איך נראה בניין של פרנק גרי?

מיצירותיו המוקדמות ביותר, אדריכל פרנק גרי ריסקה מוסכמות, מעצבת מבנים שלדעת כמה מבקרים שהם פיסול יותר מאשר אדריכלות - חשבו גוגנהיים בילבאו ואולם הקונצרטים של דיסני. בעזרת חומרים לא שגרתיים ושיטות גיל-חלל, גרי יוצר צורות בלתי צפויות ומעוותות. עבודתו נקראה רדיקלית, שובבה, אורגנית, חושנית - מודרניזם שנקרא דקונסטרוקטיביזם. ה ניו יורק מאת גרי (רחוב ספרוס 8) מגדל מגורים בשכונת מנהטן התחתונה הוא בלתי ניתן לטעות בגרי, ובכל זאת ברמת הרחוב החזית נראית כמו בית ספר אחר לציבור של ניו יורק והחזית המערבית היא ליניארית כמו כל גורד שחקים מודרני אחר.

במובנים רבים, מרכז פישר הזעיר יחסית לאמנויות הבמה במכללת בארד הוא מה שרבים מאיתנו חושבים עליו כג'רי. האדריכל בחר נירוסטה מוברשת לחיצוניותו של מרכז המוזיקה הזה משנת 2003 כך הבניין הפיסולי ישקף אור וצבע מהנוף הכפרי של הדסון בניו יורק עמק. פרויקטים של חופות מפלפלות אל חלד מעל הקופות והלובי. החופות מתעטפים באופן רופף על דפנות התיאטראות, ויוצרים שני אזורי התכנסות גבוהים ומוארים בשמים משני צדי הלובי הראשי. החופות גם יוצרות צורה פיסולית, דמוית צווארון, הנשענת על קירות הבטון והטיח של שני התיאטראות. כמו רוב הארכיטקטורה של גרי, מרכז פישר הביא שבחים וביקורת רבה בכל זאת.

כאן נבחן כמה מהפרויקטים המפורסמים ביותר של פרנק גרי וננסה להבין את דפוסי האדריכל.

נתחיל את סיור הצילומים באחת היצירות התוצאות ביותר של פרנק גרי, מוזיאון גוגנהיים בבילבאו, ספרד. כל כך מפורסם הוא המוזיאון המהודר הזה בצפון ספרד, כתריסר מיילים ממפרץ ביסקיי הגובל במערב צרפת, עד שהוא מכונה בפשטות "בילבאו".

"החלטנו לייצר את המתכת הבנויה כי בילבאו הייתה עיר פלדה, וניסינו להשתמש בחומרים שקשורים לתעשייה שלהם", אמר גרי על המוזיאון משנת 1997. "אז בנינו עשרים וחמישה לעגלים מחיצוני נירוסטה עם וריאציות שונות לנושא. אבל בבילבאו, שיש בה הרבה גשם והרבה שמים אפורים, הנירוסטה מתה. זה התעורר לחיים רק בימי שמש. "

גרי היה מתוסכל מכך שהוא לא מצא את עור המתכת המתאים לעיצוב המודרני שלו, עד שנתקל במדגם טיטניום במשרדו. "אז לקחתי את חתיכת הטיטניום הזו, ומסמרתי אותה על עמוד הטלפון שלפני משרדי, רק כדי לצפות בה ולראות מה זה עשה לאור. בכל פעם שנכנסתי ויצאתי מהמשרד, הייתי מסתכל על זה... "

אופיו החמצן של המתכת, כמו גם עמידותו בפני חלודה, הפכו את טיטניום לבחירה הנכונה לחזית. מפרט עבור כל לוח טיטניום נוצר באמצעות CATIA (יישום אינטראקטיבי תלת ממדי בעזרת מחשב).

כדי לבנות אדריכלות מפוסלת ומעוצבת במיוחד, ג'רי משתמש במחשבים ותוכנה המיועדים לתעשיית החלל והחלל. CATIA עוזר ליצור מודלים דיגיטליים תלת מימדיים עם מפרט מתמטי נלווה. אלמנטים של בניין מדויקים מיוצרים מחוץ לאתר ומרכיבים דיוק לייזר במהלך הבנייה. פיסול הסימנים המסחריים של גרי יהיה חסרי עלות ללא CATIA. אחרי בילבואה, כל לקוחותיו של ג'רי רצו מבנים פיסוליים נוצצים וגלי.

