במהלך השנים כמה זלו את הרעיון של קבוצת העל בכך שהרחיבו את הגדרתה כך שתחול על להקות סופרסטאר ענקיות בכלל, אבל הקלאסי תנאי מוקדם תמיד צריך להיות שלפחות שני חברים מכל להקה נתונה עשו השפעה משמעותית כאמן סולו או כחבר אחר הרכב. ולמרות שיש תמיד שפע של אזורים אפורים בכל הקשור לזיהוי המשמעות או ההשפעה, הנה כמה מהדוגמאות הטובות ביותר לקבוצות העל של שנות ה -80.
כאחת מקבוצות העל המוצלחות והמצליחות ביותר של רוק, הרביעייה המקורית עם הנגיעה היבשתית בולטת כאחת המשמעותיות ביותר. במקרה זה, ארבעת החברים קבעו שמות בג'אנר הדהה של הרוק המתקדם. הבסיסט והזמר ג'ון ווטון, עם צינורות של גרנדיוזיות, היה מיועד לעגן קבוצת סופר פרוג מאז עזיבתו את המלך קרימזון. אבל התוכנית הזו לא יצאה לפועל עד שהאיחוד שלו עם הגיטריסט סטיב האו מ- Yes, המתופף קרל פאלמר מהתהילה של ELP, ועם הקלידן לשעבר ג'ורג 'דאונס, ג'ורג' דאונס. בעוד שמבקרים ופרוריסטים פרוגיסטים התנשאו, התבשיל הנגיש של הלהקה היה נעים כשעבד, כלומר בצורה של מנגינות שנות ה -80 הקלאסיות "Heat of the Moment" ו- "Only Time Will Tell".
השותפות של הזמר פול רודג'רס (שכבר היה ותיק מקבוצת העל דרך המוקד שלו כראש הממשלה בשנות ה -70 המפלגה הרעה של החברה הגרועה)
של לד זפלין ג'ימי פייג 'שילב כישרונות ושמות גדולים יותר מאסיה, אך עם השכר המסחרי פחות משמעותית. למעשה, נראה שמוזיקת הלהקה מדגימה את תופעת החומרים המשובחים שנראים נהדר על הנייר וכתוצאה מכך דילולים ולא שילובים חדשים ומרתקים. בניגוד לאסיה, גם פירם ששמו בצורה מעורפלת התקשה לייצר משהו טרי מרחוק, עובדה שהפחיתה את שירתו החזקה של רודג'רס ואת מעמדו הפועל של פייג 'כאל רוק. למרות ש"רדיואקטיב "ו"כל סוסי המלך" עוררו עניין כלשהו, הראשונים נראו דבר אם לא חסר השראה במיומנות.אף על פי שהמלעיזים טוענים שהדבר המעניין ביותר בלהקה זו היה ששמה השתמש בסימן הפלוס כקשר משולב במקום האמפרסנד היותר טיפוסי, בראשית הגיטריסט מייק רתרפורד הפך את "פרויקט הצד" שלו לאקט פופ ארוך יחסית. המרכיב העיקרי הנוסף בקבוצת העל הזו היה הזמר פול קארק מ"פאב רוקיסטים "משנות ה -70 אייס, שהיה גם קודם לכן חבר לטווח הקצר ב- למחוץ. הבחור הזה היה מאז ומתמיד אחד הסולנים הנשמעיים ביותר של הרוק, כמו המופע "ריצה שקטה" הרודפת והמופיעה בדמעות "שנות החיים" במיומנות. ובכל זאת, זה פאול יאנג האחר (של להקת Sad Cafe semi-Fame) שהופך לביצוע הכי בלתי נשכח בלהיט ההשראה "All I Need Is a Miracle".
קבוצות-על נובעות לעיתים קרובות מרעיונות חד-פעמיים מזדמנים, והדוגמה הטובה ביותר לכך היא מערך האגדות הנינוח והעוצמתי הזה. בוב דילן, גורג הריסון, טום פטי, ג'ף לין ועד מותו ב -1988, רוי אורביסון. ניתן היה לצפות כי התכנסות כזו של כישרונות ואגו תביא לסכסוך בכך הכתה את אסיה ועוקביה ב- GTR, אבל המוזיקה של הווילבורים שידרה רק אחווה ותחושה אמיתית של כיף. זה לא אומר שהמוזיקה אי פעם מתכופפת לחידוש, שכן "טיפול בזהירות" ו"סוף הקו "מציגים שילובים מרעננים של הקרסים השונים שאותם חודרים כל חמשת החברים. למרבה האירוניה, נראה כי התווית המוגזמת של קבוצת העל לא מתאימה כאן, אבל בשנות ה -80 אף הרכב כזה לא היה יותר סופר (ב).
עבודת אהבה דומה באמצע שנות השמונים של המאה העשרים, התעלה מעל למצב השוליים שלה באותה תקופה כמוזיקת קאנטרי (מתנשפת). הז'אנר החשוב הזה של מוזיקה פופולרית אולי לא יקבל אזכור לעתים קרובות מאוד כשמדובר במוזיקה של שנות השמונים, אבל שיתוף הפעולה של החברים Waylon Jennings ו- ג'וני קאש עם כותב הפזמונים קריס קריסטופרסון והבלתי נלאים, לכאורה בלתי מנוצחים ווילי נלסון היה באמת די מיוחד. שילוב העבר המוזיקלי של כל חבר מחוץ לחוק ובין אישיות מחודשת הפך בסופו של דבר לראווה לחמימות של חברות כמו גם כישרונות מוזיקלים נערצים מאוד. אולי מכיוון שאף אחד מחבריו לא היה מחובר ליחידים באופן פרטני, נראה היה כי אנשי הכבישים קיימים בו זמנית בתוך מעגל המוזיקה של שנות השמונים ומחוצה לה.
כמעט בהגדרה, שנות ה -70 פאנק רוק הסצינה לא הועילה במיוחד לתפיסה הבומבסטית של קבוצת העל. למעשה, רבים חשים כי הצורה מעולם לא הייתה מופיעה מלכתחילה אם העודפים של הרוק המתקדם והארגוני לא היו גדולים מהחיים באמצע שנות ה70-. אף על פי כן, הקבוצה הנבדלת הזו, בהובלתם של איש החזית Dead Boys, סטיב בטורס והגיטריסט בריאן ג'יימס מהמאורדים, נראה שלא היה אכפת להם מאוד מלעקוב אחר כללים, אפילו לא המחמירים במקצת סביב ה פאנק רוק מיסטיקה. אחרי הכל, הפאנקרים הבריטיים והאמריקאים מעולם לא היו חברים מהירים בקלות, ובכל זאת כאן היו באטורים ילידי אוהיו והפונקר הבריטי מהגל הראשון ג'יימס שעבדו יחד כדי ליצור זוהר/ גות '/ פאנק היברידית שנשמעת עד היום רעננה.