האדריכל הצרפתי ז'אן נובל (נולד ב- 12 באוגוסט 1945 בפומל, לוט-א-גרון) מתכנן מבנים ראוותניים וצבעוניים המתריסים על סיווג. הבסיס בפריז, צרפת, נובל הוא אדריכל ידוע בינלאומי שהוביל חברת עיצוב רב-לאומית, רב-תרבותית, אטלייה ז'אן נובל ( אטלייה היא סדנה או סטודיו), מאז 1994.
ז'אן נובל חונך באופן מסורתי באקול des Beaux-Arts בפריס, צרפת, אך כנער, הוא רצה להיות אמן. הבניינים הבלתי שגרתיים שלו מרמזים על ראוות נפשו של צייר. נובל מסמן רמזים מהסביבה, שם דגש על אור וצל. צבע ושקיפות הם חלקים חשובים בעיצובים שלו.
אומרים כי נובל אין סגנון משלו, ובכל זאת הוא לוקח רעיון והופך אותו לשלו. לדוגמה, כשהוא הוזמן ליצור א ביתן זמני בגלריה סרפנטיין בלונדון, הוא חשב על האוטובוסים עם הסיפון הכפול, דוכני הטלפון האדומים ותיבות הדואר ובנה במשחק מבנה וריהוט שצבעו כולו באדום בריטי. נכון לעצב, הוא תריס את עיצובו שלו בכך שהוא מבטא אותו ירוק באותיות גדולות שמשקיפות על הנוף של מיקומו - הייד פארק.
מתריס נגד הציפיות, חתן פרס פריצקר 2008 ניסויים לא רק עם אור, צל וצבע, אלא גם עם צמחייה. גלריית התמונות הזו מציגה כמה משיאים מהקריירה הפורה של נובל - עיצובים אדריכליים שנקראו צוהלים, דמיוניים וניסיוניים.
כיפת הסריג שולטת בעיצוב של מוזיאון אמנות ומרכז תרבותי זה באיחוד האמירויות (איחוד האמירויות הערביות). בקוטר של כמעט 600 רגל (180 מטר), הכיפה מזכירה אצטדיון ספורט איקוני, בדומה לאצטדיון הלאומי של בייג'ינג משנת 2008, קן הציפורים בסין, שעוצב על ידי הרצוג ודה מאורון. אולם כאשר סריג המתכת בבייג'ינג משמש כצדד למכולה, הסריג הרב שכבתי של נובל הוא כיסוי המכולה, ומשתמש בשניהם כהגנה על אוסף האמנות והממצאים ההיסטוריים וכמסנן סריג לשמש, ההופך לאור כוכבים לפנים חללים. מעל 50 מבנים נפרדים - גלריות, בתי קפה ומקומות מפגש - מצטופפים סביב דיסק הכיפה, שבעצמו מוקף נתיבי מים. המתחם הוקם בשיתוף עם הסכם חתום עם ממשלת צרפת ואיחוד האמירויות.
ז'אן נובל פרץ לזירת האדריכלות בשנות השמונים בכך שזכה במפתיע בנציבות לבניין המכון הערבי העולמי בפריס. המוסד du Monde Arabe (IMA), שנבנה בין 1981 ל -1987, הוא מוזיאון לאמנות ערבית. סמלים מהתרבות הערבית משתלבים בזכוכית ופלדה היי-טק.
לבניין שני פנים. בצד הצפוני, אל מול הנהר, הוא מבודד בזכוכית חרוטה עם תמונת קרמיקה לבנה של קו הרקיע הצמוד. בצד הדרומי, הקיר מכוסה במה שנראה moucharabieh או Mashrabiya, מסוג המסכים המסורגים שנמצאים בפטיו ומרפסות במדינות ערב. המסכים הם למעשה רשתות של עדשות אוטומטיות המשמשות לשליטה באור הנכנס לחללים הפנימיים. עדשות האלומיניום מסודרות בתבנית גיאומטרית ומכוסות בזכוכית.
כדי לווסת את האור, המציאה נובל מערכת עדשות אוטומטית הפועלת כמו תריס מצלמה. מחשב עוקב אחר אור שמש וטמפרטורה חיצוניים. דיאפרגמות ממונעות נפתחות או נסגרות אוטומטית לפי הצורך. בתוך המוזיאון אור וצל הם חלקים אינטגרליים מהעיצוב.