בצל מחט החלל האייקונית, מחוותו של פרנק גרי למוזיקת ​​הרוקנרול היא חלק ממרכז סיאטל, אתר יריד העולם משנת 1962. מתי מייסד שותף של מיקרוסופט פול אלן רצה מוזיאון חדש שיחגוג את אהבותיו האישיות - רוקנרול ומדע בדיוני - האדריכל פרנק גרי עמד באתגר העיצובי. האגדה מספרת שגרי פרק כמה גיטרות חשמליות והשתמש בקטעים כדי ליצור משהו חדש - מעשה מילולי של דקונסטרוקטיביזם.

החזית של EMP אמנם בנויה עם מונולייל שעובר דרך זה, אך דומה לבילבאו - מערך של 3,000 לוחות המורכבים מ 21,000 "שלבקת חוגרת" מפלדת אל חלד ואלומיניום צבוע. אתר ה- EMP, "מיזוג של מרקמים וצבעים מרובים, החיצוני של EMP מעביר את כל האנרגיה והנוזילות של המוסיקה." כמו בילבאו, גם CATIA שימשה. פרויקט מוזיקה החוויה, שנקרא כעת מוזיאון לתרבות הפופ,היה הפרויקט המסחרי הראשון של גרי בצפון מערב האוקיאנוס השקט.

פרנק או. גרי לומד מכל בניין שהוא מתכנן. הקריירה שלו היא התפתחות של עיצוב. "אולם דיסני לא היה נבנה אם בילבאו לא היה קורה", אומר האדריכל של שני הבניינים האיקוניים.

אולם הקונצרטים של וולט דיסני הנירוסטה הרחיב את טווח ההגעה של מרכז המוזיקה בלוס אנג'לס. "אולי זה לא יפה בהגדרה בעולמם", אמר גרי על העיצוב השנוי במחלוקת שלו, "אבל עם הזמן זה יכול להיות יפה אם אתה חי איתו, וזה מה שקרה לבילבאו ודיסני אולם. אבל בהצגה הראשונה שלהם, אנשים חשבו שאני בונקר. "בניין הנירוסטה גרם למחלוקת מסוימת לאחר פתיחתו המפוארת, אך ג'רי הגיב והעיצוב השנוי במחלוקת תוקן.

המרכזים של מגי הם בנייני מגורים קטנים ליד בתי חולים מרכזיים הנמצאים ברחבי אנגליה וסקוטלנד. המרכזים מיועדים להקלטה ולשלום, עוזרים לאנשים להתמודד עם הקפדנות של טיפולי סרטן. אדריכל אמריקאי פרנק גרי התבקש לתכנן את מרכז המגי הראשון שנבנה לאחרונה בדנדי בסקוטלנד. גרי דגם את הדנדי של מגי משנת 2003 על בית מגורים סקוטי "אבל 'בן'" סקוטי מסורתי - קוטג 'בסיסי בן שני חדרים - עם גגות מתכת מתפתלים שהפכו למותג גיי.

מבנים נועדו להיראות משוכנעים במרכז ריי ומריה סטטה במכון הטכנולוגי של מסצ'וסטס בקיימברידג ', מסצ'וסטס. אך התכנון הלא שגרתי והדרך החדשה לבנייה הובילו לסדקים, נזילות ובעיות מבניות אחרות. צריך היה לבנות את האמפיתיאטרון מחדש, והשיחזור עלה כ -1.5 מיליון דולר. עד 2007 הגישה MIT תביעת רשלנות נגד ג'רי פרטנרס וחברת הבנייה. כרגיל, חברת הבנייה האשימה כי העיצוב של מרכז סטטה היה פגום והמעצבת טענה שהמגמים הם מהבנייה הלא נכונה. עד 2010 התביעה הוסדרה ותיקונים בוצעו, אך היא מציינת את סכנות היצירה עיצובים חדשים ללא חברות ניהול בנייה שמבינים היטב את החומרים והבניין שיטות.

את כל פרנק גרי עיצובים אינם בנויים עם חזיתות מתכת מלוטשות. מרטה היא לבנה בצבע אדום כהה, עם גג נירוסטה. "הדרך בה אנו עובדים היא ליצור מודלים של ההקשר שהבניינים הולכים להיות בהם ", אמר גרי. "אנחנו מתעדים את זה בצורה יסודית כי זה נותן לי רמזים חזותיים. למשל, בהרפורד הסתובבתי ברחובות ומצאתי שכל מבני הציבור היו לבנים וכל הבניינים הפרטיים הם טיח. מכיוון שמדובר בבניין ציבורי, החלטתי להפוך אותו לבנים, כי זו שפת העיירה... אני באמת מבלה בזה, ואם תלך לבילבאו תראה שלמרות שהבניין נראה די מופלא, הוא מדודד בזהירות רבה לסביבתו... אני ממש גאה בזה. "

מרטה הוא מוזיאון לאמנות עכשווית, עם דגש מיוחד על אדריכלות ועיצוב פנים (Möbel, ART ו- Ambiente). היא נפתחה במאי 2005 בהרפורד, עיירה תעשייתית (ריהוט ובגדים) ממזרח לווסטפאליה בגרמניה.

