דוגמאות והגדרת הדימויים

דימויים הוא חי תיאורשפה הפונה לאחד או יותר מהחושים (ראייה, שמיעה, מגע, ריח וטעם).

לפעמים המונח תמונות משמש גם להתייחסות שפה פיגורטיבית, באופן מיוחד מטאפורות ו מדמה.
לדברי ג'רארד א. האוזר, אנו משתמשים בתמונות ב דיבור ו כתיבה "לא רק כדי לייפות אלא גם ליצור מערכות יחסים שנותנות חדשות משמעות" (מבוא לתיאוריה הרטורית, 2002).

מהלטינית, "תמונה"

"יש הרבה סיבות מדוע אנו משתמשים תמונות בכתיבה שלנו. לפעמים הדימוי הנכון יוצר מצב רוח שאנחנו רוצים. לפעמים תמונה יכולה להציע קשרים בין שני דברים. לפעמים תמונה יכולה ליצור מעבר חלק יותר. אנו משתמשים בתמונות כדי להראות כוונה. (דבריה נורו במונוטון קטלני והיא פגעה בשלושתנו בחיוכה.) אנו משתמשים בתמונות כדי להגזים. (הגעתו לפורד הישנה ההיא נשמעה תמיד כמו ערימה של שש מכוניות על הכביש המהיר.) לפעמים איננו יודעים מדוע אנו משתמשים בתמונות; זה פשוט מרגיש נכון. אך שתי הסיבות העיקריות בהן אנו משתמשים בתמונות הן:

1. כדי לחסוך זמן ומילים.
2. להגיע לחושי הקורא. "

(גארי פרוסטוסט, מעבר לסגנון: שליטה על נקודות הכתיבה הקטנות יותר. ספרי עיכול של סופר, 1988)

דוגמאות לסוגים שונים של תמונות

• תמונות חזותיות (מראה)
  "במטבח שלנו הוא היה מלטף את מיץ התפוזים שלו (נדחס על אחד מאותם סומברוזות הזכוכית הצלעית ואז שפך דרך מסננת) וחוטף ביסת טוסט (הטוסטר קופסת פח פשוטה, סוג של בקתה קטנה עם חריצים וצדדים מלוכסנים, שנחה על מבער גז והשחימה צד אחד של הלחם, בפסים, בכל פעם), ואז הוא היה מקפץ, בחופזה, עד שהעניבה שלו טסה בחזרה מעל כתפו, דרך החצר שלנו, על פני גפנים תלויים במלכודות חיפושיות יפניות, אל בניין הלבנים הצהובות, עם עשן העשן הגבוה שלו ושדות המשחק הרחבים, שם הוא לימד."
  (ג'ון אפידייק, "אבי על סף קלון" ב לייקים של אהבה: סיפורים קצרים והמשך, 2000)
• תמונות שמיעתיות (סאונד)
  "הדבר היחיד שטעה עכשיו, באמת, היה צליל המקום, צליל עצבני לא מוכר של מנועי החוץ. זה היה הפתק שהסתבך, הדבר היחיד שלפעמים ישבור את האשליה ויגדיר את השנים. בימי הקיץ האחרים כל המנועים היו במשטח; וכשהיו במרחק קצר, הרעש שהם עשו היה תרופת הרגעה, מרכיב לשינה בקיץ. הם היו מנועי חד צילינדרים ושני צילינדרים, וחלקם היו פריצת דרך וחלקם קפיצת ניצוץ, אך כולם השמיעו קול מנומנם מעבר לאגם. האחד-ריאות דפקו ורפרפו, וגם הצילינדרים התאומים דחפו ודבוקים, וגם זה היה קול שקט. אבל עכשיו היו לכל החניונים outboards. בשעות היום, בבקרים החמים, השמיעו מנועים אלה צליל עצוב ועצבני; בלילה, בערב הדומם כשהזוהר הדליק את המים, הם התייבבו על אוזניו של אחד כמו יתושים. "
  (E.B. White, "שוב לאגם" 1941)
• תמונות מגע (מגע)
  "כשהאחרים הלכו לשחות גם בני אמר שהוא נכנס. הוא משך את גזעיו המטפטפים מהקו בו הם תלו את כל המקלחת והוציא אותם החוצה. בקול רם, ובלי לחשוב על כניסתו, התבוננתי בו, בגופו הקטן והקשה, רזה וחשוף, ראיתי אותו מתנודד מעט כשהוא משך סביב ויטאליו את הבגד הקטן, הערפילי, הקפוא. כשהוא אבזם את החגורה הנפוחה, לפתע הרגשתי במפשעותי את צינת המוות.
  (E.B. White, "שוב לאגם" 1941)
• תמונות חוש הריח
  "שכבתי בשקט ולקח עוד דקה להריח: הרחתי את הריח החם, המתוק והמתפשט כולו, כמו גם את הכביסה המלוכלכת והחמצמצת שנשפכה על הסל באולם. יכולתי להבחין בריח החריף של החיתול הסחוף של קלייר, כפות רגליה המיוזעות ושערותיה עמוסים בחול. החום שילב את הריחות, הכפיל את הניחוח. האוורד תמיד הריח ודרך הבית נראה כי ניחוחו תמיד היה חם. ריחו היה מושק, כאילו מקורו של נהר בוצי, הנילוס או המיסיסיפי, החל ממש בבתי השחי שלו. התרגלתי לחשוב על הריח שלו כריח האיש הטרי של עבודה קשה. יותר מדי זמן בלי לשטוף ואני מכה בעדינות את זרועותיו המסורבלות באגרופיו. באותו בוקר היה כרית אספסת על כריתו וזבל פרה משובץ בנעלי הטניס שלו ובשרוול סרבליו שהיו מונחים ליד המיטה. אלה היו תזכורות מתוקות אליו. הוא יצא כשמגן אור צורב נכנס דרך החלון. הוא לבש בגדים נקיים כדי לחלוב את הפרות. "
  (ג'יין המילטון, מפת העולם. בית אקראי, 1994)

• "חיי האמן מזינים את עצמם בפרט, הקונקרטי.. .. התחל עם הפטרייה הירוקה-מחצלת ביער האורנים אתמול: מילים עליה, מתארות את זה ושיר יבוא.. .. כתוב על הפרה, גברת העפעפיים הכבדים של ספולידינג, ריח טעמי וניל בבקבוק חום. שם מתחילים הרי הקסמים. "
  (סילביה פלאת, כתבי העת הלא צמודים של סילביה פלאת 'בעריכת קארן קוקיל. עוגן, 2000)
• "עקוב אחר שלך תמונה עד כמה שאתה לא יכול להיות חסר תועלת אתה חושב שזה. דחוף את עצמך. שאלו תמיד 'מה עוד אוכל לעשות עם הדימוי הזה?'... מילים הן איורים של מחשבות. אתה חייב לחשוב ככה. "
  (ניקי ג'ובאני, שצוטט על ידי ביל סטריקלנד ב על היותו סופר, 1992)

IM-ij-ree