מערת לאסקו: אחת הדוגמאות הראשונות לאמנות אנושית

מערת לאסקו היא מקלט לסלע בעמק דורדון של צרפת עם ציורי מערות נהדרים, שצוירו לפני 15,000-17,000 שנה. למרות שהוא כבר לא פתוח לקהל, קורבן לתיירות רבה מדי וההתפשטות של חיידקים מסוכנים, Lascaux נוצר מחדש, באופן מקוון ובפורמט העתק, כך שהמבקרים עדיין עשויים לראות את הציורים המדהימים של פליאולית עליונה אמנים.

במהלך סתיו המוקדם של 1940, ארבע נערים מתבגרים בחנו את הגבעות שמעל נהר Vézère ליד העיירה מונטיגנאק בעמק דורדון בדרום מרכז צרפת כשמעדו על תגלית ארכיאולוגית מדהימה. עץ אורן גדול נפל מהגבעה שנים קודם לכן והשאיר חור; הקבוצה האומללה חמקה לבור ונפלה במה שמכונה כיום היכל השוורים, מטר 20 על 5 מטר (66X16 רגל) פרסקו גבוה של בקר ואיילים ואורוקים וסוסים, צבוע במשיכות אדירות ובצבעים משגעים כ 15,000 עד 17,000 שנה לפני.

מערת לאסקו היא אחד האוצרות הגדולים בעולם. בחקירת פנים עצום חשפו כשש מאות ציורים וכמעט 1,500 תחריטים. הנושא של ציורי מערות ותחריטים משקפים את האקלים בתקופת ציורם. שלא כמו מערות ישנות יותר המכילות

מאז התגלית, ארכיאולוגים ואמנים מודרניים התמודדו עם מציאת דרך כלשהי לתפוס את החיים, האומנות, הסביבה של האתר המדהים. העותקים הראשונים נוצרו באוקטובר 1940, בעיצומה של מלחמת העולם השנייה, לאחר שהארכיאולוג הצרפתי אנרי ברויל נכנס למערה והחל במחקרים מדעיים. בראוי סידר לצילום של פרננד ווינדלס ורישומי התמונות החלו זמן קצר לאחר מכן על ידי מוריס תאון. תמונותיו של ווינדל פורסמו בשנת 1950.

האתר נפתח לקהל הרחב בשנת 1948 ובשנת 1949 נערכו חפירות בהובלת Breuil, Severin Blanc ודניס פיירוני. לאחר שברויל פרש, אנדרה גלורי ערך חפירות בין השנים 1952 עד 1963. באותה תקופה הממשלה הכירה בכך שרמות CO2 החלו לעלות במערה מכמות המבקרים. נדרשה מערכת התחדשות אוויר, וגלורי נאלץ לחפור את רצפת המערה: הוא מצא את המנורה הראשונה מאבן החול בצורה זו. בגלל סוגיות שימור מתמשכות שנגרמו על ידי מספר התיירים, המערה הייתה סגורה לקהל הרחב בשנת 1963.

בין 1988 ל -1999, מחקר חדש בראשות נורברט אג'ולאת חקר את רצף הציורים וחקר מיטות פיגמנט. Aujolat התמקד בעונתיות של התמונות והעיר כיצד המכני, המעשי והמעשי המאפיינים המורפולוגיים של הקירות השפיעו על התאמת טכניקות הציור ו חריטה.

על מנת לחלוק את לאסקו עם העולם, הממשלה הצרפתית בנתה העתק של המערה, הנקראת לאסקו השנייה, בתוך מבנה מבטון במחצבה נטושה סמוך למערה, בנוי רשת תיל מגולוונת ו -550 טון דמויות בטון. שני חלקים מהמערה המקורית, "אולם השוורים" ו"גלריה הצירי "שוחזרו עבור לאסקו השנייה.

בסיס העתק נבנה באמצעות סטריאופטוגרמטריה ועקבות ידיים עד למילימטר הקרוב. בעבודה מתוך תחזיות השקופיות ובתצלומי תבליט, אמן ההעתקים מוניק פייטר, עמל במשך חמש שנים, באמצעות אותם פיגמנטים טבעיים, כדי ליצור מחדש את ציורי המערות המפורסמות. Lascaux II נפתח לקהל הרחב בשנת 1983.

בשנת 1993, ז'אן פרנסואה טורניפצ'ה במוזיא ד'אקטין של בורדו יצר העתק חלקי של המערה בצורה של פריז שניתן לפרק לתערוכה במקום אחר.

