ביוגרפיה של הנריק איבסן, המחזאי הנורווגי

הנריק איבסן (20 במרץ 1828 - 23 במאי 1906) היה מחזאי נורווגי. ידוע כ"אבי הריאליזם ", הוא בולט ביותר במחזות המטילים ספק במורשת החברתית של אותה תקופה ומציגים דמויות נשיות מורכבות ועם זאת אסרטיביות.

חיים מוקדמים

הנריק איבסן נולד ב- 20 במרץ 1828 למריכן וקנוד איבסן בסקיאן, נורווגיה. משפחתו הייתה חלק מבורגנות הסוחרים המקומית והם חיו בעושר עד שקנוד איבסן הכריז על פשיטת רגל בשנת 1835. הונו הכספי החולף של משפחתו השפיע רושם קבוע על עבודתו, כמו כמה מהמחזות שלו כוללות משפחות ממעמד הביניים המתמודדות עם קשיים כלכליים בחברה המעריכה מוסר ו הֲגִינוּת.

בשנת 1843, לאחר שנאלץ לעזוב את בית הספר, נסע איבסן לעיירה גרימסטאד, שם החל להתלמד בחנות בית מרקחת. הוא ניהל רומן עם עוזרתה של הרופא המרפא והוא הוליד את ילדה, הנס ג'ייקוב הנדריקסן בירקדאלן, בשנת 1846. איבסן קיבל אימה ושילם עבורו אחזקה במשך 14 השנים הבאות, אף שמעולם לא פגש את הילד.

עבודה מוקדמת (1850–1863)

בשנת 1850, תחת שם העט Brynjolf Bjarme, איבסן פרסם את המחזה הראשון שלו קטילינה, בהתבסס על נאומיו של קיקרו נגד המבקש הנבחר, שקשר קשר להפיל את הממשלה. קטילין עבורו היה גיבור מוטרד, והוא חש נמשך אליו מכיוון שכפי שכתב בפרולוג המהדורה השנייה של המחזה, "ניתנות דוגמאות מעטות לאנשים היסטוריים, שזכרם היה ברובם ברשות כובשיהם, מאשר קטילין. "איבסן נתן השראה מההתקוממויות שאירופה הייתה עדה בשלהי שנות הארבעים של המאה ה -19, ובמיוחד מההתקוממות מגיאר נגד אימפריה ההבסבורגית.

בנוסף בשנת 1850 נסע איבסן לבירה כריסטיאניה (המכונה גם כריסטיאניה, כיום אוסלו) כדי לשבת לבחינות התיכון הארציות, אך נכשל ביוונית ובחשבון. באותה שנה, המחזה הראשון שלו שהועלה, תל הקבורה, הועלה בתיאטרון כריסטיאניה.

בשנת 1851 כנר הכנר אולה בול שכר את איבסן לתיאטרון דט נורקיה בברגן, שם החל כשוליה, ובסופו של דבר הפך לבמאי ומחזאי תושב. כשהיה שם, כתב והפיק מחזה אחד למופע בשנה. לראשונה הוא זכה להכרה גילדת פאה סולאוג (1855), שהוחלף לאחר מכן בכריסטיאניה ופורסם כספר, ובשנת 1857 הוא קיבל את המופע הראשון שלו מחוץ לנורווגיה בתיאטרון הדרמטי המלכותי בשבדיה. באותה שנה מונה למנהל האמנותי בתיאטרון כריסטיאניה נורסקה. בשנת 1858 התחתן עם סוזנה תורסן, ושנה לאחר מכן נולד בנו סיגורד, ראש ממשלת נורבגיה לעתיד. המשפחה חוותה מצב כלכלי קשה.

איבסן פרסם מעמידי הפנים בשנת 1863 עם ריצה ראשונית של 1.250 עותקים; המחזה הועלה בשנת 1864 בתיאטרון קריסטיאניה, לשבחים גדולים.

גם בשנת 1863, איבסן הגיש בקשה לקצבה ממלכתית, אך במקום זאת הוענק לו מענק נסיעה של 400 ספיידרלרים (לשם השוואה, בשנת 1870 היה מורה גבר מרוויח כ -250 ספיידרטורים בשנה) למסע מחוץ לארץ. איבסן עזב את נורבגיה בשנת 1864, בתחילה התיישב ברומא ובחן את דרום איטליה.

