המפתח להבנת האדריכלות הוא לבחון את היצירות - להסתכל על העיצוב והבנייה ו לפרק. אנו יכולים לעשות זאת עם האדריכל עטור הפרסים פרנק גרי, אדם שבוז לעיתים קרובות מדי ומעריץ את כולם באותה נשימה. גארי מחבק את הבלתי צפוי בדרכים שתייגו אותו בצדק דקונסטרוקטיביסט אדריכל. כדי להבין את הארכיטקטורה של גרי, נוכל לפרק מחדש את ג'רי, החל מהבית שהוא שיפץ למשפחתו.
אדריכלים כמעט ולא מוצאים כוכב לילה בן לילה, וחתן פריצקר זה אינו יוצא מן הכלל. האדריכל שבסיסו בקליפורניה היה בשנות ה -60 לחייו לפני ההצלחות הקריטיות של המדינה מוזיאון ויצמן לאמנות וגוגנהיים בילבאו הספרדית. גרי היה בשנות ה -70 לחייו כשנפתח אולם הקונצרטים של וולט דיסני, שרף את חזיתות המתכת החתימות שלו לתודעות שלנו.
ייתכן שהצלחתו של גרי עם אותם מבני ציבור מפוארים ומלוטשים לא התרחשה ללא הניסוי שלו בשנת 1978 בביתו הצנוע בסגנון בונגלו בסנטה מוניקה, קליפורניה. בית ג'רי המפורסם עתה הוא סיפורו של אדריכל בגיל העמידה ששינה לנצח את ידוע הידוע לו - ושלו שכונה - על ידי שיפוץ בית ישן, הוספת מטבח וחדר אוכל חדש, ועשיית הכל לבד דרך.
כשגרי שיפץ מחדש את ביתו בשנת 1978, הופיעו דפוסים. להלן, נבחן את התכונות הללו של האדריכלות כדי להבין טוב יותר את חזונו של האדריכל:
בדוק את ההיבטים של הבית הלא שגרתי של גרי במילותיו שלו, שנלקח מהראיון לשנת 2009, "שיחות עם פרנק גרי" מאת ברברה איסנברג.
באמצע שנות השבעים, פרנק גרי היה בשנות ה -40 לחייו, התגרש ממשפחתו הראשונה והתקשר יחד עם תרגול האדריכלות שלו בדרום קליפורניה. הוא גר בדירה עם אשתו החדשה ברטה ובנם אלחנדרו. כאשר ברטה נכנסה להריון עם סם, הגריסים היו זקוקים למרחב מחיה גדול יותר. לשמוע אותו מספר את הסיפור, החוויה הייתה דומה לבעלי בתים עסוקים רבים:
גארי רכש עד מהרה את הבית למשפחתו הגדלה. כפי שאמר גרי, הוא החל לבצע שיפוץ מייד:
פרנק גרי תמיד הקיף את עצמו באמנים, ולכן אין להתפלא שהוא בחר להקיף את הצימר הוורוד של פרברי המאה העשרים, שנרכש לאחרונה, ברעיונות בלתי צפויים מעולם האמנות. הוא ידע שהוא רוצה להמשיך את הניסוי שלו בסביבות הבית, אבל מדוע חזית מנותקת וחשופה לכולם? ג'רי אומר:
העיצוב הפנימי של גרי - תוספת אחורית סגורה בזכוכית עם מטבח חדש וחדר אוכל חדש - היה לא צפוי כמו החזית החיצונית. במסגרת של חלונות ראווה וקירות זכוכית, כלי פנים מסורתיים (ארונות מטבח, שולחן אוכל) נראו לא במקום בתוך מעטפת של אמנות מודרנית. הצירוף הלא הולם של פרטים ואלמנטים שאינם קשורים לכאורה הפך לאספקט של דקונסטרוקטיביזם - ארכיטקטורה של שברים בעיבודים בלתי צפויים, כמו ציור מופשט.
כאשר פרנק גרי הוסיף מטבח חדש לבונגלו הוורוד שלו, הוא הציב את עיצוב הפנים של שנות החמישים בתוך תוספת לאמנות מודרנית משנת 1978. בטח, יש תאורה טבעית, אבל האורות הזכוכית אינם סדירים - חלק מהחלונות הם מסורתיים וקווים וחלקם משוננים גיאומטריים, מעוצבים בצורה לא ראויה כחלונות בציור אקספרסיוניסטי.
העיצוב של גרי הושפע מאמנות וכך גם חומרי הבנייה שלו. הוא ראה אמנים המשתמשים בלבנים וקראו לזה אמנות. גרי עצמו התנסה ברהיטי קרטון גלי בתחילת שנות השבעים, ומצא הצלחה אומנותית עם קו שנקרא קצוות קלים. באמצע שנות השבעים המשיך גארי את הניסויים שלו, אפילו השתמש באספלט לרצפת המטבח. המראה "הגולמי" הזה היה ניסוי לא צפוי בארכיטקטורת המגורים.