שימוש בעור חיצוני של פריט - קרמיקה שנאפה בתוך הזכוכית - מעניק לבניית ה- IAC את המראה הלבן והמשקף, אוויר סוער עם רוח הניו יורק טיימס המכונה "אדריכלות אלגנטית." פרנק גרי אוהב להתנסות בחומרים.

הבניין הוא מטה החברה של IAC, חברת אינטרנט ומדיה, באזור צ'לסי בעיר ניו יורק. שכנותיה ממוקמות ברחוב 185 מערבית 18, ושכנותיה כוללות יצירות של כמה מהאדריכלים המודרניים המפורסמים ביותר העובדים - ז'אן נובל, שיגר באן ורנזו פיאנו. כשנפתח בשנת 2007, קיר הווידיאו ברזולוציה הגבוהה בלובי היה עדכני, מושג שדעך במהירות עם השנים. זה מצביע על האתגר של האדריכל - איך מעצבים בניין שמוציא את ה"עכשיו "של הטכנולוגיה של היום מבלי שהוא ייפול מהר אחריו?

עם שמונה קומות משרדים בבניין בן 10 הקומות, פנים הוגדר כך של -100% מחללי העבודה יש ​​מעט חשיפה לאור טבעי. הדבר הושלם באמצעות תוכנית רצפה פתוחה ומבנה-על בטון משופע וזוויתי ובו קיר וילון זכוכית מעוות קר, בו הפנלים היו מכופפים במקום.

האם זו ספינת מפרש? לוויתן? מחזה מהונדס יתר? לא משנה באיזה שם תשתמשו, מוזיאון קרן לואי ויטון סימן ניצחון נוסף לאדריכל האוקטוגניארי פרנק גרי. מוזיאון האמנות הזכוכית תוכנן עבור חברת האופנה הנודעת לואי ויטון, שנמצאת בג'רדן d'Acclimatation, פארק ילדים בתוך בו-דה בולון בפריס, צרפת. חומרי הבנייה הפעם כללו מוצר חדש ויקר בשם דוקטל,^® בטון בעל ביצועים גבוהים מחוזק בסיבי מתכת (מאת לאפרג '). חזית הזכוכית נתמכת בקורות עץ - אבן, זכוכית ועץ הם יסודות האדמה כדי להעצים את מערכת האנרגיה הגיאו-תרמית.

הרעיון העיצובי היה של קרחון ("קופסה" או "פגר" הפנימי גלריות ותאטראות) מכוסה פגזי זכוכית ו 12 מפרשי זכוכית. הקרחון הוא מסגרת מתכתית המכוסה 19,000 לוחות Ductal. המפרשים מיוצרים מלוחות בהתאמה אישית מזכוכית שנורה במיוחד. מפרטי ייצור בהתאמה אישית ומיקומי הרכבה התאפשרו באמצעות תוכנת עיצוב CATIA.

"הבניין הזה הוא דבר חדש לגמרי", כתב מבקר האדריכלות פול גולדברגר יריד ההבלים, "יצירה חדשה של ארכיטקטורה ציבורית מונומנטלית שאינה בדיוק כמו כל דבר שעשה מישהו, כולל פרנק גרי, בעבר."

הסופרת ברברה איסנברג מספרת כי פרנק גרי הגה את העיצוב למוזיאון במהלך סריקת MRI של 45 דקות. זה גרי - תמיד חושב. מוזיאון ויטון מהמאה ה -21 הוא הבניין השני שלו בפריס ושונה מאוד מהבניין הפריסאי שעיצב עשרים שנה קודם לכן.

פרנק גרי תכנן עיצוב סוריאליסטי ומקומט לבניין הכנף של ד"ר צ'או צ'אק, הבניין הראשון של האדריכל באוסטרליה. האדריכל ביסס את רעיון בית הספר לעסקים UTS על מבנה בית עץ. החלקים החיצוניים זורמים אל הפנים, והפנים זורמים בעיגול אנכי. במבט מקרוב על בניין בית הספר, התלמיד יכול לראות שתי חזיתות חיצוניות, האחת עשויה מקירות לבנים גליים והשנייה יריעות זכוכית מסיביות וזוויתיות. פנים הוא מופשט מסורתי ומודרניסטי כאחד. הושלם בשנת 2015, UTS מראה כיצד גרי אינו אדריכל שחוזר על עצמו במתכות גלי - לא לגמרי או באופן מוחלט, בכל מקרה.