גלות והטלה עצמית (1864–1882)

מזלו של איבסן הסתובב כשעזב את נורבגיה. פורסם בשנת 1866, דרמת הפסוק שלו מותג, שפורסם על ידי גילדלנדל בקופנהגן, היו שלושה רשימות הדפסה נוספות בסוף השנה. מותג מתרכז בכומר מסוכסך ואידיאליסטי שיש לו מנטליות של "הכל או כלום" ואובססיבית ל" עושה את הדבר הנכון "; הנושאים העיקריים שלו הם רצון חופשי ותוצאה של בחירות. זה הוקרן בבכורה בשטוקהולם בשנת 1867 והיה המחזה הראשון שביסס את המוניטין שלו והבטיח לו יציבות פיננסית.

באותה שנה הוא החל לעבוד על מחזה הפסוק שלו פאר גינט, שבאמצעות ניסויים והרפתקאותיו של גיבור העם הנורבגי המפורסם, מתרחב על הנושאים שהוצגו בספר מותג. שילוב של ריאליזם, פנטזיה פולקלורית והצגת חופש חסר תקדים של אז במעבר בין זמן למרחב בהצגה, הוא מתעד את מסעותיה של הדמות מנורווגיה עד אפריקה. המחזה חילק בין אינטלקטואלים סקנדינביים: חלקם מתחו ביקורת על היעדר הליריות בשפתו הפואטית, ואילו אחרים שיבחו אותו כסאטירה של סטריאוטיפים נורבגיים. פאר גינט הוקרן בבכורה בקריסטיאניה בשנת 1876.

בשנת 1868 עבר איבסן לדרזדן, שם הוא נשאר בשבע השנים הבאות. בשנת 1873 הוא פרסם הקיסר והגלילית, וזו הייתה עבודתו הראשונה שתורגמה לאנגלית. תוך התמקדות בקיסר הרומי יוליאן השליח, שהיה השליט הלא-נוצרי האחרון של האימפריה הרומית, הקיסר והגלילית לאיבסן, הייתה עבודתו העיקרית, למרות שמבקרים וקהלים לא ראו זאת כך.

אחרי דרזדן עבר איבסן לרומא בשנת 1878. בשנה שלאחר מכן, בזמן שנסע לאמלפי, הוא כתב את רוב המחזה החדש שלו בית בובות, שפורסם ב 8,000 עותקים והוקרן בבכורה ב- 21 בדצמבר בתיאטרון Det Kongelige בקופנהגן. בהצגה זו, הגיבורה נורה הלכה על בעלה וילדיה, שחשפו את חלל המוסר של המעמד הבינוני. בשנת 1881 הוא נסע לסורנטו, שם כתב את הרוב רְפָאִים, שלמרות שפורסם בדצמבר אותה שנה ב -10,000 עותקים, נתקל בביקורת קשה משום שהציג בגלוי מחלות מין וגילוי עריות במשפחה מכובדת מהמעמד הבינוני. עלתה לראשונה בשיקגו בשנת 1882.

כמו כן בשנת 1882 פרסם איבסן אויב העם, שהועלה בתיאטרון כריסטיאניה בשנת 1883. בהצגה, אויב תקף את האמונה המבוססת בחברה של המעמד הבינוני, והיעד היה שניהם גיבור, רופא אידיאליסטי, וממשלת העיירה הקטנה, שהדיחה אותו במקום להקשיב לו אֶמֶת.

מחזות אינטרוספקטיביים (1884–1906)

ביצירותיו המאוחרות העימותים הפסיכולוגיים שאיבסן הכניעו את דמויותיו חרגו מהאתגר של גורמי התקופה, כשהם בעלי מימד אוניברסלי ובינאישי יותר.

בשנת 1884 הוא פרסם הברווז הבר, שהיה לראשונה בבכורה בשנת 1894. זו אולי יצירתו המורכבת ביותר, העוסקת באיחוד של שני חברים, גרגרס, אידיאליסט, והלמר, גבר מסתתר מאחורי חזית של אושר של מעמד הביניים, כולל ילד לא לגיטימי ונישואין מזויפים, אשר מייד מתפורר.

הדדה גבלר פורסם בשנת 1890 והוקרן בבכורה בשנה שלאחר מכן במינכן; תרגומים לגרמנית, לאנגלית וצרפתית הפכו לזמינים. דמותה הכותרת היא מורכבת יותר מהגיבורה המפורסמת האחרת שלו, נורה הלמר (בית בובות). הדדה האריסטוקרטית נשואה לא מזמן לאקדמאי השואף ג'ורג 'טסמן; לפני אירועי המחזה הם חיו חיי יוקרה. ההופעה המחודשת של יריבו ג'ורג 'אילרט, אינטלקטואל סטריאוטיפי שהוא מבריק אך אלכוהוליסט, זורק את שיווי המשקל שלהם לאי סדר, מכיוון שהוא מאהב לשעבר של הדדה ומתחרה אקדמי ישיר של ג'ורג '. מסיבה זו, הדדה מנסה להשפיע על גורלו של האדם ולחבל בו. מבקרים כמו ג'וזף ווד קרוץ ', שכתב בשנת 1953 את המאמר "מודרניזם בדרמה מודרנית: הגדרה ואומדן". רואים בהדדה את הדמות הנשית הנוירוטית הראשונה בספרות, שכן מעשיה אינם נופלים לוגי ולא מטורף תבנית.

