שיגרו באן (נולד ב -5 באוגוסט 1957 בטוקיו, יפן) הפך לאדריכל בעל שם עולמי לאחר שזכה בכבוד הגבוה ביותר של המקצוע, פרס פריצקר אדריכלות, בשנת 2014. באן החל את הקריירה שלו כמו רבים אחרים - עם עמלות פרטיות שעיצבו נכסים למגורים. בשנים הראשונות הללו, זכה פרס זוכה העתיד של פריצקר עם שטחים פתוחים, טרומי-הכנה, עיצובים מודולריים וחומרי בניין תעשייתיים.
בבית העירום, האנשים בפנים מתגוררים במודולים, חדרים על גלגלים שניתן להזיז אותם ולהניח בתוך שטח הבית של 139 מ"ר (1,490 רגל מרובע). הפנים תואר כראוי כ"חלל אחד גדול וייחודי ".
שיגרו באן עובד עם חומרי בניין לא מוסכמים, כולל צינורות נייר ומכולות מטען; הוא משחק בחללי פנים; הוא יוצר תאים גמישים וניתנים להזזה; הוא מחבק את האתגרים שמציב הלקוח ופותר אותם אוונגר רעיונות. זה תענוג לחקור את עבודתו המוקדמת של באן, החל מאחד מעיצובי הבית המפורסמים והמשפיעים שלו - בית העירום.
קרא לבית העירום בגלל השקיפות שלו מבפנים ומבחוץ, המבנה בקוואגו, סייטאמה, יפן מתוארת באטלס הפיידון כ"בניין בסגנון חממה "ובו שני קומות אך רק אחת רצפה. המבנה הממוסגר בעץ מעוטר בפלסטיק תעשייתי וגג יריעות פלדה. הקירות התלת שכביים יוצרים אפקט ש"מעורר את האור הזוהר של מסכי שוג'י ", על פי הודעת פריצקר. הקירות עשויים מפלסטיק מחוזק ובעל חיזוק גלי סיבי מבחוץ ובד ניילון מבפנים - ניתן להסרה להלבנת כביסה. בין השכבות שקיות ניילון ברורות (מיתרי פוליאתילן מוקצף).
"הרכב שכבות מתוחכם זה של חומרים רגילים המשמשים באופן טבעי ויעיל, מספק נוחות, ביצועים סביבתיים יעילים ובו זמנית איכות אור חושנית ", חבר המושבעים בפיצקר ציינתי.
עיצוב הפנים של בית העירום מאגד רבים מהאלמנטים הניסויים של האדריכל היפני. בעל הבית הזה רצה ש"משפחתו המאוחדת "תהיה באווירה משותפת, ללא הפרדה והסתגרות, אך עם אפשרות למרחב פרטי ל"פעילויות אינדיבידואליות".
כמו האדריכלים היפניים של תנועה מטבוליסטית שבא לפניו, שיגרו באן תכנן מודולים גמישים - ארבעה "חדרים אישיים על גלגלים." ניתן לחבר יחידות קטנות אלה הניתנות להסתגלות עם קירות דלתות הזזה ליצירת חדרים גדולים יותר. אפשר לגלגל אותם בכל מקום בתוך החלל הפנימי, וגם מחוץ למרפסת.
"הבית הזה הוא," העיר באן, "אכן תוצאה של החזון שלי לחיים מהנים וגמישים, שהתפתחו מהחזון של הלקוח עצמו לחיים ולחיים משפחתיים."
חבר המושבעים של פריצקר ציין את בית העירום כדוגמה ליכולתו של באן "להטיל ספק בתפיסה המסורתית של חדרים וכתוצאה מכך חיים ביתיים, ובמקביל יוצרים אווירה שקופה, כמעט קסומה. "
שיגרו באן מכנה את בתיו בתיאור. בבית רשת התשע-ריבוע יש חלל מגורים פתוח ומרובע שניתן לחלק אותו באופן שווה ל 9 חדרים מרובעים. שימו לב לחריצים על הרצפה והתקרה. מה שהארכיטקט שיגרו באן מכנה "דלתות הזזה" יכול לחלק את כל שטח הגובה הפתוח של 1164 מ"ר (108 מ"ר). שיטה זו של "ייצור חדרים" אינה דומה לביתו העירום של באן 2000, שם הוא יוצר חדרי תא מטלטלין בתוך חלל. באן ביצע ניסויים רחבים עם קירות הזזה לא רק בעיצוב זה, אלא גם בבית ערימת המחשב האישי שלו בשנת 1992 1997 בית ללא קיר.
"הקומפוזיציה המרחבית משלבת מערכות של שני קירות ורצפה אוניברסלית", מתאר באן. "דלתות הזזה אלה מאפשרות מגוון סידורים מרחביים, הניתנים להתאמה כדי להתאים לצרכים עונתיים או פונקציונליים."
כמו רבים מעיצובי הבית הפרטיים של באן, שילוב חללים פנים וחוץ הוא מושג אורגני מאוד, כמו הארכיטקטורה האורגנית של פרנק לויד רייט. כמו רייט, באן עשה ניסויים לפעמים בריהוט מובנה ולא שגרתי. כסאות צינור הנייר שנראו כאן דומים לכיסאות שנמצאו בבית הקיר בווילון.
האם זהו פנים בית יפני מסורתי? לזכרו של חתן פריצקר שיגרו באן, קיר המסך הדו-קומתי חובק את המסורות של דלתות פוסומה, לוחות סודרה ומסכי שוג'י הזזה.
