הגדרה ודוגמאות למונולוגי פנים

גם בדיוני וגם אי-בדיון, מונולוג פנים הוא ביטוי למחשבות, רגשות והתרשמות של דמות בתוך א סיפור.

מ ספר יד לספרות, מונולוג פנים עשוי להיות ישיר או עקיף:

• ישיר: נראה כי המחבר אינו קיים והעצמי הפנימי של הדמות ניתן באופן ישיר, כאילו הקורא שמע על ניסוח של זרם המחשבה והתחושה הזורמת דרך הדמות אכפת;
• עקיף: הכותב משמש כסלקטור, מגיש, מדריך ומפרש, (הרמון והולמן 2006).

מונולוגים פנים עוזרים למלא את החסר בכתיבה ומספקים לקורא תמונה ברורה יותר, בין מהמחבר או מדמות עצמה. לעתים קרובות מונולוגים פנים משתלבים בצורה חלקה ביצירת כתיבה ושומרים על הסגנון והטון של היצירה. פעמים אחרות הם חורגים. לדוגמאות למכשיר ספרותי מרתק זה המשך לקרוא.

כאמור, מונולוגים פנים ניתן למצוא בכל סוג של פרוזה. הן בדיוני והן בתחום הלא-בדיוני, קטעי טקסט אלה עוזרים להבהיר את נקודות המחבר ומספקים הקשר. עם זאת, אלה יכולים להיראות שונים מאוד בז'אנרים.

השימוש במונולוג פנים היה בחירה סגנונית נפוצה בקרב סופרי בדיוני לאורך השנים. מחוץ להקשר, קטעים אלה נראים רגילים - אך בתוך טקסט הם רגעים קצרים שבהם מחבר סותר בכוונה מהנורמה.

• הבטתי בחדר הקבלה. הוא היה ריק מכל דבר חוץ מריח האבק. הקמתי חלון נוסף, פתחתי את הדלת המתקשרת ונכנסתי לחדר שמעבר. שלושה כסאות קשיחים וכסא מסתובב, שולחן כתיבה שטוח עם זכוכית זכוכית, חמישה ארגזי תיוק ירוקים, שלושה מהם מלאים בכלום, לוח שנה וחוברת רישיון ממוסגרת על הקיר, טלפון, קערת רחצה בארון עץ מוכתם, בקיע, שטיח שהיה רק ​​משהו על הרצפה, ושני חלונות פתוחים עם וילונות רשת שנדבקו פנימה והחוצה כמו שפתיו של זקן חסר שיניים ישן.
• "אותם דברים שהיו לי בשנה שעברה, ושנה לפני כן. לא יפה, לא הומו, אבל טוב יותר מאוהל על החוף, "(צ'נדלר 1942).
• "כמה עדיף שתיקה; כוס הקפה, השולחן. כמה עדיף לשבת לבד כמו עוף הים הבודד שפותח את כנפיו על המוקד. תן לי לשבת כאן לנצח עם דברים חשופים, כוס הקפה הזו, הסכין הזה, המזלג הזה, דברים בפני עצמם, עצמי אני עצמי. אל תבואו ותדאגו אותי ברמזים שלכם שהגיע הזמן לסגור את החנות ולהסתלק. הייתי נותן ברצון את כל הכסף שלי שלא תפריע לי אלא תן לי לשבת ולהמשיך, בשקט, לבד, "(וולף 1931).

הסופר טום וולף התפרסם בשימושו במונולוג פנים. ראה את המחבר של "כתיבת סיפורת - שימוש בבדיון" מחשבותיו של ויליאם נובל על זה למטה.

"מונולוג פנים מתאים לאי-בדיון, מסופק יש עובדה לגבות את זה. איננו יכולים להיכנס לראש של דמות כי אנו מניחים, או מדמיינים, או מסיקים שזה מה שהוא או היא היו חושבים. אנחנו חייבים יודע!

ראה כיצד טום וולף עושה את זה בספרו על תוכנית החלל, הדברים הנכונים. בראשית דרכו הסביר כי סגנונו פותח בכדי לתפוס את תשומת ליבם של הקוראים, לקלוט אותם…. הוא רצה להיכנס לראשי הדמויות שלו, גם אם זו אי-בדיון. וכך, במסיבת העיתונאים של אסטרונאוטים הוא מצטט את שאלת הכתב מי היה בטוח בחזרה מהחלל. הוא מתאר את האסטרונאוטים המתבוננים זה בזה ומניפים את ידיהם באוויר. ואז, הוא נכנס להם בראש:

זה באמת גרם לך להרגיש כמו אידיוט, להרים את היד שלך ככה. אם לא היית חושב שאתה 'חוזר', היית באמת צריך להיות שוטה או אגוז כדי להתנדב בכלל. ...

