למרות שלעיתים קרובות עובדה זו נשכחת, אדוארד מונק התכוון הצעקה להיות חלק מסדרה, הידועה בשם פריז החיים. הסדרה עסקה בחיים רגשיים, שיש להניח שהם חלים על כל בני האדם המודרניים, אם כי, במציאות, הם היו יפים לנושא האהוב על מונק: עצמו. קפוא בחנו שלושה נושאים שונים - אהבה, חרדה ומוות - באמצעות נושאי משנה בכל אחד מהם. הצעקה הייתה העבודה הסופית של נושא האהבה וסימנה ייאוש. לדברי מונש, הייאוש היה התוצאה הסופית של האהבה.
אנדרוגינוס, קירח, חיוור, פה פתוח בפתיחת כאב. הידיים כמובן אינן מעוממות את "הצעקה", שעשויה להיות פנימית או לא. אם זה האחרון, ברור רק הדמות שומעת את זה או שהאיש שנשען על המעקה ברקע היה מקבל תגובה כלשהי.
הנתון הזה לא יכול להיות אף אחד או אף אחד; יכול להיות שזה האדם המודרני, זה יכול להיות אחד מהוריו שנפטרו של מונק, או שזו יכולה להיות אחותו חולת הנפש. סביר להניח שזה מייצג את מינץ 'עצמו, או ליתר דיוק, את המתרחש בראשו. למען ההגינות, הייתה לו היסטוריה משפחתית של בריאות גופנית ונפשית לקויה, וחשב לעתים קרובות על צופי האבדון האלה. היה לו אבא ו האם גילה בעיות, והייתה לו היסטוריה נרכשת של שימוש לרעה באלכוהול. שלב את ההיסטוריה, ונפשו הייתה לעתים קרובות מאוד בסערה.
אנו יודעים שבסצנה זו היה מיקום אמיתי, השקפה לאורך דרך החוצה את גבעת אקברג, דרומית-מזרחית לאוסלו. מנקודת תצפית זו ניתן לראות את אוסלו, את פיורד אוסלו ואת האי Hovedøya. מונק היה מכיר את השכונה מכיוון שאחותו הצעירה, לורה, הייתה מחויבת למקלט לא שפוי שם ב- 29 בפברואר 1892.
ישנן ארבע גרסאות צבעוניות, כמו גם אבן ליטוגרפית בשחור לבן שנוצרה בשנת 1895.
כל הגרסאות נעשו על קרטון והייתה סיבה לכך. מונק השתמש בקרטון מתוך הכרח בתחילת הקריירה; זה היה הרבה פחות יקר מקנבס. מאוחר יותר, כאשר יכול היה להרשות לעצמו בקלות קנבס, הוא השתמש במקרים רבים מקרטון רק בגלל שהוא אהב - והתרגל - למרקמו.
כמעט תמיד מסווג מונק כסמליסט, אך אל תטעה בזה הצעקה: זה האקספרסיוניזם באחת משעותיו הבוהקות ביותר (נכון, לא הייתה שום אקספרסיוניזם התנועה בשנות התשעים של המאה העשרים, אבל תישא איתנו).
מונק לא הניח שכפול נאמן של הנוף סביב פיורד אוסלו. דמויות הרקע אינן ניתנות לזיהוי, והדמות המרכזית בקושי נראית אנושית. השמיים הסוערים והחי עשויים - אך ככל הנראה לא - לייצג את זיכרונותיו של מונק מהשקיעות הפנומנליות עשור קודם לכן, כאשר אפר מהתפרצות 1883 של קרקטואה עקף את כדור הארץ באווירה העליונה.
מה שרושם הוא שילוב צורם של צבעים ומצב רוח. זה גורם לנו לאי נוחות, בדיוק כמו שהתכוון האמן. הצעקה מראה לנו איך מונק הרגיש כשהוא יצר את זה, ו זה הוא האקספרסיוניזם על קצה המזלג.
פרידו, סו. אדוארד מונק: מאחורי הצעקה.
ניו הייבן: הוצאת אוניברסיטת ייל, 2007.
מכירה של ערב אימפרסיוניסטי ואמנות מודרנית לוט תוויות, סותבי'ס, ניו יורק