קהל ברטוריקה וקומפוזיציה

ברטוריקה וקומפוזיציה, קהל (מהלטינית -audire: לשמוע), מתייחס למאזינים או לצופים ב דיבור או ביצועים, או המיועדים קהל קוראים לקטע של כתיבה.

ג'יימס פורטר מציין כי הקהל היה "דאגה חשובה של הרטוריקה מאז המאה החמישית לפנה"ס, ו צו המניעה "להתחשב בקהל" הוא אחת ההצעות הוותיקות והנפוצות ביותר לסופרים ולדוברים ". (אנציקלופדיה של רטוריקה וקומפוזיציה, 1996).

• "הקוראים שלך, האנשים שאתה מנסה להגיע אליהם עם הכתיבה שלך, מהווים את הקהל שלך. הקשר בין צרכי הקהל שלך - מבוסס על הידע שלו ורמת המומחיות שלו - לבין הבחירה וההצגה שלך ראיות חשוב. הרבה ממה שאתה אומר ואיך שאתה אומר זה תלוי אם הקהל שלך הוא קבוצת מומחים או קהל כללי יותר המורכב מאנשים מגוונים שמתעניינים בנושא שלך.
  אפילו האופן שבו אתה מארגן את הכתיבה שלך ואת כמות ה- פרטים שאתה כולל- המונחים שאתה מגדיר, כמות ההקשר שאתה מספק, רמת ההסברים שלך - תלויים בחלקם במה שהקהל שלך צריך לדעת. "
  (ר. דיאני ופ. ג. הוי השני, ספרו של סקריבנר לסופרים. אללין, 2001)

• "הכרת הקהל שלך פירושה להבין מה הם רוצים לדעת, במה הם מעוניינים, אם הם מסכימים עם או מתנגדים למרכזי שלך
  instagram viewer
  ויכוחים, והאם סביר להניח שהנושא שלך מועיל. אתה צריך גם לזכור את המגוון של הקהל - חלקם עשויים לרצות ידע ואילו אחרים רוצים להתבדר. "
  (דייוויד א. אפור, עושה מחקר בעולם האמיתי. SAGE, 2009)
• "בקיצור, ידיעת הקהל שלך מגדילה את היכולת שלך להשיג את שלך מטרה לכתיבה."
  (ג'ורג 'אפלי ואניטה דיקסון אפלי, בניית גשרים לכתיבה אקדמית. מקגרו היל, 1996)
• "כתיבת ספר היא חוויה מבודדת. הייתי מתחבא ממשפחתי שלי בחדר קטנטן ליד מכונת הכביסה / מייבש והסוג שלנו. כדי למנוע מהכתיבה להיות נוקשה מדי, ניסיתי לדמיין שיש לי שיחה עם חבר."
  (טינה פיי, בוספסנטים. ליטל, בראון, 2011)
• "תשכח מהקהל הכללי שלך. מלכתחילה, הקהל חסר השם וחסר הפנים יפחיד אותך עד מוות ובמקום השני, בניגוד לתיאטרון, הוא לא קיים. בכתיבה הקהל שלך הוא קורא יחיד. מצאתי שלפעמים זה עוזר לבחור אדם אחד - אדם אמיתי שאתה מכיר, או אדם מדומיין ולכתוב לזה. "
  (ג'ון שטיינבק, ראיין נתנאל בנצלי. סקירת פריז, סתיו 1969)

"אתה יכול להגביר את המודעות שלך לשלך קהל על ידי שאילת עצמך כמה שאלות לפני שתתחיל לכתוב:

• מי יהיו הקוראים שלך?
• מה רמת הגיל שלהם? רקע כללי? חינוך?
• איפה הם גרים?
• מהן אמונותיהם וגישתם?
• מה מעניין אותם?
• מה, אם בכלל, מבדיל אותם מאנשים אחרים?
• כמה הם מכירים את הנושא שלך? "