שוב, פנים בית הקיר הוא כמו ניסויים רבים אחרים של באן. שימו לב לתיחום הרצפה. שטח הסיפון השטוח הוא באמת מרפסת צמודה שניתן לבודד באמצעות לוחות המחליקים לאורך החריצים המפרידים בין אזור המגורים למרפסת.
החלל הפנימי והחיצוני מתערבב מכיוון שבאן עיצב אותו בצורה כה גמישה ואורגנית. אין "בפנים" וגם לא "בחוץ," אין "פנים" וגם לא "חוץ". האדריכלות היא אורגניזם אחד. כל המרחב ניתן למישוש ושימושי.
באן ממשיך בניסויים בייצור רהיטים וצינורות נייר תעשייתיים. התבונן מקרוב בכדי לראות את רגל דיקט ממסגרת שורות תומכות של צינורות קרטון המהווים את המושב והגב של כל כיסא. ריהוט דומה ניתן למצוא בבית רשת התשע-ריבוע משנת 1997. בשנת 1998, באן הציג ריהוט זה צינור נייר סדרת הרהיטים של קרטה.
האדריכל שיגרו באן שובר מחסומים בעיצוב הבית שלו, כולל נוכחות קירות חיצוניים. בית הקיר מסך בטוקיו הוא בן שלוש קומות, אך שני הקומות הראשונות חולקים קיר - קיר וילון לבן. בחורף ניתן להחליק דלתות זכוכית במקום להגנה רבה יותר.
כאשר הוענק לבאן את פרס פריצקר אדריכלות, חבר השופטים ציין את בית הקיר מסך כדוגמה לאחד הנושאים של באן - "המרחבית המשכיות בין חללים פנים וחוץ... וילונות ניוד דמוי אוהל כדי לחבר בקלות פנים וחוץ, ובכל זאת מספקים פרטיות מתי נחוץ. "
גחמותו של באן באה לידי ביטוי גם בעיצוב זה, שכן המונח "קיר מסך" באדריכלות הוא ביטוי נפוץ לכל חיפוי שאינו מבני התלוי על מסגרת, ובעיקר גורד שחקים; באן לקח את המונח תרתי משמע.
שימו לב לאזור המגורים הפנימי בתוך בית הגג הכפול של שיגרו באן - התקרה והגג המשויך של תיבת האוויר הפתוח זה איננו התקרה וגג המתכת הגלית של הבית עצמו. מערכת שני הגגות מאפשרת להפריד בין משקלם של אלמנטים טבעיים (למשל עומס שלג) אוויר מהגג והתקרה של חלל המגורים - והכל מבלי שיש להם שטח עליית גג.
"מכיוון שהתקרה אינה תלויה מהגג", אומר באן, "היא משוחררת משולי הסטיה, וכך התקרה הופכת לגג שני עם עומס מינימלי. בנוסף, הגג העליון מספק מחסה מפני שמש ישירה במהלך הקיץ. "
בניגוד לרבים מהעיצובים המאוחרים שלו, בבית זה ב -1993 משתמש באן בצינורות פלדה חשופים, התומכים בגג, שהופכים לחלק מעיצוב הפנים עצמו. השווה זאת לבית גריד תשעה-ריבוע משנת 1997, בו שני קירות מוצקים מהווים את התמיכה.
תצלומים חיצוניים של בית הגג הכפול מראים כי הגג במפלס העליון הוא המבנה המאחד לכל חללי הפנים. טשטוש ואיחוד המרחב החיצוני והפנימי הם ניסויים ונושאים ממשיכים בעיצובי המגורים של באן.
העיצוב התעשייתי של השולחן והכיסאות בבית Pile House מחקה את העיצוב התעשייתי של הבית עצמו - עגול רגלי העמוד מרימות למעלה שולחן למינציה, בדומה לעמודים העגולים המחזיקים את רצפת הבית וקירותיו עצמה.
האדריכל היפני של הבית הזה וריהוטו, שיגרו באן, מתאר את הכסאות כ"יחידות עץ בצורת L הצטרפו לתבנית חוזרת. " הניסוי רהיטים לבית ערימת ה- PC שימשו לימים לרהיטי תצוגה קלים הובלים וקל משקל שניתן היה לבנות כלכלית מעץ היצרנים גרוטאות. ריהוט דומה ניתן לראות בבית הגג הכפול משנת 1993.
הבית הזה הוא אחת העמלות המוקדמות ביותר של באן, ובכל זאת הוא מכיל כל אלמנט שנמצא בתוך שיגרו באן עבודות מאוחרות יותר - תוכנית רצפה פתוחה, קירות חוץ מטלטלין וטשטוש הפנים והחוץ שטח. אופיו הפתוח של העיצוב חושף את המערכת המבנית שלו - זוגות קורות אופקיות תומכות ברצפה העשויה מבני עץ בצורת L, שכל אורכם כ- 33 מטרים. עמודי בטון טרומיים תומכים בגגות וברצפות. כלונסאות "חודרות דרך הבניין ומציגות ניגוד חזותי לרצפות ולתקרה הלבנות, המסגרות את נופי הנוף."
חתן פרס פריצקר שיגרו באן התמזג בעיצוב תעשייתי בנוף היפני העתיק כדי ליצור מודרניות חדשה באדריכלות.