ג'ון מקפי: חייו ועבודתו

פעם כונה "העיתונאי הטוב באמריקה" מאת הוושינגטון פוסט, ג'ון אנגוס מקפי (נולד ב -8 במרץ 1931, בפרינסטון, ניו ג'רזי) הוא סופר ופרופסור לפרס לעיתונאות באוניברסיטת פרינסטון. נחשב לדמות המפתח בתחום של סיפורת יצירתית, הספר שלו סיפורי העולם לשעבר זכה בפרס פוליצר לשנת 1999 על אי-בדיון כללי.

ג'ון מקפי נולד וגדל בפרינסטון ניו ג'רזי. בנו של רופא שעבד אצלו אוניברסיטת פרינסטוןבמחלקה האתלטית הוא למד בתיכון פרינסטון ואחר כך באוניברסיטה עצמה, וסיים את לימודיו בשנת 1953 תואר ראשון באומנויות. לאחר מכן נסע לקיימברידג 'ללמוד במכללת מגדלנה במשך שנה.

בעוד בפרינסטון, מקפי הופיע לעתים קרובות בתוכנית משחק טלוויזיה מוקדמת שנקראה "עשרים שאלות"בו מתמודדים ניסו לנחש את מושא המשחק על ידי שאלת שאלות כן או לא. מקפי היה אחד מקבוצת "ילדי הגריז" שהופיעו בתוכנית.

בשנים 1957 עד 1964 עבד מקפי ב זמן מגזין כעורך חבר. בשנת 1965 קפץ אליו הניו יורקר כסופר צוות, מטרה לכל החיים; במהלך חמשת העשורים הבאים, רוב מקפי עיתונות יופיע בדפי המגזין ההוא. הוא גם פרסם את ספרו הראשון באותה השנה; תחושה של איפה אתה

מאז 1965 פרסם מקפי 30 ספרים במגוון רחב של נושאים, כמו גם אינספור מאמרים ומסות עצמאיות במגזינים ו עיתונים. כל ספריו התחילו כקטעים קצרים יותר שהופיעו או נועדו להם הניו יורקר. עבודותיו כיסו מגוון רחב מאוד של נושאים, מפרופילים של אנשים (רמות המשחק) לבחינות של אזורים שלמים (אורן האורן) לנושאים מדעיים ואקדמיים, ובמיוחד סדרת הספרים שלו בנושא הגיאולוגיה של מערב ארצות הברית, שנאספו בכרך הבודד סיפורי העולם לשעבראשר זכה בפרס פוליצר בעמותות כללית בשנת 1999.

הספר המפורסם והמקור ביותר של מקפי הוא מגיע לארץ, שפורסם בשנת 1976. זה היה תוצר של סדרת מסעות ברחבי המדינה אלסקה בליווי מדריכים, טייסי בוש, ופרוספקטים.

הנושאים של מקפי הם אישיים מאוד - הוא כותב על דברים שהוא מתעניין בהם, שבשנת 1967 כלל תפוזים, נושא ספרו משנת 1967 שכותרתו, די בכמות, תפוזים. גישה אישית זו הביאה כמה מבקרים לשקול את כתיבתו של מקפי כז'אנר ייחודי הנקרא סיפורת יצירתיתגישה לדיווחים עובדתיים שמביאה נטייה אישית אינטימית לעבודה. במקום לבקש רק לדווח על עובדות ולצייר דיוקנאות מדויקים, מקפי מחדיר את עבודתו בספר הדעה וההשקפה מוצגים בצורה כה עדינה, עד כי לעתים קרובות הם מתעלמים במודע אפילו כשהם נקלטים באופן לא מודע.

מבנה הוא מרכיב המפתח בכתיבתו של מקפי. הוא הצהיר זאת מבנה זה מה שסופג את מירב המאמץ שלו בעבודה על ספר, והוא מתאר במאמץ ומסדר את מבנה היצירה לפני שהוא כותב מילה. לפיכך מובנים את ספריו בצורה הטובה ביותר בה הם מציגים מידע, גם אם החלקים הדמויים למאמר מכילים כתיבה יפה ואלגנטית, דבר שהם עושים לעתים קרובות. קריאת יצירה מאת ג'ון מקפי עוסקת יותר בהבנה מדוע הוא בוחר להעביר אנקדוטה, רשימה עובדתית או אירוע חשוב באותה תקופה בסיפורו שהוא עושה.

