אמנות בתקופת הרנסנס בוונציה

בדיוק כמו עם פירנצה, ונציה הייתה רפובליקה בתקופת המלחמה רנסנס. למעשה, ונציה הייתה א אימפריה אותה שליטה על אדמה באיטליה המודרנית, המון חופי ים במורד האיים האדריאיים ואינספור איים. היא נהנתה מאקלים פוליטי יציב ומשק סחר משגשג, ששניהם שרדו את התפרצויות המדינה מוות שחור ונפילתו של קונסטנטינופול (שותף סחר מרכזי). ונציה הייתה, למעשה, כל כך משגשגת ובריאה עד שלקחה מישהו בשם נפוליאון לבטל את מעמדו האימפריה... אבל זה עבר זמן לא רב לאחר שהרנסנס התפוגג ולא היה לו שום קשר לאמנות.

החלק החשוב הוא שלוונציה (שוב, כמו פירנצה) הייתה הכלכלה לתמוך באמנות ואמנים, ועשתה זאת בגדול. כנמל סחר מרכזי, ונציה הצליחה למצוא שווקים מוכנים לכל אומנות דקורטיבית אשר אומנים ונציאנים יכלו לייצר. הרפובליקה כולה זחלה עם קרמאים, עובדי זכוכית, עובדי עץ, יצרניות תחרה ופסלים (בנוסף לציירים), שכולם עשו חיים טובים לגמרי.

הקהילות הממלכתיות והדתיות של ונציה חסו כמויות אדירות של בנייה וקישוטים, שלא לדבר על פסלון ציבורי. למגורים פרטיים רבים (ארמונות, באמת) היו חייבים חזיתות מפוארות בשני צדדים לפחות מכיוון שניתן לראותם מהמים כמו גם מהאדמה. עד ימינו, ונציה היא אחת הערים היפות ביותר עלי אדמות בגלל קמפיין הבנייה הזה.

גילדות אומנים - נגרי עץ, נגרי אבן, ציירים וכו '- עזרו להבטיח כי אמנים ובעלי מלאכה יפצו כראוי. כשמדברים על "בית הספר" הוונציאני לציור, זה לא רק ביטוי תיאורי שימושי. היו שם בתי ספר בפועל ("סקולה") והם היו בררניים מאוד ביחס למי שיכול (או לא יכול) להשתייך לכל אחד מהם. ביחד, הם שמרו על שוק האמנות הוונציאנית בקנאות, עד כדי כך שלא רכשו ציורים שהופקו מחוץ לבתי הספר. זה פשוט לא נעשה.

מיקומה הגיאוגרפי של ונציה גרם לו להיות פחות רגישים להשפעות מבחוץ - גורם נוסף שתרם לסגנונו האמנותי הייחודי. משהו באור בוונציה גם כן עשה את ההבדל. זה היה משתנה בלתי מוחשי, אין ספק, אך הייתה לו השפעה עצומה.

מכל הסיבות הללו, בתקופת הרנסנס ילדה ונציה בית ספר לציור מובהק.

המילה העיקרית כאן היא "אור". ארבע מאות שנה לפני האימפרסיוניזם התעניינו הציירים הוונציאנים בקשר שבין אור לצבע. כל הבדים שלהם בוחנים בבירור את הגומלין ההוא.

בנוסף, לציירים הוונציאנים הייתה שיטה מובחנת לעבודות מברשת. הוא די חלק ומייצר מרקם פנים קטיפתי.

נראה גם כי הבידוד הגיאוגרפי של ונציה איפשר גישה נינוחה במקצת לנושא. מידה רבה של ציור עסקה בנושאים דתיים; לא הסתפק בזה. עם זאת, פטרונים ונציאנים עשירים מסוימים, יצרו שוק לא קטן עבור מה שאנו מתייחסים אליו כאל סצינות "ונוס".

לבית הספר הוונציאני היה פסק זמן קצר מנהיגות, אך בעיקר התנגדו לתאר את הגופות המעוותות ורגש עינויים שמנוניזם ידוע. במקום זאת, המנוליזם הוונציאני הסתמך על אור וצבע שצבועים בצורה חיה כדי להשיג את הדרמה שלה.

ונציה, יותר מכל מקום אחר, עזרה להפיק ציור שמן פופולרי כמדיום. העיר בנויה, כידוע, על לגונה שמייצרת גורם רטיבות מובנה. ציירים ונציאנים היו זקוקים למשהו עמיד! בית הספר הוונציאני הוא לא אולם ידוע בציורי הקיר שלה.

בית הספר הוונציאני קם באמצע עד סוף המאה ה -15. חלוצי בית הספר הוונציאני היו משפחות בליני ויויריני (צאצאי אותן עובדי הזכוכית המורנויים המופלאים). לבליני היו חשיבות מיוחדת, שכן הם אלו אשר זוכים בהבאת "סגנון" הרנסנס לציור הוונציאני.

האמנים החשובים ביותר של בתי הספר הוונציאנים היו משפחות בליני וויברייני, כאמור. הם קיבלו את הכדור מתגלגל. אנדראה מנטנה (1431-1506), מפדובה הסמוכה, הייתה גם חברה משפיעה בבית הספר הוונציאני במהלך המאה ה -15.

ג'ורג'יונה (1477–1510) התחיל בציור הונציאני מהמאה ה -16, והוא ידוע בצדק כשמו הגדול באמת. הוא העניק השראה לעוקבים בולטים כמו טיטיאן, טינטורטו, פאולו ורונזה ולורנצו לוטו.

בנוסף, הרבה אמנים מפורסמים נסעו לוונציה, על פי המוניטין, ובילו בסדנאות שם. אנטונלו דה מסינה, אל גרקו ואפילו אלברכט דירר - אם לא מעטים - למדו כולם בוונציה במהלך ה -15 המאות ה -16.

• האמפרי, פיטר. "ציור ברנסנס ונציה." ניו-הייבן CT: אוניברסיטת ייל, 1995.
• מוריי, לינדה. "הרנסנס והמנואיזם הגבוה: איטליה, הצפון וספרד 1500–1600." לונדון: התמזה והדסון, 1977.
• טפורי, מנפרדו. "ונציה והרנסנס." טרנס. לוין, ג'סיקה. MIT Press, 1995.