בשנת 1980, בתקופת המעבר שבין פאנק רוק ו גל חדש, המוזיקה הטובה ביותר נטתה להכיל גורפות זירת רוק סגנונות או איזשהו מוקדם רוק אלטרנטיביכפי שעידן הווידיאו טרם הציג את פיצוץ הגל החדש של מוזיקת הפופ והריקוד. חלק מהאלבומים הללו בנו את המוניטין שלהם לאט לאט לאורך השנים כפייבוריטים כמעט פולחן, בעוד שאחרים זכו לתהודה ביקורתית ומסחרית מיידית עם יציאתם. כולם היו תיעודים חיוניים באותה תקופה. הנה הצגה ללא סדר מסוים, להלן מבט על אלבומי הפופ / רוק המובילים שעשו אחוז משמעותי מההשפעה התרבותית המסיבית שלהם בשנת 1980.
כאחד האלבומים הנמכרים ביותר של מוזיקת הרוק בכל הזמנים, התקליט הזה השיג מעמד אגדי בזכות הפופולריות העצומה והמתמשכת שלו בלבד. עם זאת, כמות ההתמדה המופלאה שהוצגה על ידי AC / DC לחזור כל כך מהר לאולפן לאחר מותו בטרם עת של הפרונטמן בון סקוט עשוי להיות ההיבט המדהים באמת במהדורה זו, בסיוע המוניטין הלגיטימי שלה כיצירת מופת של רוק קשה. החלפה של בריאן ג'ונסון היא אולי צל של סקוט כזמר ופרונטמן, אך כתיבת השירים והגיטרה של אנגוס יאנג נותרו יציבים כתמיד מההתחלה ועד הסוף בקלאסיקה הזו.
אף שהוא רחוק מאחד האלבומים המאזינים ביותר בשנות ה -80, קיר הקול הייחודי לחלוטין של האגדות הפוסט-פאנקיות של בריטניה מצטט את הצליל המשפיע ביותר של הלהקה. איאן קרטיס ז"ל שר כאילו כל רצועה מהווה הלוויה (שהיא פחות או יותר), והלהקה יוצרת תערובת מעורפלת של אלקטרוניקה וגיטרות זוויתיות ששום אמנים לא שיחזרו מאז שלא יהיה קשה ניסה. למרות שהלהקה לא הייתה עוד לפני יציאת האלבום הזה (כתוצאה מהתאבדותו של קרטיס ב -18 במאי), אורך החיים הקצר מאוד של ג'וי דיוויזיון הניב גוף אינטנסיבי של עבודה ומורשת מתמשכת.
מעמידי הפנים היו להקת רוק אמיתית יותר מאשר אולי כל אמן חדש שצץ בשנות ה -80. כלומר, כל חבר הציע תרומות בולטות ועצמאיות שעזרו לזייף שלם מרשים שהיה הרבה יותר מסכום חלקי הקבוצה. בעוד שכריסי הינד האגדי כבר מילא את תפקיד כותב השירים הראשוני, הגיטריסט ג'יימס הונמן-סקוט היה אחראי מאוד למתקפה המשוננת אך המדויקת של הלהקה. "יקר", "נערות אהבה מקועקעות" ו"הישג מסתורין "אפילו לא הוציאו את החיתוך ליציאת הלהיטים הגדולים ביותר של הלהקה, מה שמעיד עד כמה אלבום זה מתחיל ועד סופו.
אף על פי שהוא מבודד לחלוטין ממגמות שנות ה -80, יצירת מופת זו של האלבום הכפול מייצגת ללא ספק כמה מהמוזיקה הטובה ביותר שיצאה בשנות ה -80 או בכל תקופה בעידן הרוק. האיכות העקבית של אלבומיו של ברוס ספרינגסטין הופכת אותם תמיד למועמדים לרשימת הרשימות הטובות ביותר, אך התקליט הזה הוא במיוחד סיבוב הופעות. אם דרך הכמיהה הרומנטית והמלנכולית של מסלול הכותרת, הדינמיקה המשפחתית המתוחה של "יום העצמאות", או האופטימיות הגוברת של "בחוץ ברחוב", ספרינגסטין יוצר דיוקנאות עזים של מאבקי צווארון כחול וניצחונות כאן מרתקים כמו כל אחד מהארוך והמגורים שלו קריירה.