(X.J. Kennedy, et al., קורא בדפורד, 1997)

"אנו יכולים להבחין בחמישה סוגים של כתובות בתהליך של ערעורים היררכיים. אלה נקבעים על פי סוגי הקהלים שעלינו לערוך משפט. ראשית, יש את ציבור רחב ('הם'); שנית, יש קהילה אפוטרופוסים ('אנחנו'); שלישית, אחרים המשמעותיים לנו כ חברים ואנשי סוד איתו אנו מדברים באופן אינטימי ('אתה' שהפנמת הופך להיות 'אני'); רביעית, ה אנו פונים פנימה בפירוש חד-משמעי (ה'אני 'המדבר אל ה'אני' שלו); והחמישית, קהלים אידיאליים אליהם אנו פונים כמקורות אולטימטיביים לסדר חברתי. "
(יו דלזיאל דאנקן, תקשורת וסדר חברתי. הוצאת אוניברסיטת אוקספורד, 1968)

"המשמעויות של 'קהל'... נוטות להתפצל לשני כיוונים כלליים: האחד כלפי אנשים בפועל החיצוניים לטקסט, הקהל שהסופר צריך להכיל; השני לכיוון הטקסט עצמו והקהל מרמז שם, קבוצה של עמדות, תחומי עניין, תגובות, תנאי ידע העשויים להתאים לאיכויותיהם של הקוראים או מאזינים. "
(דאגלס ב. פארק, "המשמעות של 'קהל'." אנגלית במכללה, 44, 1982)

"[R] סיטואציות הטרוריות כרוכות בגרסאות מדומיינות, בדיוניות ובנויות של המחבר והקהל. המחברים יוצרים א מספר או 'דובר' לטקסטים שלהם, המכונים לפעמים 'ה' פרסונה"באופן מילולי" המסכה "של הכותבים, הפרצופים שהם הציגו לקהל שלהם. אולם הרטוריקה המודרנית מציעה שהסופר יוצר מסכה גם לקהל. גם ווין בות 'וגם וולטר אונג הציעו כי קהל הסופרים הוא תמיד פיקציה. ואדווין בלאק מתייחס למושג הרטורי של הקהל כאל " פרסונה שנייה. ' תיאוריית תגובות הקוראים מדברת על קהלים 'משתמעים' ו'אידיאליים '. העניין הוא שהסופר כבר החל לעצב את הערעור כשצופים את הקהל ומוקצה לתפקיד ...
ההצלחה של רטוריקה תלוי בחלקו בשאלה אם חברי הקהל מוכנים לקבל את המסכה המוצעת להם. "
(M. ג'ימי קילינגסוורת ', ערעורים ברטוריקה מודרנית: גישה רגילה בשפה. הוצאת אוניברסיטת דרום אילינוי, 2005)

"התפתחויות בתיווך מחשב תקשורת—שימוש בצורות שונות של טכנולוגיית מחשבים לכתיבה, אחסון והפצה של טקסטים אלקטרוניים - מעלים סוגיות חדשות של קהל... ככלי כתיבה, המחשב משפיע על התודעה והפרקטיקה של סופרים וקוראים כאחד ומשנה את אופן הפקת הכותבים של סופרים וכיצד הקוראים קוראים אותם... מחקרים בהיפר-טקסט ובהיפר-מדיה מצביעים על כך שקוראים בתקשורת אלה תורמים באופן פעיל לבנייה טקסטואלית בקבלת החלטות הניווט שלהם בעצמם. בתחום ההיפר-טקסט האינטראקטיבי, נשחקים עוד יותר התפיסות היחידות של 'טקסט' ו'סופר ', כמו גם כל מושג של הקהל כמקבל פאסיבי. "
(ג'יימס א. פורטר, "קהל". אנציקלופדיה של רטוריקה וקומפוזיציה: תקשורת מימי קדם לעידן המידע, ed. מאת תרזה אנוס. Routledge, 1996)