זה מה שמבדיל את אי-הבדיון של מקפי מיצירות אחרות, ומה שמייחד אותו יצירתי באופן שרוב העבודות האחרות האחרות אינן - מניפולציה של מבנה. במקום לעקוב אחר קו זמן לינארי פשוט, מקפי מתייחס לנושאים שלו כמעט כמו בדיוניים דמויות, בוחרים מה לחשוף עליהם ומתי בלי להמציא או לבדיח כל דבר. כפי שכתב בספרו על מלאכת הכתיבה, טיוטה מס '4:

אתה סופר לא בדיוני. אתה לא יכול לנוע [אירועים] כמו משכנת מלך או בישוף של מלכה. אבל אתה יכול, במידה חשובה ויעילה, לארגן מבנה שהוא נאמן לחלוטין לעובדה.

בתפקידו כפרופסור לפרס לעיתונאות באוניברסיטת פרינסטון (תפקיד אותו מילא מאז 1974), מקפי מלמד סמינר כתיבה שניים מכל שלוש שנים. זו אחת מתוכניות הכתיבה הפופולריות והתחרותיות ביותר במדינה, ותלמידיו לשעבר כוללים סופרים מהוללים כמו ריצ'רד פרסטון (האזור החם), אריק שלוסר (אומת האוכל המהיר), וג'ניפר וויינר (טוב במיטה).

כאשר הוא מלמד את הסמינר שלו, מקפי לא כותב כלל. על פי הדיווחים, הסמינר שלו מתמקד במלאכה ובכלים, עד שידוע שהוא מעביר את העפרונות שבהם הוא משתמש בעבודתו שלו כדי שהתלמידים יבדקו. כיוון שכך מדובר בשיעור כתיבה יוצא דופן, נסיגה לעידן בו הכתיבה הייתה מקצוע כמו כל אחד אחר, עם כלים, תהליכים ונורמות מקובלות שיכולות להרוויח הכנסה מכובדת אם לא נוצצת. מקפי מתרכז בבניית נרטיבים מחומרי הגלם של מילים ועובדות, ולא בפנייה אלגנטית של ביטויים או דאגות אמנותיות אחרות.

מקפי התייחס לכתיבה כ"עבודה משועבדת-עצמית משוחזרת-נפש ", ומפורסם שומר על הדפס של חוטאים שעונו (בסגנון הירונימוס בוש) מחוץ למשרדו בפרינסטון.

מקפי נישא פעמיים; ראשית לצלם פריד בראון, שאיתו הוליד ארבע בנות - ג'ני ומרתה, שגדלו להיות סופרים כמו אביהם, לורה, שגדלה להיות צלמת כמו אמה, ושרה, הזקנה שהפכה להיסטוריונית אדריכלית. בראון ומקפי התגרשו בסוף שנות השישים, ומקפי נישא לאשתו השנייה, יולנדה וויטמן, בשנת 1972. הוא חי בפרינסטון כל חייו.

• 1972: פרס הספר הלאומי (מועמד), מפגשים עם הארכדרויד
• 1974: פרס הספר הלאומי (מועמד), עקומת האנרגיה המחייבת
• 1977: פרס לספרות מהאקדמיה לאמנויות ולמכתבים
• 1999: פרס פוליצר בתחום הלא-בדיוני, סיפורי העולם לשעבר
• 2008: פרס קריירה ג'ורג 'פולק על הישג כל החיים בעיתונאות

"אם על פי איזו פיאט הייתי צריך להגביל את כל הכתיבה הזו למשפט אחד, זה זה שהייתי בוחר: פסגת הר. אוורסט הוא אבן גיר ימית. "

"הייתי יושב בכיתה ומקשיב למונחים שמרחפים בחדר כמו מטוסי נייר."

"במלחמה עם הטבע, היה סיכון לאובדן בזכייה."