חלקם מצביעים על שיפוץ הבית של גרי עצמו כראשית הקריירה שלו. בשנות השבעים, הוא עטף בית מסורתי בעיצוב חדשני וקיצוני.

פרנק גריהבית הפרטי בסנטה מוניקה, קליפורניה החל בבית מסורתי עם ציפוי לוחית וגג gambrel. גארי מרפה את הפנים והמציא מחדש את הבית כיצירה של דקונסטרוקציוניסט ארכיטקטורה. לאחר שפשט את הפנים אל הקורות והקורות, עטף גרי את החלק החיצוני במה שנראה כמו שאריות ושפכים: דיקט, מתכת גלי, זכוכית ושרשרת. כתוצאה מכך, הבית הישן עדיין קיים בתוך מעטפת הבית החדש. שיפוץ בית גרי הושלם בשנת 1978. בחלקו הגדול זו הסיבה שגרי זכה בפרס פריצקר אדריכלות בשנת 1989.

המכון האמריקני לאדריכלים (AIA) כינה את בית מג'רי "פורץ דרך" ו"פרובוקטיבי "כאשר בחר בבית סנטה מוניקה לקבל את פרס עשרים וחמש שנת 2012. השיפוץ של גרי מצטרף לשורותיהם של זוכים אחרים בעבר, כולל פרנק לויד רייט טאליסין מערב בשנת 1973, פיליפ ג'ונסון בית הזכוכית בשנת 1975, וה- בית ונא ונטורי בשנת 1989.

אדריכל פרנק גרי הקים את סגנון העיצוב שלו בגלי חזית הנירוסטה של ​​ויסמן בקמפוס הגדה המזרחית של מינסוטה, מיניאפוליס, מינסוטה. "אני תמיד משקיע זמן רב בחיפוש באתר וחושב על מה ההקשר, "אומר גרי. "האתר היה בצד המיסיסיפי, והוא פנה לכיוון מערב, ולכן היה לו אוריינטציה מערבית. ואני חשבתי על מבנים של אוניברסיטת מינסוטה שנבנו. על כך שנשיא האוניברסיטה אמר לי שהוא לא רוצה עוד בניין לבנים... עבדתי כבר עם מתכת אז הייתי בעניין. לאחר מכן אדווין [צ'אן] והתחלתי לשחק עם השטח ולעקם אותו כמו מפרשים, כמו שאני תמיד אוהבת לעשות. ואז הכנו אותו ממתכת והיה לנו את החזית הפיסולית הנחמדה הזו. "

הוויזמן הוא לבנים עם קיר וילון מפלדת אל חלד. מבנה הגובה הנמוך הושלם בשנת 1993 ושופץ בשנת 2011.

הבניין הראשון בפריז, צרפת שתוכנן על ידי אדריכל פרנק גרי היה המרכז האמריקני ברחוב דה ברסי 51. באמצע שנות התשעים, גריי ביצע ניסויים וכיבד את שלו דקונסטרוקטיביסט סגנון ובניית טכניקות. בפריס הוא בחר את המוכר המקומי אבן גיר מסחרית לשחק עם העיצוב הקוביסטי המודרני. למוזיאון האמנות שלו בווייזמן ב -1993 במינסוטה יש עיצוב דומה לבניין פריז זה, אם כי באירופה יתכן וזה היה מעשה מנוגד יותר למען סיום הקוביזם. באותה תקופה, בשנת 1994, הציג העיצוב בפריס רעיונות מודרניסטיים חדשים:

" מה שהכי מכה בך הוא האבן: אבן גיר רכה וצבעונית שהתעטפה סביב השטח בניין מייסד אותו מייד כעוגן של סולידיות בים של זכוכית, בטון, טיח ואבן פלדה... ואז, ככל שמתקרבים, הבניין פורץ בהדרגה מהקופסה... שלטים ברחבי הבניין מבוצעים באותיות סטנסיל שהיו סימן מסחרי של לה קורבוזיה... עבור גרי, המודרניות של עידן המכונות הצטרפה לפריס הקלאסית ..."— ניו יורק טיימס ביקורת אדריכלות, 1994

זו הייתה תקופת מעבר עבור ג'רי, כשהוא ניסה עם תוכנה חדשה ועיצובים מורכבים יותר מבפנים / חיצוניים. המבנה הקודם של ויסמן הוא לבנים עם חזית מפלדת אל חלד, ומוזיאון גוגנהיים מאוחר יותר בשנת 1997 בילבאו, ספרד בנויה עם לוחות טיטניום - טכניקה שלא סביר ללא מפרטי תוכנה מתקדמים. אבן הגיר בפריס הייתה בחירה בטוחה לעיצוב ניסיוני.