מגדל משרדים מודרני זה משקיף על הים התיכון, שניתן לראות מבעד למעליות הזכוכית. נובל שאב השראה מהאדריכל הספרדי אנטוני גאודי כאשר תכנן את מגדל אגבר הגלילי בברצלונה, ספרד. כמו חלק גדול מהעבודות של גאודי, גורד השחקים מבוסס על עקומת החוטים - צורת פרבולה הנוצרת על ידי שרשרת תלויה. ז'אן נובל מסביר כי הצורה מעוררת את הרי מונטסראט הסובבים את ברצלונה ומציעה גם צורה של גייזר מים עולה. הבניין בצורת הטיל מתואר לרוב כפול, ומרוויח למבנה מגוון של כינויים לא צבעוניים. בגלל צורתו הלא שגרתית, הושווה מגדל אגבר "מגדל גרקין" משנת 2004 של סר נורמן פוסטר בגרזן 30 סנט מרי בלונדון.
מגדל אגבר (144 מטרים) מגובה אגבה (144 מטרים) בנוי מבטון מזוין עטוי לוחות זכוכית אדומים וכחולים, ומזכיר את האריחים הצבעוניים בבניינים של אנטוני גאודי. בלילה, האדריכלות החיצונית מוארת בצורה מבריקה עם נורות LED המוארות ביותר מ -4,500 פתחי חלונות. תריסי זכוכית מונעים, נפתחים וסוגרים אוטומטית כדי לווסת את הטמפרטורה בתוך הבניין. תריסי הצללה השמשות-סוליות (brise soleil) משתרעות מלוחות חלונות זכוכית צבעוניים. כמה חומרים הפונים לדרום הם פוטו וולטאיים ומייצרים חשמל. המעטפת החיצונית של תריסי זכוכית הפכה את טיפוס גורד השחקים למשימה קלה.
אגוס דה ברצלונה (AGBAR) היא חברת המים בברצלונה, המטפלת בכל ההיבטים מאיסוף ועד משלוח וניהול פסולת.
כדי להתמודד עם השמש הלוהטת של ספרד, עיצב נובל את מגדל אגבר עם עור של תריסים מתכווננים, מה שהפך את טיפוס הקירות החיצוניים של גורד השחקים למשימה מהירה וקלה עבור פעלולים נועזים. בתוך העשור אחרי הטיפוס המתוקשר, נובל תכננה עיצוב מגורים שונה לחלוטין לשמש האוסטרלית. פארק סנטרל פארק עטור הפרסים בסידני, אוסטרליה עם זה הידרופוניקה ו Heliostats, הופך את אתגר טיפוס הבניין ליותר כמו טיול בפארק. חבר השופטים של פרס פריצקר אמר כי יעשה זאת: "נובל דחף את עצמו, כמו גם את הסובבים אותו, לשקול גישות חדשות לבעיות אדריכליות קונבנציונליות."
בעבודה עם הבוטנאי הצרפתי פטריק בלאן, עיצב נובל את אחד האנכיים הראשונים למגורים גנים ". אלפי צמחים ילידים נלקחים בטיסה מבפנים ומבחוץ, מה שהופך את" השטח " בכל מקום. אדריכלות נוף מוגדרת מחדש כאשר מערכות חימום וקירור משולבות במערכות המכניות של הבניין. רוצה יותר? נובל עיצבה פנטהאוז מתוחכם של חזית עם מראות מתחתיו - נעים עם השמש כדי לשקף אור אל הנטיעות המנותקות בצל. נובל היא באמת אדריכל של צל ואור.
הושלם בשנת 2006, ה- Musée du Quai Branly (מוזיאון קוואי בראני) בפריס נראה כמו ערבוביה פרועה ולא מאורגנת של קופסאות צבעוניות. כדי להוסיף לתחושת הבלבול, קיר זכוכית מטשטש את הגבול בין נוף הרחוב החיצוני לגינה הפנימית. עוברים ושבים אינם יכולים להבחין בין השתקפויות של עצים או תמונות מטושטשות מעבר לקיר.
בתוך פרמייר המוזיאון לאמנויות, האדריכל ז'אן נובל מנגן טריקים ארכיטקטוניים כדי להדגיש את האוספים המגוונים של המוזיאון. מקורות אור מוסתרים, חלונות ראווה בלתי נראים, רמפות ספירליות, גובה תקרה משתנה וצבעים משתנים משתלבים כדי להקל על המעבר בין תקופות ותרבויות.
קרן קרטייה לאמנות עכשווית הושלמה בשנת 1994, הרבה לפני מוזיאון קוואי בראני. בשני הבניינים קירות זכוכית המפרידים את נוף הרחוב משטח המוזיאון. שני הבניינים מתנסים באור ובהשתקפות, ומבלבלים בין הגבולות הפנימיים והחיצוניים. אולם מוזיאון קוואי בראני הוא נועז, צבעוני וכאוטי, ואילו קרן קרטייה היא יצירה מודרנית מלוטשת, מפוצלת, המוצגת בזכוכית ופלדה. "כאשר הווירטואליות מותקפת על ידי המציאות", כותב נובל, "אדריכלות צריכה יותר מאי פעם לקבל את האומץ לנקוט בדימוי של סתירה." התערובת האמיתית והווירטואלית בעיצוב זה.