"סופר צריך להיות איזה דחף כפייתי לבצע את עבודתו. אם אין לך את זה, מוטב שתמצא סוג אחר של עבודה, כי זה הכפייה היחידה שתוביל אותך דרך הסיוטים הפסיכולוגיים של הכתיבה. "

"כמעט כל האמריקאים היו מכירים באנקורג ', כי אנקורג' הוא החלק הזה בכל עיר בה העיר פרצה את תפריה והכחידה את קולונל סנדרס."

כמחנך ומורה לכתיבה, ההשפעה והמורשת של מקפי ברורות. ההערכה היא שכ- 50% מהתלמידים שלמדו בסמינר הכתיבה שלו עברו לקריירה כסופרים או כעורכים או שניהם. מאות סופרים ידועים חייבים חלק מההצלחה שלהם למקפי, והשפעתו על המצב הנוכחי של כתיבה בנושא סיפורת היא עצומה, שכן אפילו סופרים שלא התמזל מזלם לקחת את הסמינר שלו הם עמוקים מושפע ממנו.

ככותב, ההשפעה שלו עדינה יותר אך עמוקה באותה מידה. עבודתו של מקפי היא אי-בדיון, באופן מסורתי תחום יבש, לעיתים קרובות חסר הומור ואי-אישי, בו הוערך הדיוק יותר מכל הנאה. עבודתו של מקפי מדויקת וחינוכית למעשה, אך היא משלבת את אישיותו הפרטית חיים, חברים ומערכות יחסים, והכי חשוב - סוג של תשוקה לנושא בנושא יד. מקפי כותב על נושאים שמעניינים אותו. כל מי שאי פעם התנסה בסוג הסקרנות שמביא לתיאור קורא מכיר בפרוזה של מקפי רוח קרובה, אדם ששוקע במומחיות בנושא מתוך סקרנות פשוטה.

הגישה האינטימית והיצירתית הזו לאי-בדיון השפיעה על כמה דורות של סופרים והפכה את הכתיבה הלא-בדיונית לז'אנר בשלה כמעט עם אפשרויות יצירה כמו בדיוני. בעוד שמקפי לא ממציא עובדות או מסנן אירועים דרך פילטר בדיוני, ההבנה שלו שהמבנה הופך את הסיפור הייתה מהפכנית בעולם הלא בדיוני.

במקביל, מקפי מייצג את השריד האחרון מעולם הכתיבה וההוצאה לאור שכבר לא קיים. מקפי הצליח להשיג עבודה נוחה במגזין מפורסם זמן קצר לאחר סיום הלימודים במכללה והצליח בחר את נושאי העיתונות והספרים שלו, לרוב ללא שום בקרת עריכה מדידת או מדידה דאגה. למרות שזה בהחלט נובע בחלקו מהמיומנות והערך שלו כסופר, זו גם סביבה צעירה סופרים כבר לא יכולים לצפות להיתקל בעידן הקובץ, התוכן הדיגיטלי וההדפס המתכווץ תקציבים.

• תחושה של איפה אתה (1965)
• המנהל (1966)
• תפוזים (1967)
• The Pine Barrens (1968)
• חדר גדושים ופרופילים אחרים (1968)
• רמות המשחק (1969)
• הקראפטר והלירד (1970)
• מפגשים עם הארכדרויד (1971)
• זרע הדלעת הדלואיד (1973)
• עקומת האנרגיה המחייבת (1974)
• הישרדות קנו הנביחה (1975)
• חתיכות המסגרת (1975)
• קורא ג'ון מקפי (1976)
• מגיע לארץ (1977)
• משקל טוב (1979)
• אגן וטווח (1981)
• בשטח חשוד (1983)
• לה פלייס דה לה קונקורד סוויס (1984)
• תוכן עניינים (1985)
• עולה ממישור (1986)
• מחפש ספינה (1990)
• ארתור אשר נזכר (1993)
• הרכבת קליפורניה (1993)
• Irons in the Fire (1997)
• כתבי העולם לשעבר (1998)
• מייסד דגים (2002)
• ספקים לא שכיחים (2006)
• מצנח משי (2010)
• טיוטה מספר 4: על תהליך הכתיבה (2017)