מבט מקרוב על הסיפור הקצר של אליס מונרו 'בורח'

"בורח", מאת פרס נובל-סופר קנדי ​​מנצח אליס מונרו, מספרת את סיפורה של אישה צעירה המסרבת סיכוי לברוח מנישואים רעים. הסיפור עלה לראשונה בגיליון 11 באוגוסט 2003 הניו יורקר. זה הופיע גם באוסף של מונרו משנת 2004 בשם זהה.

אנשים בורחים, חיות, ורגשות שופעים בסיפור.

האישה, קרלה, היא פעמיים בורחת. כשהייתה בת 18 ובת לימודים במכללה, ברחה להתחתן עם בעלה, קלארק, בניגוד לרצונות הוריה, ומנוכרת מהם מאז. ועכשיו, כשהיא עולה על אוטובוס לטורונטו, היא בורחת פעם שנייה - הפעם מקלארק.

העיזה הלבנה האהובה של קרלה, פלורה, נראית גם היא בורחת, ונעלמה באופן לא מוסבר מעט לפני תחילת הסיפור. (עם זאת, בסוף הסיפור נראה שקלארק ניסה להיפטר מהעז מהמשך כל הדרך).

אם אנו חושבים על "בורח" כמשמעותו "מחוץ לשליטה" (כמו ב"רכבת בורחת "), דוגמאות אחרות עולות בראשנו בסיפור. ראשית, יש את החיבור הרגשי הנמלט של סילביה ג'מיסון לקרלה (מה שחבריה של סילביה מתארים בביטול כ"מעוך על נערה "בלתי נמנע). יש גם מעורבותה הנמלטת של סילביה בחייה של קרלה, דוחפת אותה לאורך מסלול שסילביה מדמיינת שהכי מתאים לקארלה, אך היא, אולי, לא מוכנה או לא ממש רוצה.

נראה כי נישואיהם של קלארק וקרלה עוקבים אחר מסלול בורח. לבסוף, יש את מזג הרוח של קלארק, שתועד בקפידה מוקדם בסיפור, המאיים להפוך מסוכן באמת כשהוא הולך לביתה של סילביה בלילה להתעמת איתה על עידוד ביתה של קרלה יציאה.

מונרו מתאר את התנהגותו של העז בדרכים המשקפות את מערכת היחסים של קרלה עם קלארק. היא כותבת:

"בהתחלה היא הייתה חיית המחמד של קלארק לגמרי, עוקבת אחריו לכל מקום ורקדה על תשומת לבו. היא הייתה מהירה וחיננית ופרובוקטיבית כמו חתלתול, והדמיון שלה לילדה מאוהבת חסרת סיכול הצחיק את שניהם. "

כשיצאה קרלה לראשונה מהבית, היא התנהגה הרבה כדרכו של העז. היא התמלאה ב"הנאה מסוחררת "במרדף אחר" סוג חיים יותר אותנטי "עם קלארק. היא התרשמה מהמראה הטוב שלו, מההיסטוריה התעסוקתית הצבעונית שלו, ו"כל מה שקרה לו שהתעלם ממנה. "

ההצעה החוזרת ונשנית של קלארק כי "ייתכן שפלורה פשוט הלכה למצוא את עצמה כזעצנית" הקבלות קרלה בורחת מהוריה להתחתן עם קלארק.

מה שמטריד במיוחד בהקבלה הזו הוא שבפעם הראשונה שפלורה נעלמת, היא אבודה אבל עדיין חיה. בפעם השנייה שהיא נעלמת, נראה כמעט בטוח שקלארק הרג אותה. זה מרמז שקרלה עומדת להיות במצב הרבה יותר מסוכן בגלל שחזרה לקלארק.

כשהעז התבגרה, היא החליפה בריתות. מונרו כותב, "אבל ככל שהתבגרה נראה שהיא נקשרת עצמה לקרלה, ובקובץ המצורף הזה היא פתאום הייתה הרבה יותר חכמה, פחות מרושלת; היא נראתה מסוגלת, במקום הומור מאופק ואירוני. "

אם קלארק הרג למעשה את העז (ונראה שיש לו), זהו סמלי על המחויבות שלו להרוג את כל הדחפים של קרלה לחשוב או להתנהג באופן עצמאי, להיות כלום פרט ל"נערה המאוהבת חסרת הרשע "שנישאה לו.

למרות שברארק מוצג בבירור ככוח רצחני ומייגע, הסיפור גם מטיל חלק מהאחריות למצב של קרלה על קרלה עצמה.

קחו בחשבון את האופן שבו פלורה מאפשרת לקלארק ללטף אותה, למרות שהוא אולי היה אחראי להיעלמותה המקורית וכנראה שהוא עומד להרוג אותה. כשסילביה מנסה ללטף אותה, פלורה מניחה את ראשה כאילו היא מתיישבת.

"עזים אינן ניתנות לחיזוי", אומר קלארק לסילביה. "הם יכולים להיראות מאולפים אבל הם לא באמת. לא אחרי שהם יגדלו. "נראה כי דבריו חלים גם על קרלה. היא התנהגה בצורה בלתי צפויה, התייצבה עם קלארק, שגרמה למצוקתה, ו"להקה "בסילביה על ידי יציאה מהאוטובוס ושימרה את הבריחה שסילביה הציעה.

עבור סילביה, קרלה היא ילדה שצריכה הדרכה וחסכון, וקשה לה לדמיין שהבחירה של קרלה לחזור לקלארק הייתה הבחירה של אישה בוגרת. "האם היא מבוגרת?" סילביה שואלת את קלארק על העז. "היא נראית כל כך קטנה."

תשובתו של קלארק מעורפלת: "היא גדולה כמו שהיא אי פעם תשיג." זה מרמז על היותה של קרלה "מבוגר" אולי לא נראה כמו ההגדרה של סילביה ל"מבוגרים ". בסופו של דבר סילביה באה לראות את קלארק נקודה. מכתב ההתנצלות שלה לקרלה אפילו מסביר שהיא "טעתה לחשוב איכשהו שהחופש והאושר של קרלה הם אותו דבר."

בקריאה ראשונה, אפשר היה לצפות כי כשם שהעז עברה בריתות מקלארק לקארלה, גם קרלה עשוי היה לשנות בריתות, כשהיא מאמינה יותר בעצמה ופחות בקלארק. זה בהחלט מה שסילביה ג'יימסון מאמינה. וזה מה שהשכל הישר היה מכתיב, לאור הדרך בה קלארק מתייחס לקרלה.

אבל קרלה מגדירה את עצמה לחלוטין מבחינת קלארק. מונרו כותב:

"בזמן שהיא ברחה ממנו - עכשיו - קלארק עדיין שמר על מקומו בחייה. אבל כשסיימה לברוח, כשהיא רק המשיכה, מה היא תשים במקומו? מה עוד - מי עוד - יכול היה להיות אתגר כה חי? "

וזה האתגר הזה שקרלה משמרת בכך שהוא מחזיק מעמד "נגד הפיתוי" לצעוד אל שפת היער ולאשר שפלורה נהרגה שם. היא לא רוצה לדעת.