עם זאת, בעלי העמותות של המרכז האמריקני גילו עד מהרה כי הפעלת הארכיטקטורה היקרה אינה בר-קיימא מבחינה כלכלית, ותוך פחות משנתיים הבניין נסגר. לאחר שהיה פנוי מספר שנים, בניין הבכורה של גרי בפריז הפך לבית של לה סינמטק פרנקאיס, וגרי המשיך הלאה.

מגדל האבן הסמוך למגדל הזכוכית השוקע נקרא בחיבה "פרד וג'ינג'ר" בעיר התיירותית התוססת הזו של צ'כיה. בין ארכיטקטורת הארט נובו והארוק של פראג, שיתף פרנק גרי את פעולה עם האדריכל הצ'כי ולדו מילוניץ 'כדי להעניק לפראג נקודת דיבור מודרניסטית.

חתן פרס פריצקר פרנק או. ג'רי אוהב מוסיקה כמו שהוא אוהב אמנות ואדריכלות. הוא גם אוהב פתרון בעיות. כאשר עיר שיקגו תכננה מקום הופעה תחת כיפת השמיים עבור תושבי העיר, היה גרי התגייס להבין כיצד לבנות אזור התכנסות ציבורי גדול בסמוך לכונן קולומבוס העמוס ולעשות בו זה בטוח. הפיתרון של גארי היה גשר ה- BP המעוגל והדומה לנחש המחבר בין פארק המילניום עם דיילי פלאזה. שחק טניס ואז חצה לקחת קונצרט בחינם. אוהב את שיקגו!

ביתן פריצקר בפארק מילניום, שיקגו, אילינוי תוכנן ביוני 1999 ונפתח ביולי 2004. החתימה של גארי מעוקל נירוסטה מהווה "כיסוי ראש מתנופף" מעל הבמה מול 4,000 כסאות אדומים בהירים, עם מקומות ישיבה נוספים של 7,000 דשא. ביתו של פסטיבל המוזיקה של גרנט פארק וקונצרטים אחרים בחינם, במה חיצונית מודרנית היא גם ביתם של אחת ממערכות הסאונד המתקדמות בעולם. מובנה בצינורות פלדה שמזגזגים מעל הדשא הגדול; התלת מימד סביבת צליל שנוצרה ארכיטקטונית זה לא רק רמקולים תלויים מהצינורות של גארי. העיצוב האקוסטי שוקל מיקום, גובה, כיוון וסנכרון דיגיטלי. כולם יכולים לשמוע את ההופעות בזכות TALASKE חשיבה צלילית באוק פארק, אילינוי.

"הסידור הקונצנטרי של הרמקולים והשימוש בעיכובים דיגיטליים יוצרים את הרושם שנשמע מגיע מהבמה, גם כאשר מרבית הצליל מגיע לפטרונים מרוחקים מהסביבה רמקולים."— טלסקה | חשיבה קול

ג'יי פריצקר (1922-1999) היה נכדו של המהגרים הרוסים שהתיישבו בשיקגו בשנת 1881. שיקגו של אותו יום, עשור אחרי האש הגדולה של שיקגו משנת 1871, התאושש, תוסס ועל סף ההפכה לבירת גורדי השחקים של העולם. הצאצאים של פריצקר הועלו כשגשנים ונותנים, וג'יי לא היה יוצא דופן. ג'יי פריצקר הוא לא רק מייסד רשת מלונות הייאט, אלא גם מייסד פרס פריצקר אדריכלות, שעוצב בדגם אחרי פרס נובל. העיר שיקגו כיבדה את ג'יי פריצקר בבניית אדריכלות ציבורית על שמו.

גרי זכה בפרס פריצקר אדריכלות בשנת 1989, כבוד שמאפשר לאדריכל לרדוף אחרי יצרים התורמים למה אדריכלים מכנים "הסביבה הבנויה". עבודתו של גרי לא הוגבלה רק באובייקטים מבריקים וגלים, אלא גם בציבור מפוסל חללים. המרכז העולמי החדש של גארי משנת 2011 במיאמי ביץ 'הוא מקום מוזיקה הבית לסימפוניה החדשה, אבל יש גם פארק בפארק בחצר הקדמית של הציבור להסתובב ולשמוע הופעות ולצפות בסרטים המוקרנים בצד הבניין שלו. ג'רי - מעצב שובב ומלא המצאה - אוהב ליצור חללים מבפנים ומבחוץ