גרסת מציאות מדומה החלה בשנת 1991 על ידי האמן האלקטרוני האמריקני והאקדמאי בנימין בריטון. בריטון השתמש במדידות, בתוכניות וצילומים מהמערה המקורית ובמערך עצום של כלים גרפיים, חלקם שהמציא, כדי ליצור דגם מחשב 3D תלת-ממדי של המערה. ואז הוא השתמש בתוכנה גרפית כדי לקודד את תמונות ציורי החיות. התערוכה הושלמה בשנת 1995, והוקרנה לראשונה בפריס וקוריאה, ולאחר מכן בינלאומית בשנת 1996 ו -1997. המבקרים סיירו ב- Lascaux הווירטואלי של בריטון עם מסך מחשב ומשקפי VG.

ממשלת צרפת הנוכחית במימון אתר המערות של לאסקו יש גרסה של עבודתו של בריטון שהצופים יכולים לחוות ללא משקפי מגן. מערת לאסקו המקורית, שנסגרה למבקרים, ממשיכה להיות מכה בשגשוג פטרייתי, ואפילו לסקו השני סובל מסרט מתפשר של אצות וקלציטים.

כיום ישנם מאות חיידקים שנוצרו במערה. מכיוון שהיה ממוזג במשך עשרות שנים, ואז טופל ביוכימית בכדי להפחית עובש, פתוגנים רבים הפכו בית במערה, כולל הביצילוס למחלת הלגיונר. אין זה סביר שהמערה אי פעם תיפתח שוב לציבור.

למרות שחלק מהמבקרים חוששים מפונקציית ההעתקה, הסרת המבקר מ"המציאות "של המערה עצמה, אחרים כמו אמנות ההיסטוריונית מרגרט קאסידי מציעה כי רפרודוקציות כאלו מעניקות יותר סמכות וכבוד למקור בכך שהופכות אותו ליותר ידוע אנשים.

לאסקו תמיד היה עותק, גרסה מדומיינת מחדש של ציד או חלום של בעלי חיים בראש האמן (ים). דן בלסקו הווירטואלית, האתנולוג הדיגיטלי רואן וילקן מצטט את ההיסטוריון הלל שוורץ על ההשפעות של אמנות העתקה, שהיא גם "מנוון וגם התחדש. "זה מתנוון, אומר וילקן, בכך שהעתקים מרחיקים אותנו מהמקור מקוריות; אך הוא מתחדש גם בכך שהוא מאפשר מרחב ביקורתי רחב יותר לדון באסתטיקה של אמנות הסלע.

• בסטיאן, פביולה וקלוד אלאובט. "אורות וצללים לשימור מערת אמנות רוק: המקרה של מערת לאסקו." כתב העת הבינלאומי לספולוגיה 38.55–60 (2009). הדפס.
• דה לה רוזה, חוסה מריה ואח '. "מבנה של מלנינים מפטריות אוצ'רוקוניס לאסקסנסיס ואוצ'רוקוניס אנומלה המזהם אומנות סלע במערת לאסקו." דוחות מדעיים 7.1 (2017): 13441. הדפס.
• Delluc, Brigitte, and Gilles Delluc. "Art Paléolithique, Saisons et Climats." מגיע רנדוס פאלבול 5.1–2 (2006): 203–11. הדפס.
• לרוי-גורהאן, ארלט. "הארכיאולוגיה של מערת לאסקו." סיינטיפיק אמריקאי 246.6 (1982): 104–13. הדפס.
• פנדלר, סטפן ואח '. "הערכת ריבוי פטריות וגיוון במורשת תרבותית: תגובות לטיפול ב- U-C." מדע 647 (2019): 905–13. הדפס. מכלל הסביבה
• Vignaud, Colette, et al. "Le Groupe Des «Bisons Adossés» De Lascaux. אטוד דה לה טכניקה דה לארטיסט - ניתוח ניתוח פיגמנטים." L'Anthropologie 110.4 (2006): 482–99. הדפס.
• וילקן, רואן. "האבולוציות של לאסקו." אסתטיקה ואמנות רוק. קצוות. הייד, תומאס וג'ון קלג: אשגייט, 2005. 177-89. הדפס.
• שו, שאן ואח '. "כלי גיאופיזי לשימור מערה מעוטרת - ניתוח מקרה למערת לאסקו." סיכוי ארכיאולוגי 22.4 (2015): 283–92. הדפס.