הגדרת ניתוח רטורי ודוגמאות

ניתוח רטורי הוא סוג של ביקורת או קריאה קרובה העושה שימוש בעקרונות הרטוריקה לבחינת יחסי הגומלין בין טקסט, מחבר, לבין קהל. זה נקרא גם ביקורת רטורית או ביקורת פרגמטית.

ניתוח רטורי עשוי להיות מיושם כמעט לכל טקסט או תמונה - א דיבור, an חיבור, פרסומת, שיר, תצלום, דף אינטרנט, אפילו מדבקה של פגוש. כאשר מיושמים על יצירה ספרותית, ניתוח רטורי רואה ביצירה לא אובייקט אסתטי אלא כמכשיר מובנה לאמנות לתקשורת. כפי שציין אדוארד פ. ג'יי. קורבט, ניתוח רטורי "מתעניין יותר ביצירה ספרותית לשם מה שהיא עושה מאשר למה שהיא".

• ניתוח רטורי של "אפריקה" של קלוד מקיי
• ניתוח רטורי של E.B. "טבעת הזמן" של ווייט
• ניתוח רטורי של "יום ראשון העקוב מדם" של U2

• "התגובה שלנו לדמותו של הסופר - בין אם זה נקרא אתוס, או 'מחבר מרומז', או סגנון, או אפילו צליל - הוא חלק מההוויה שלנו מהיצירה שלו, חוויה של הקול בתוך המסכות, פרסונות, של העבודה... ביקורת רטורית מעצימה את תחושתנו על מערכות היחסים הדינאמיות בין המחבר כאדם אמיתי לבין האדם הבדיוני פחות או יותר שמרומז מהיצירה. "
  (תומאס או. סלואן, "השבת הרטוריקה לחקר הספרות." המורה לדיבור)
instagram viewer
• "[R] ביקורת הטרורית היא דרך ניתוח המתמקדת בטקסט עצמו. מבחינה זו, זה כמו הביקורת המעשית שהמבקרים החדשים ובית הספר בשיקגו מתמכרים אליהם. זה לא דומה לאופני הביקורת האלה בכך שהוא לא נשאר מבפנים היצירה הספרותית אך יצירות כלפי חוץ מהטקסט לשיקולי המחבר והקהל... כשדיבר על הערעור האתי ב'רטוריקה 'שלו, אריסטו טען כי למרות שדובר עשוי להגיע בפני קהל עם לאחר מוניטין קדום מסוים, ערעורו האתי מופעל בעיקר על ידי מה שהוא אומר באותו נאום מסוים לפני אותו פרט קהל. באופן דומה, בביקורת רטורית אנו רושמים את המחבר ממה שאנו יכולים ללקט ממנו הטקסט עצמו - מהתבוננות בדברים כמו רעיונותיו ועמדותיו, עמדתו, הטון שלו, שלו סגנון. קריאה זו בחזרה לסופר אינה מסוג הדברים כמו הניסיון לשחזר את הביוגרפיה של סופר מיצירתו הספרותית. ביקורת רטורית מבקשת פשוט לברר את התנוחה או הדימוי המסוים שהוא המחבר הקמה בעבודה מסוימת זו על מנת לייצר השפעה מסוימת על מסוים קהל."
  (אדוארד פ. ג'יי. קורבט, "מבוא" ל "ניתוחים רטוריים של יצירות ספרותיות")

"[A] ניתוח השלמה דורש מהחוקר לעבור מעבר לזיהוי ותיוג בו שיצירת מלאי של חלקי הטקסט מייצגת רק את נקודת ההתחלה של המטפל עבודה. מהדוגמאות המוקדמות ביותר לניתוח רטורי ועד ימינו, עבודה אנליטית זו כללה את המטפל ב פירוש המשמעות של רכיבים טקסטואליים אלה - הן בבידוד והן בשילוב - עבור האדם (או האנשים) חווה את הטקסט. היבט מאוד פרשני זה של ניתוח רטורי מחייב את המטפל להתייחס להשפעות האלמנטים הטקסטואליים השונים המזוהים על תפיסתו של האדם שחווה את הטקסט. כך, למשל, האנליסט יכול לומר שנוכחות של תכונה איקס יתנה את קבלת הטקסט בצורה מסוימת. מרבית הטקסטים כוללים כמובן תכונות מרובות, כך שעבודה אנליטית זו כוללת התייחסות להשפעות המצטברות של שילוב התכונות שנבחר בטקסט. "
(מארק זכרי, "ניתוח רטורי" מתוך "ספר השיח העסקי," פרנצ'סקה ברגיאלה-צ'יאפיני, עורכת)

