"אמדאוס" מאת פיטר שפר

אמדאוס מאת פיטר שפר משלב סיפורת והיסטוריה כדי לפרט את השנים האחרונות של וולפגנג אמדאוס מוצרט. המחזה מתמקד גם באנטוניו סליירי, מלחין ותיק יותר, אשר מונע על ידי קנאה, מעלה את הנפילה הטרגית של יריבו, מוצרט.

כנראה שלא. למרות השמועות, מרבית ההיסטוריונים מסתפקים ברעיון המציאותי יותר שמוצרט נפטר מחום שגרוני. הדיווח הבדיוני הזה על מותו בטרם עת של מוצרט עלה לראשונה בלונדון בשנת 1979. עם זאת, קו העלילה אינו חדש. למעשה, זמן קצר לאחר מותו של מוצרט בשנת 1791, נפוצו השמועות כי הגאון הצעיר מורעל אולי. היו שאמרו שמדובר בבונים החופשיים. אחרים טענו כי אנטוניו סליירי קשור לזה. בשנות ה- 1800 כתב המחזאי הרוסי אלכסנדר פושקין מחזה קצרצר, מוצרט וסליירי, ששימש מקור עיקרי למחזהו של שפר.

למרות השבחים הביקורתיים והמכירות הכרטיסים השופעים בלונדון, שפר לא היה מרוצה. הוא רצה לבצע שינויים מהותיים לפני כן אמדאוס הוקרן בבכורה בברודווי. יש אמירה אמריקאית ותיקה, "אם זה לא נשבר, אל תתקן את זה." אבל ממתי המחזאים הבריטיים מאזינים לפתגמים לא נכונים מבחינה דקדוקית? למרבה המזל, התיקונים הקפדניים שיפרו את המחזה פי עשרה אמדאוס לא רק דרמה ביוגרפית מרתקת, אלא אחת היריבות המפוארות בספרות הדרמטית.

המלחין האיטלקי מתעב את יריבו הצעיר מכמה סיבות:

• מוצרט היה ילד פלא ואילו סאליירי נאבק להיות גדול.
• מוצרט פיתה זמר יפהפה, תלמידו של סליירי
• Salieri עשה עסקה עם אלוהים להיות מלחין נהדר.
• בעיני סליירי, גאונותו של מוצרט היא הדרך של אלוהים ללעוג לסאליירי הממורמר.

יש הרבה יריבויות מדהימות בהיסטוריה הבימתית. לפעמים זה פשוט עניין של טוב מול רע. האיגו של שייקספיר היא דוגמא מטרידה ליריבה אנטגוניסטית, שכמו סליירי, מתיימרת להיות חבר של הגיבור השנוא. עם זאת, אני מתעניין יותר ביריבים שמכבדים זה את זה במידה מסוימת.

היריבות הרומנטית ב גבר וסופרמן היא דוגמא ראויה. ג'ק טאנר ואן וייטפילד נלחמים זה בזה מילולית, ובכל זאת מתחתיו כולם מעוררים התפעלות נלהבת. לפעמים יריבים מזויפים על ידי קרע באידיאולוגיות, כמו אצל ג'ברט וז'אן ולז'אן בלס מיסברלס. אבל מכל היריבות הללו, היחסים הם שאמדאוס הוא הכי משכנע, בעיקר בגלל המורכבות של ליבו של סאליירי.

הקנאה השטנית של סאליירי מעורבת באהבה אלוהית למוזיקה של מוצרט. יותר מכל דמות אחרת, סליירי מבין את התכונות המדהימות של המוזיקה של וולפגנג. שילוב כזה של זעם והערצה הופך את תפקידו של סאליירי להישג גולת הכותרת אפילו עבור הנבדלים הנכבדים ביותר.

לאורך כל הדרך אמדאוס, פיטר שפר מציג בחוכמה את מוצרט כגוף ילדותי ברגע אחד, ואז בסצינה הבאה מוצרט מוצמד על ידי האמנות שלו, מונע על ידי המוזה שלו. תפקידו של מוצרט מלא באנרגיה, משחקיות, אך מדגיש את הייאוש. הוא רוצה לרצות את אביו - גם לאחר מות אביו. השקיפות והנפשיות של מוצרט מדגימים ניגודיות בולטת לסאליירי ולתכניות הרועשות שלו.

לכן, אמדאוס הופכת לאחת היריבות האולטימטיביות של התיאטרון, וכתוצאה מכך מונולוגים יפים המתארים מוסיקה וטירוף ברהיטות מרירה.