הוא ממשיך לדף שלם, ובכתיבה בצורה זו וולף התעלה על סגנון הלא-בדיוני הרגיל; הוא הציע אפיון ומוטיבציה, שתי טכניקות כתיבה בדיונית שיכולות להביא את הקורא למנעול עם הכותב. מונולוג פנים מספק סיכוי 'לראות בפנים' את ראשי הדמויות, ואנחנו יודעים שה- ככל שקורא מוכר יותר עם דמות, כך הקורא מחבק את הדמות הזו, "(נובל 2007).

לסופר יש הרבה אפשרויות דקדוקיות וסגנוניות לעשות כאשר הוא מחליט להעסיק מונולוג פנים. פרופסור מוניקה פלודרניק דן בכמה מאלה להלן.

"משפט שברי ניתן להתייחס אליו כמונולוג פנים (דיבור ישיר) או נחשבים כחלק ממתיחה חופשית סמוכה דיבור עקיף... מונולוג פנים עשוי להכיל גם עקבות של מחשבה לא מילולית. בעוד שמונולוג פנים רשמי יותר משתמש ב- גוף ראשוןכנוי ו פעלים סופיים בתוך ה זמן הווה:

הוא [סטיבן] הרים את רגליו ממצב [החול] ופנה לאחור ליד שומה של סלעים. קח הכל, שמור על הכל. שלי נשמה הולך איתי, צורה של צורות. [.. .] המבול הוא עוקב אחרי. אני יכול לצפות זה זורם מכאן, (יוליסס iii; ג'ויס 1993: 37; הדגש שלי).

בתוך יוליסס ג'יימס ג'ויס מבצע ניסויים קיצוניים יותר עם צורת המונולוג הפנימי, בייחוד בייצוגו למחשבותיהם של ליאופולד בלום ואשתו מולי. הוא מתנער ממשפטים מלאים עם פעלים סופיים לטובת סינטגמים לא שלמים ולעתים קרובות להישאר המדמים את הקפיצות הנפשיות של בלום כשהוא משייך רעיונות:

היימס רושם משהו במחברת שלו. אה, השמות. אבל הוא מכיר את כולם. לא: בא אלי - אני רק לוקח את השמות, אמר היינס מתחת לנשימתו. מה שמך הנוצרי? אני לא בטוח.

בדוגמה זו רשמיו של בלום מאושרים על ידי דבריו של הין "(Fludernik 2009).

אל תתנו לעצמכם להתבלבל בין זרם של תודעה וכתיבת מונולוג פנים. מכשירים אלה דומים, לעיתים אפילו שזורים זה בזה, אך מובחנים זה מזה. רוס מורפין וסופרייה ריי, מחברים של מילון המונחים של בדפורד למונחים ביקורתיים וספרותיים, עזרו להפוך את זה פחות מבלבל: "למרות זרם של תודעה ומונולוג פנים משמשים לעתים קרובות זה לזה, הראשון הוא המונח הכללי יותר.

מונולוג פנים, מוגדר בקפידה, הוא סוג של זרם תודעה. ככזה, הוא מציג בפני הקורא את מחשבותיו, רגשותיו ותחושותיו החולפות של דמות. בניגוד לזרם התודעה באופן כללי יותר, עם זאת, הגלישה והזרימה של הנפש שנחשף על ידי מונולוג פנים קיימים בדרך כלל ברמה טרום או תת-לשונית, שם תמונות וה קונוטציות הם מעוררים להחליף את מילוליתהצבעה משמעויות של מילים "(Murfin and Ray 2003).

• צ'נדלר, ריימונד. החלון הגבוה. אלפרד א. קנופף, 1942.
• פלודרניק, מוניקה. מבוא לנראטולוגיה. Routledge, 2009.
• הרמון, ויליאם ויו הולמן. ספר יד לספרות. מהדורה 10 פרנטיס-הול, 2006.
• מורפין, רוס וסופרייה מ. ריי. מילון המונחים של בדפורד למונחים ביקורתיים וספרותיים. מהדורה שנייה בדפורד / סנט. מרטין, 2003.
• אציל, וויליאם. "כתיבת סיפורת - שימוש בדיוני." ועידת הסופרים הניידים, מהדורה שנייה נהג Quill, 2007.
• וולף, וירג'יניה. הגלים. הוצאת הוגרט, 1931.