את המשמעות שלה. (למשל, עבור af Klint, הצבע הצהוב ייצג את הזכר, הצבע כחול ייצג את הנקבה, והצבע ירוק היה סמל לאחדות.) עם זאת, זה אין הכרח להבין את השפה המורכבת של קלינט בכדי לראות את הכבוד למורכבותם של עולמות המיקרו והמקרו כאחד שהם רומזים. עבודתה של אף קלינט לא הייתה מופשטת אך ורק, מכיוון שלעתים קרובות היא הייתה כוללת יצירות של בעלי חיים או צורות אנושיות בתוך יצירותיה, כולל ציפורים, פגזים ופרחים.

ה עשרה הגדולים ביותר היא סדרת ציורים המתעדת את אורך חייו של בן אנוש, מלידה ועד זקנה. גודלם, שצוין בשנת 1907, שלא לדבר על תוכן המשטחים שלהם, מציע תובנות לגבי החדשנות הרדיקלית של קלינט. יתכן שהיא הניחה את היצירות הללו על הרצפה כדי לצבוע אותן, חידוש באמנות שלא ביקר מחדש עד שנות הארבעים, אז אמנים אקספרסיוניסטים מופשטים היו נוקטים באותו צעד רדיקלי.

בשנת 1908 נפגש אפ. קלינט עם התיאוסוף והרפורמטור החברתי רודולף שטיינר, שהיה ספקן לגבי הסתמכותו של קלינט על העולם הרוחני להשראה, פיסת ביקורת שעלולה להרתיע את האמנית מלהציג את יצירתה בפומבי.

באותה שנה, אמה של קלינט התעוור לפתע, וכדי לטפל בה, האמנית השתהתה את עבודתה בפרויקט הגדול שלה. היא תחזור לזה ארבע שנים אחר כך ותשלים את הפרויקט בשנת 1915. אמה נפטרה בשנת 1920.

הילמה אף קלינט נפטרה בשנת 1944 בקושי אגורה על שמה, וקבעה במפורש שאסור לה לעבוד יוצגו עד 20 שנה לאחר מותה, מתוך חשד שהעולם עדיין לא היה מסוגל להבין זה. היא העבירה את אחוזתה לאחיינה, אריק אפ קלינט, שהקים קרן על שמה בשנת 1972 כדי לשמור על מורשתו האמנותית של דודתו.

רטרוספקטיבה 2018-2019 של עבודתה, תחת הכותרת ציורים לעתיד, במוזיאון גוגנהיים התקבל בשבחי הביקורת. זה שבר את שיא המוזיאון בהשתתפות הגבוהה ביותר בתערוכה, ומשך למעלה מ- 600,000 מבקרים, כמו גם את שיא המוזיאון למספר הקטלוגים שנמכרו.

• על הילמה אף קלינט. Hilmaafklint.se. https://www.hilmaafklint.se/about-hilma-af-klint/. פורסם בשנת 2019.
• בשקוף ט. הילמה אף קלינט: ציורים לעתיד. ניו יורק: גוגנהיים; 2018.
• בשארה ח. Hilma af Klint שוברת את השיא במוזיאון גוגנהיים. היפר-אלרגי. https://hyperallergic.com/496326/hilma-af-klint-breaks-records-at-the-guggenheim-museum/. פורסם בשנת 2019.
• סמית 'ר. 'הילמה מי?' לא עוד. Nytimes.com. https://www.nytimes.com/2018/10/11/arts/design/hilma-af-klint-review-guggenheim.html. פורסם 2018.