שטוקו? אבן? לבנים? מה היית בוחר לאפשרויות ציפוי חיצוניות? כדי לשפץ את ביתו בשנת 1978, פרנק ג'רי בגיל העמידה לווה כסף מחברים ועלויות מוגבלות על ידי שימוש בחומרים תעשייתיים, כגון כמתכת גלי, דיקט גולמי וגידור חיבורי שרשראות, ששימש כאחד היה תוחם מגרש טניס, מגרש משחקים או כלוב להט. אדריכלות הייתה ענף הספורט שלו, וגרי יכול היה לשחק לפי הכללים שלו עם הבית שלו.
בהמשך הקריירה שלו, הניסוי של גרי יביא לחזיתות מפלדת אל חלד וטיטניום המפורסמות כיום של בניינים כמו אולם הקונצרטים של דיסני וגוגנהיים בילבאו.
בדומה לעיצוב המטבח, חדר האוכל של בית ג'רי משנת 1978 שילב הגדרת שולחן מסורתית בתוך מיכל אמנות מודרני. האדריכל פרנק גרי התנסה באסתטיקה.
תחושה של מה שיפה אומרים שהיא בעין המתבונן. פרנק גרי התנסה בעיצובים לא צפויים ושיחק עם הפזיזות של חומרים כדי ליצור יופי והרמוניה משלו. בשנת 1978 בית ג'רי בסנטה מוניקה בקליפורניה הפך למעבדה שלו לניסויים באסתטיקה.
חומרי בניין מגורים בלתי מסורתיים בניגוד לעיצובים מסורתיים בשכונה - גדר הכוורת מעץ שיחקה קונטרפלס למתכת הגלית וכעת קירות חוליות שרשרת ידועים לשמצה. קיר הבטון הצבעוני הפך לבסיס לא למבנה הבית, אלא למדשאה הקדמית, פשוטו כמשמעו ובאופן סמלי, מחברים את קישור השרשרת התעשייתי לכסאות הלבן המסורתיים גידור. הבית, שעתיד היה להיקרא דוגמא לארכיטקטורה דקונסטרוקטיביסטית מודרנית, קיבל את המראה המקוטע של ציור מופשט.
עולם האמנות השפיע על ג'רי - פיצול העיצוב האדריכלי שלו מרמז על יצירתו של הצייר מרסל דושאן. כמו אמן, גרי התנסה בסמיכות - הוא הציב גדרות כלונסאות ליד חיבור שרשרת, קירות בתוך קירות, ויצר גבולות ללא גבול. גיי היה חופשי לטשטש קווים מסורתיים בדרכים בלתי צפויות. הוא חידד את מה שאנחנו רואים בניגוד לזה, כמו של דמות נייר כסף בספרות. כאשר הבית החדש עטף את הבית הישן, טשטש חדש וותיק להיות בית אחד.
הגישה הניסיונית של גארי תסכלה את הציבור. הם תהו אילו החלטות היו מכוונות ואילו טעויות בנייה. חלק מהמבקרים כינו את ג'רי מנוגד, יהיר ומרושל. אחרים כינו את עבודתו פורצת דרך. נראה כי פרנק גרי מצא יופי לא רק בחומרי גלם ובעיצוב חשוף אלא גם בתעלומת הכוונה. האתגר של גרי היה לדמיין את התעלומה.
יש אנשים שיכולים להאמין שמשכן מג'רי נראה כמו פיצוץ בחצר הגרוטאות - מפגע, לא מתוכנן ולא מסודר. אף על פי כן, פרנק גרי משרטט ומדגמן את כל הפרויקטים שלו, אפילו כאשר שיפץ מחדש את ביתו בסנטה מוניקה בשנת 1978. מה שעשוי להיראות כאוטי או פשוט מינימליסטי מתוכנן באמת בקפדנות, שיעור שגרי אומר שלמד מתערוכת אמנות משנת 1966:
גארי תמיד היה ניסוי, אפילו בשיפור התהליך שלו. בימים אלה, גארי משתמש בתוכנת מחשב שפותחה במקור כדי לתכנן מכוניות ומטוסים - יישום אינטראקטיבי תלת ממדי בעזרת מחשב, או CATIA. מחשבים יכולים ליצור דגמי תלת מימד עם מפרט מפורט לעיצובים מורכבים. תכנון אדריכלי הוא תהליך איטרטיבי, המתבצע במהירות רבה יותר באמצעות תוכנות מחשב, אך שינוי בא באמצעות ניסויים - לא רק סקיצה אחת ולא רק דגם אחד. גהרי טכנולוגיות הפך לעסק צדדי בתעשייה האדריכלית שלו משנת 1962.
סיפורו של בית גרי, מגוריו של האדריכל עצמו, הוא הסיפור הפשוט של עבודת שיפוץ. זהו גם סיפור הניסויים בעיצוב, מיצוק חזונו של אדריכל ובסופו של דבר, הדרך להצלחה מקצועית ולסיפוק אישי. בית גרי היה הופך לאחת הדוגמאות הראשונות למה שנקרא דקונסטרוקטיביזם, ארכיטקטורה של פיצול וכאוס.