כיצד משתמשים בתבניות באומנות?

עקרון של האמנות והיקום עצמו, א תבנית הוא אלמנט (או קבוצת אלמנטים) שחוזר על עצמו ביצירה או בערכת עבודות נלווית. אמנים משתמשים בתבניות כקישוט, כטכניקה של קומפוזיציה או כיצירת אמנות שלמה. התבניות מגוונות ושימושיות ככלי שתופס את תשומת ליבו של הצופה, בין אם הוא עדין או ברור מאוד.

דפוסים הם חלקים מולדים באמנות המושכים את הצופה ומהפנט אותו. היכולת ל לזהות דפוסים הוא מיומנות בסיסית של בני אדם וזיהוי תבניות בציורים הוא תרגול הנוטה להשפיע פסיכולוגית מרגיעה על הצופה.

זיהוי תבניות הוא פונקציה בסיסית של המוח האנושי - למעשה של כל בעלי החיים, והוא יכול לחול על תמונות חזותיות אך גם על צליל וריח. זה מאפשר לנו לקחת ולהבין במהירות את הסביבה שלנו. זיהוי דפוסים הוא זה שמאפשר לנו לעשות הכל, החל מהכרת יחידים ומצבים רגשיים שלהם, לפיתרון פאזלים וכלה בחישה בזמן סערה. כתוצאה מכך, דפוסים באמנות מספקים אותנו ומסקרנים אותנו, בין אם דפוסים אלו ניתנים לזיהוי ברור, כמו אנדי התמונות החוזרות ונשנות של וורהול על מרילין מונרו, או שיש לנתח אותן, כמו בתמונות האקראיות לכאורה של ג'קסון פולק מתזה.

דפוסים יכולים לעזור לקבוע את הקצב של יצירת אמנות. כשאנחנו חושבים על דפוסים, עולה לראשנו תמונות של לוחות דמקה, לבנים וטפטים פרחוניים. עם זאת, תבניות עוברות הרבה מעבר לזה: דפוס לא תמיד צריך להיות חזרה זהה של אלמנט.

השתמשו בתבניות מאז חלקן האמנות הראשונה נוצרה בימי קדם. אנו רואים זאת בגאווה של אריות על קירותיו של בן 20,000 שנה מערת לאסקו, ועל סימוני הכבל שב- כלי חרס ראשון עשה לפני 10,000 שנה. דפוסי קישטו אדריכלות באופן קבוע לאורך הדורות. אמנים רבים במשך מאות שנים הוסיפו עבודותיהם קישוטים דפוסיים, בין אם כקישוט ובין אם כדי לסמן חפץ ידוע, כמו סל ארוג.

"אמנות היא הטלת דפוס על החוויה, וההנאה האסתטית שלנו היא הכרה בדפוס."—אלפרד נורת 'וייטהד (פילוסוף ומתמטיקאי בריטי, 1861–1947)

באמנות, דפוסים יכולים לבוא בצורות רבות. אמן רשאי להשתמש בצבע כדי לסמן דפוס, לחזור על לוח צבעים בודד או לבחור בכל יצירה. הם יכולים גם להשתמש בקווים כדי ליצור דפוסים כמו ב- אופ ארט. תבניות יכולות להיות גם צורות, בין אם גיאומטריות (כמו בפסיפסים וטסלים) או טבעיות (תבניות פרחוניות), שנמצאות באומנות.

ניתן לראות דפוסים גם בסדרת עבודה שלמה. "פחית המרק של קמפבל" של אנדי וורהול (1962) היא דוגמה לסדרה שכאשר היא מוצגת יחד כמיועדת, יוצרת דפוס מובחן.

אמנים נוטים לעקוב אחר דפוסים בכל גוף העבודה שלהם גם כן. הטכניקות, המדיה, הגישות והנושאים שהם בוחרים יכולות להראות דפוס לאורך כל חיי העבודה וזה לרוב מגדיר את סגנון החתימה שלהם. במובן זה, תבנית הופך לחלק מתהליך פעולותיו של אמן, דפוס התנהגות, כביכול.

דפוסים נמצאים בכל מקום בטבע, מהעלים על עץ ועד למבנה המיקרוסקופי של אותם עלים. לקליפות וסלעים יש דפוסים, לבעלי חיים ופרחים יש דפוסים, אפילו גוף האדם עוקב אחר תבנית וכולל אינספור דפוסים בתוכה.