"אולי הסוג החודר ביותר של משפט המילה החוזרת ונשנית המשמש בפסוק כרטיס ברכה הוא המשפט בהם מילה או קבוצת מילים חוזרים על עצמם בכל מקום בתוך המשפט, כמו בהמשך דוגמא:

בשקט ומהורהר דרכים, בשמחה
וכיף דרכים, את כל דרכים, ו תמיד,
אני אוהב אותך.

במשפט זה, המילה דרכים חוזר על עצמו בסוף שני ביטויים רצופים, נאסף שוב בתחילת המשפט הבא ואז חוזר על עצמו כחלק מהמילה תמיד. באופן דומה, מילת השורש את כל תחילה מופיע בביטוי 'כל הדרכים' ואז חוזר על עצמו בצורה מעט שונה במילה ההומופונית תמיד. התנועה היא מהפרטים ('דרכים שקטות ומהורהרות', 'דרכים שמחות ומהנות'), לכלל ('כל הדרכים'), להיפרבולי ('תמיד'). "
(פרנק ד'אנג'לו, "הרטוריקה של פסוק כרטיס ברכה סנטימנטלי." סקירה רטורית)

"סטארבקס לא רק כמוסד או כמערכת שיח מילולית או אפילו פרסום אלא כאתר חומרי ופיזי הוא רטורי עמוק... סטארבוקס שוקעת אותנו ישירות בתנאים התרבותיים שהיא מכוננת. צבע הלוגו, התרגול הביצועי של הזמנת, הכנת ושתיית הקפה, השיחות סביב השולחנות, שורה של שלל חומריות והופעות אחרות של / בסטארבקס הן בבת אחת הטענות הרטוריות וחיקוק הפעולה הרטורית דחק. בקיצור, סטארבקס מחבר בין מערכות היחסים המשולשות בין מקום, גוף וסובייקטיביות. כמקום חומרי / רטורי, סטארבוקס פונה והוא האתר של משא ומתן מנחם ולא נוח על מערכות יחסים אלה. "
(גרג דיקינסון, "הרטוריקה של ג'ו: למצוא אותנטיות בסטארבקס." האגודה הרטורית לרבעון)

"מה בעצם ההבדלים בין ניתוח ביקורת ספרותית לניתוח רטורי? כאשר מבקר בוחן את דברי עזרא פאונד קנטו XLVלדוגמא, ומראה כיצד פאונד מתחיל להימשך כנגד עשב כעבירה כנגד הטבע המשחית את החברה והאמנויות, על המבקר להצביע על 'עדות' - 'ההוכחות האמנותיות' של הדוגמא והאנטיממה [טיעון סילוגיסטי פורמלי שנאמר במלואו} - שמה פאונד לקח עבורו שלמות. המבקר גם ישים לב ל"הסדר "של חלקי הטיעון כמאפיין ל"צורה" של השיר בדיוק כפי שהוא עשוי לבחון את השפה והתחביר. שוב אלה עניינים שאריסטו הקצה בעיקר לרטוריקה ...

"כל המאמרים הביקורתיים העוסקים בנושא פרסונה של יצירה ספרותית הם מחקרי מציאות של 'אתוס' של 'הדובר' או 'המספר' - הקול - מקורו של שפה קצבית המושכת ומחזיקה את סוג הקוראים שהמשורר חפץ בו כקהל שלו ואת האמצעים זה פרסונה במודע או שלא במודע בוחר, במושג של קנת בורק, 'לחזר' אחרי אותו קהל-קורא. "
(אלכסנדר שרבך, "ביקורת רטורית וספרותית: מדוע הפרדתם." הרכב ותקשורת במכללה)