האדריכל ז'אן נובל התנסה בצבע ובאור כאשר תכנן את מתחם תיאטרון הגותרי בן תשע הקומות במינסוטה. התיאטרון הושלם בשנת 2006 ונבנה במחוז מילס ההיסטורי על גדת נהר מיסיסיפי. התיאטרון הוא מזעזע מיום ליום - שלא כמו תיאטראות אחרים בתקופה זו. עם נפילת הלילה, הקירות נמסים אל החושך וכרזות ענקיות ומוארות ממלאות את החלל. מרפסת צהובה ותמונות LED כתומות על המגדלים מוסיפות כתמי צבע עזים.
חבר המושבעים של פריצקר ציין כי העיצוב של ז'אן נובל לגות'רי "מגיב לעיר ולסביבה נהר מיסיסיפי, ובכל זאת, זה גם ביטוי לתיאטרליות ולעולם הקסום של הביצוע. "
הפרויקט הקטן יחסית ברחוב מרסר 40 הציב את הארכיטקט ז'אן נובל במתחם SoHo בעיר ניו יורק. לוחות יעוד מקומיים וועדת שימור ציוני דרך קבעו הנחיות נוקשות לגבי סוג הבניין שניתן לבנות שם. ראשיתו הצנועה של נובל במנהטן התחתית כמעט ולא צפתה את גורד השחקים המגורים המתנשא רחוב 53 מערב 53. בשנת 2019 הדירות המשותפות של מיליון הדולר בטאואר ורה שבמרכז העיר מנהטן התנוססו על 320 מטר (320 מטר).
מבקר האדריכלות פול גולדברגר כתב כי "הבניין מתנפץ; זה מתנדנד כמו צמיד. "ובכל זאת עומד ממש מעבר לרחוב של פרנק גרי I.A.C. בונה ובתי תריס מתכת של שיגרו באן, שדרת האלף האלף 100 משלים את משולש חתן פרס פריצקר הגדול של התפוח הגדול.
"הארכיטקטורה ממצה, לוכדת וצופה", כותב האדריכל ז'אן נובל. "בזווית מתעגלת, כמו זו של עינו של חרק, היבטים שונים במיקום שונה תופסים את כל ההשתקפויות ומשליכים ניצוצות. הדירות הן בתוך 'העין', מתפצלות ומשחזרות את הנוף המורכב הזה: אחת ממסגרת את האופק, אחרת מסגור את העקומה הלבנה בשמים ועוד מסגור את הסירות בנהר ההדסון, ומצד שני מסגור את מרכז העיר קו הרקיע. השקפים תואמים את ההשתקפויות, ומרקמי הלבנים בניו יורק מנוגדים להרכב הגיאומטרי של המלבנים הגדולים של זכוכית צלולה. האדריכלות היא ביטוי לעונג שבנקודה אסטרטגית זו במנהטן. "
כאשר נפתח הפילהרמוניה דה פריז החדשה בשנת 2015, האפוטרופוסמבקר האדריכלות והעיצוב, אוליבר וויינרייט, השווה את העיצוב שלו למעטפת אפורה גרגנטואנית הושלך קדימה ואחורה כאילו הוכה על ידי התלהבות בין-גלקטית. "ווינרייט לא היה המבקר היחיד שראה שבור מלחמת הכוכבים נוסף התרסק על נוף פריז. "זה צרור של דבר רודני," אמר.
מבקר האדריכלות פול גולדברגר כתב כי "לא קל לאפיין את יצירתו; הבניינים שלו אינם חולקים שום סגנון מזוהה מייד. "האם ז'אן נובל מודרניסט? פוסט-מודרניסט? דקונסטרוקציוניסט? עבור מרבית המבקרים, האדריכל ההמצאה מתריס נגד סיווג. "הבניינים של נובל כל כך מובחנים, ומגדירים מחדש את הז'אנרים שלהם כל כך ביסודיות", כותב מבקר האדריכלות ג'סטין דוידסון, "שהם לא נראים כמו מוצרים בעלי אותו דמיון."
כשקיבל נובל את פרס פריצקר, השופטים ציינו כי עבודותיו מדגימות "התמדה, דמיון, התרוממות רוח, ומעל הכל, דחף שלא יודע שובע לניסויים יצירתיים. "המבקר פול גולדברגר מסכים, כותב שהבניינים של נובל" לא רק תופסים אתה; הם גורמים לך לחשוב על ארכיטקטורה בצורה יותר רצינית. "