מטבעם, דפוסים אינם מוגדרים לסטנדרט של כללים. בטח, אנו יכולים לזהות דפוסים, אך הם אינם בהכרח אחידים. פתיתי שלג כמעט תמיד יש שישה צדדים, אבל לכל פתית שלג נפרדת יש דפוס שונה מכל פתית השלג האחרת.

ניתן לפרק תבנית טבעית על ידי חריגות יחידה או להימצא מחוץ להקשר של שכפול מדויק. לדוגמה, מין עץ עשוי להיות בעל תבנית לענפיו, אך אין זה אומר שכל ענף גדל ממקום נקודתי. תבניות טבעיות הן אורגניות בעיצוב.

דפוסים מעשה ידי אדם, לעומת זאת, נוטים לשאוף לשלמות. לוח זיהוי ניתן לזיהוי בקלות כסדרה של ריבועים מנוגדים המצוירים בקווים ישרים. אם קו לא במקום או ריבוע אחד הוא אדום ולא שחור או לבן, זה מאתגר את שלנו תפיסה של אותו דפוס ידוע.

בני האדם מנסים לשכפל גם את הטבע בתבניות מעשה ידי אדם. דפוסי פרחים הם דוגמה מושלמת מכיוון שאנו לוקחים חפץ טבעי והופכים אותו לדפוס חוזר עם שונות כלשהי. אין צורך לשכפל בדיוק את הפרחים והגפנים. הדגש נובע מהחזרה הכללית והמיקום של האלמנטים בעיצוב הכללי.

המוח שלנו נוטה לזהות דפוסים וליהנות מהם, אבל מה קורה כשדפוס זה נשבר? ההשפעה יכולה להיות מטרידה והיא בהחלט תשיג את תשומת ליבנו מכיוון שהיא לא צפויה. אמנים מבינים זאת, כך שלעתים קרובות תתפוס אותם זורקים חריגות לתבניות.

לדוגמה, עבודתו של M.C. Escher מנגן את הרצון שלנו לדפוסים וזו הסיבה שהוא כל כך שובה לב. באחת מיצירותיו המפורסמות ביותר, "יום ולילה" (1938), אנו רואים את מורף הלוחית לציפורים מעופפות לבנות. עם זאת, אם מסתכלים מקרוב, הטסלה הופכת את עצמה עם ציפורי שחור שחפות בכיוון ההפוך.

Escher מסיח את דעתנו מכך על ידי שימוש בהיכרות של תבנית הלוח יחד עם הנוף שמתחת. בהתחלה, אנו יודעים שמשהו לא ממש בסדר וזו הסיבה שאנחנו ממשיכים להסתכל על זה. בסופו של דבר, התבנית של הציפורים מחקה את דפוסי הלוח.

האשליה לא הייתה עובדת אם היא לא הייתה מסתמכת על אי וודאות בדפוס. התוצאה היא יצירה בעלת השפעה גבוהה שזכורה לכל הצופים בה.

• בריגס, ג'ון. "פרקטלים: דפוסי הכאוס: אסתטיקה חדשה של אמנות, מדע וטבע." ניו יורק: טאצסטון, 1992.
• ליאונשי, פרנצ'סקה וסילביה לאזאריס. "דפוסים באמנות: מבט מקרוב על המאסטרים הישנים." הוצאת Abbeville, 2019
• מטסון, מארק פ. "עיבוד תבניות מעולה הוא תמצית המוח האנושי המתפתח." גבולות במדעי המוח 8 (2014): 265–65. הדפס.
• נורמן, ג'יין. "דפוסים מזרח ומערב: מבוא לדפוס באמנות למורים עם שקופיות וחומרים." המוזיאון המטרופוליטן לאמנות, 1986.
• פיליפס, דיוויד. "דפוסים בתמונות לאמנות ומדע." לאונרדו 24.1 (1991): 31-39. הדפס.
• שן, שי, אלכסיי א. אפרוס, ומתיו אוברי. "גילוי דפוסים חזותיים באוספי אמנות עם למידת תכונות מרחבית-עקבית"המשך IEEE Conf. בנושא ראיית מחשב וזיהוי תבניות (CVPR). arXiv: 1903.02678v2, 2019. הדפס.
• ברבור, ליז סטילווגגון. "נטורליזם עמוק: דפוסים באמנות ובנפש." כתב העת למוח והתנהגות 34.2 (2013): 105–20. הדפס.