אחד משנות ה -80 המעטות פועל להוצאת מוזיקה ברמת האלבום ברצינות כמו ברמת הסינגל, המשטרה לעמוד כאחד המנהיגים הבלתי מעורערים של הרוק למרות אורך החיים הקצר באכזריות. האלבום הזה בהחלט ייצג את הפריצה שלו, והביא סינגלים פופ נוצצים כמו "Don't Stand So קרוב אלי" ו- "De Do Do Do, De Da Da Da "כמו גם רצועות אלבומים סולידיות ומשפיעות כמו" Driven to Tears "ו-" Canary in a Coalmine. "מה שכן, האלבום כנראה מיהר לשחרור כדי לענות על הביקוש ההולך וגובר של המשטרה בסיבוב הופעות, מה שהופך את המצוינות של התקליט ליותר ויותר מרשימים.
הדבר הטוב בשיפוט של אלבומים הוא לא להתבסס מאוד על ביצועי התרשימים או הפופולריות של הזרם המרכזי, שכן ניתן להעריך את ההשפעה של שחרורים באורך מלא על ידי השפעה ו כוח להישאר. אבל זה ממש לא משנה אילו קריטריונים משמשים לשקול את האלבום הזה, הבכורה המבריקה והמבריקה של אלופי הפוליטיקה של סן פרנסיסקו. הארדקור. ההתקפה הקולית והקולנית הנושכת של ג'לו ביפרה ושות 'אולי נראתה אז קיצונית, אך באופן עקבי כתיבת שירים איכותית ונגינה הופכת את המהדורה הזו לאחת המשובחות של אזור הרוק, עם הבחנות הז'אנר בצד.
אמנם נכון שהוצאת אלבום כפול מניחה שחרור חשיבות, אך שאיפה כזו לא משנה אם המוסיקה לא מצליחה לקיים מצוינות. אם כן, הדבר הטוב שהקלאש ניצל את ההזדמנות הזו להקליט את אחד האלבומים הטובים ביותר של כל הרוק בכל הזמנים, תוך שהוא משחרר מבול של קלאסיקות שרובצות בשלל סגנונות מוזיקליים. הפוליטיקה המהפכנית והמבוססת של הלהקה בהחלט מכוונת לקלאסיקות כמו "London Calling" ו- "Bombs Spanish". אך הרמות המדהימות של אינטימיות אישית ופוליטית במסללים כמו "מוות או תהילה" ו"אבודים בסופרמרקט "הם נושרת לסת.
אם כי יתכן, ומוכתב על ידי המגלומניה של רוג'ר ווטרס אם כי ככל הנראה, זה מסיבי אלבום קונספט כפול מכיל כמה מוזיקה בולטת ללא ספק שעדיין מחזיקה היטב שלושה עשורים יותר מאוחר. ובאמת, הסיבה היחידה שחלקם לא מצליחים לראות את האמת הזו היא שכמעט כולנו עברו משמעותית פינק פלויד שלב שיכול היה להפוך את האלבום למצב של צריכת יתר של יתר. עם זאת, רצועות כמו "אמא", "היי אתה" ו"נוחות נומם "נמשכות כקלאסיקות קלסטרופוביות רתומות, שמדגישות את כתיבת השירים הצפופה של ווטרס ואת הגיטרה המסחררת של דייוויד גילמור.
לא משנה מה ניתן לחשוב על חריגות שנות ה -70 של קווין, אותה להקת רוק בריטית פורה ובלתי נשכחת פגשה את הופעת שנות ה -80 במאמץ האקלקטי ביותר שלה עד כה. אחרי הכל, כמה להקות מכל עידן יכלו לחצות באופן משכנע את המרחב שבין שני הסינגלים הפופ מספר 1 שלה מהשיא הזה - הפשטני להפליא דיסקו המנון "עוד אחד נושך את האבק" והמבריק רוקבילי של "דבר קטן ומשוגע שנקרא אהבה"? אבל כזה תמיד היה הוד מלכותו של לא רק פרדי מרקורי המוכשר להפליא, אלא גם שלושת החברים האחרים, שלעתים קרובות היו בעלי הערכות מועטות ברביעייה זו.
אל תסתכל רחוק יותר מאלבום הבכורה הזה מחתימת העיר פאנקלהקת רוק לראיות להשפעה המתמשכת של סצנת הפאנק של דרום קליפורניה בסוף שנות ה -70. במידה מסוימת, שהיונה שלך לא הוגנת כאמני פאנק, הרביעייה למעשה שאבה ממגוון השפעות והשראות, במיוחד רוקבילי. הגיטרה הושלמה בצורה כה עילאית על ידי בילי זום, כמו גם מסורות עממיות, קאנטרי וזמר-פזמירות שנחקרו על ידי זמרי הראשי ג'ון דו ואקסן. סרוונקה. "הטלפון שלך לא נמצא, אבל אתה לא" ו"ג'וני הכה והפעל את פאולן "אינם ניתנים להכחשה במיידיותם והאנרגיה הטהורה שלהם. אבל זו רק ההתחלה של הברק של התקליט הזה.