איבסן חזר לבסוף לנורבגיה בשנת 1891. בקריסטיאניה הוא התיידד עם הפסנתרן הילדור אנדרסן, הצעיר ממנו ב -36 שנה, שנחשב למודל של הילדה וונגל ב- הבנאי הראשי, פורסם בדצמבר 1892. המחזה האחרון שלו, כשאנחנו מתים (1899), פורסם ב- 22 בדצמבר 1899, עם 12,000 עותקים.

מוות

לאחר שמלאו לו 70 במארס 1898, בריאותו של איבסן הידרדרה. הוא ספג את השבץ הראשון שלו בשנת 1900, והוא נפטר בשנת 1906 בביתו בקריסטיאניה. בשנותיו האחרונות הוא היה מועמד לפרס נובל לספרות שלוש פעמים, בשנת 1902, 1903 ו- 1904.

סגנון ונושאים ספרותיים

איבסן נולד במשפחה עשירה שחוותה מהפך משמעותי של הון כשהיה בן שבע, ותפנית זו הייתה השפעה גדולה על עבודתו. הדמויות במחזותיו מסתירים קשיים כלכליים מבישים, והסודיות גם גורמת להם לחוות קונפליקטים מוסריים.

מחזותיו תיגרו לא פעם על המוסר הבורגני. בתוך בית בובות, הדאגה העיקרית של הלמר היא לשמור על תפאורה ולהיות במצב טוב בקרב בני גילו, וזו הביקורת העיקרית שיש לו על אשתו נורה כשהיא מודיעה על כוונתה לעזוב את המשפחה. בתוך רְפָאִים, הוא מציג את חסרונותיה של משפחה מכובדת, אשר ניכרים ביותר בעובדה שהבן, אוסוולד, ירש עגבת מאביו המסננים, וכי הוא נפל עבור עוזרת הבית רג'ינה, שהיא למעשה הלא לגיטימית שלו אחות למחצה. בתוך אויב העם, אנו רואים אמת מתנגשת באמונות נוחות: ד"ר סטוקמן מגלה כי מי הספא בעיר הקטנה הוא עובד בשבילו נגוע, ורוצה להודיע ​​את העובדה, אך הקהילה והשלטון המקומי מתנערים ממנו.

איבסן ביקש גם לחשוף את צביעות המוסר בהצגתו של נשים סובלות, בהשראת מה שאמו סבלה בתקופת האומץ הכספי במשפחה.

הפילוסוף הדני סורן קירקגור, בעיקר עבודותיו או / או ו פחד ורעד, היה גם השפעה גדולה, אף על פי שהוא התחיל להתייחס רק ברצינות לעבודותיו לאחר פרסום הספר מותג, המחזה הראשון שהביא לו שבחים ביקורתיים והצלחה כלכלית. פאר גינט, אודות גיבור עם נורווגי, נודע על ידי יצירתו של קירקגור.

איבסן היה נורווגי, ובכל זאת הוא כתב את מחזותיו בדנית שכן זו הייתה השפה הנפוצה ששיתפו דנמרק ונורווגיה במהלך חייו.

מוֹרֶשֶׁת

איבסן כתב מחדש את כללי הכתיבה, פותח את הדלתות להצגות כדי להתייחס או להטיל ספק במוסר, בסוגיות חברתיות ובמצבים אוניברסליים, והפך ליצירות אמנות במקום בידור מוחלט.

תודה למתרגמים ויליאם ארצ'ר ואדמונד גוסה, שחרט על דגלם את עבודתו של איבסן לקהלים דוברי אנגלית, מחזות כמו רְפָאִים שַׂמֵחַ טנסי וויליאמס, והריאליזם שלו השפיע על צ'כוב וכמה מחזאים וסופרים דוברי אנגלית, כולל ג'יימס ג'ויס.

מקורות

• "בזמננו, הנריק איבסן." רדיו BBC 4, BBC, 31 במאי 2018, https://www.bbc.co.uk/programmes/b0b42q58.
• מקפרלן, ג'יימס וולטר. בן לוויה של קיימברידג 'לאיבסן. הוצאת אוניברסיטת קיימברידג ', 2010.
• רם, טורה (עורכת), בית בובות ומחזות אחרים, קלאסיקות פינגווין, 2016.