פרדריק מ. תמונות בראון / סטרינגר / גטי
ב- 14 בנובמבר 1960, בת שש רובי גשרים נכח בוויליאם ג'יי. בית הספר היסודי Frantz במחלקה ה -9 בניו אורלינס. זה היה יום הלימודים הראשון שלה, כמו גם היום הראשון שהורה על בית המשפט בניו אורלינס לבתי ספר משולבים.
אם לא הייתם בסביבות שנות ה -50 המאוחרות ותחילת שנות ה -60, ייתכן שקשה לדמיין עד כמה נושא השיקולים היה מעורער במחלוקת. אנשים רבים התנגדו לכך באלימות. דברים שנאו, מבישים נאמרו ונעשו במחאה. היה המון זועם שנאסף מחוץ לפרנץ 'היסודי ב -14 בנובמבר. זה לא היה אספסוף של תוספות או תוספות של החברה - זה היה אספסוף של עקרות בית לבושות היטב. הם צעקו גסויות כל כך נוראיות עד שצריך היה להסוות אודיו מהזירה בסיקור הטלוויזיוני.
רובי נאלץ להיות מלווה על ידי מרשלים פדרליים מעבר להתקפות זו. באופן טבעי, האירוע הביא את החדשות הליליות וכל מי שצפה בו התגלה לסיפור. נורמן רוקוול לא היה יוצא מן הכלל, ומשהו בסצינה - חזותית, רגשית, או אולי שניהם - הכניס אותו לתודעת האמן שלו, שם חיכה עד לשחרורו.
בשנת 1963, נורמן רוקוול סיים את מערכת היחסים הארוכה שלו עם "The Saturday Evening Post" והחל לעבוד עם המתחרה שלו "LOOK". הוא פנה לאלן הורלבורט, מנהל האמנות ב- "LOOK", ברעיון לציור של (כמו שכתב הרלבורט) "ילד הכושי והביצות". הורלבורט היה הכל בשביל זה ואמר לרוקוול שהוא יזכה "ממרח שלם עם דימום על ארבע צדדים. גודל החיתוך של חלל זה הוא 21 אינץ 'וגובהו 13 1/4 אינץ'. "בנוסף, הרלבורט הזכיר כי הוא זקוק לציור עד ה- 10 בנובמבר כדי להפעיל אותו בגיליון מוקדם של ינואר 1964.
הילדה מציגה את רובי ברידג'ס כשהלכה לבית הספר היסודי פרנץ מוקף, להגנתה, על ידי מרשלים פדרליים. כמובן שלא ידענו ששמה היה רובי ברידג'ס באותה עת, מכיוון שהעיתונות לא פרסמה את שמה מתוך דאגה לביטחונה. ככל שרוב ארצות הברית ידעה, היא הייתה ילדה בת שש חסרת שם אפריקאי אמריקאי ראוי לציון בבדידותה ולאלימות שנוכחותה הקטנה בבית ספר "לבנים בלבד" הולידה.
ברוקוול, שידעה רק את המין והמין שלה, גייסה את עזרתה של לינדה גאן, אז בת תשע, נכדתו של חבר משפחה בסטוקברידג '. גאן התייצב במשך חמישה ימים, כפות רגליה צמודות בזוויות עם גושי עץ כדי לחקות הליכה. ביום האחרון, ל- Gunn הצטרף ראש המשטרה של סטוקברידג 'ושלושה מרשלים אמריקאים מבוסטון.
רוקוול גם צילם מספר תצלומים של רגליו שלו כשהוא נוקט בצעדים בכדי לקבל התייחסות נוספת לקפלים וקמטים ברגליים צפופות של גברים. כל התצלומים, הרישומים ומחקרי הציור המהירים הועסקו בכדי ליצור את הבד המוגמר.
ציור זה נעשה בשמנים על בד, כמו כולם של נורמן רוקוול עבודות אחרות. בנוסף, תוכלו לשים לב שמידותיו עומדות ביחס ל" 21 ס"מ רוחב על 13 1/4 אינץ '"אותו ביקש אלן הורלבורט. שלא כמו סוגים אחרים של אמנים חזותיים, המאיירים תמיד יש פרמטרים בחלל בהם ניתן לעבוד.
הדבר הראשון שבולט ב"הבעיה שכולנו חיים איתה "הוא נקודת המוקד שלה: הילדה. היא ממוקמת מעט שמאלה מהמרכז אך מאוזנת על ידי המכה האדומה הגדולה על הקיר מימין למרכז. רוקוול לקח רישיון אומנותי עם שמלה לבנה וטהורה, סרט שיער, נעליים וגרביים (רובי ברידג'ס לבשה שמלה משובצת ונעליים שחורות בתצלום העיתונות). התלבושת הלבן-לבן הזה על עורה הכהה מזנק מיד מהציור כדי לתפוס את עינו של הצופה.
האזור לבן-על-שחור נמצא בניגוד מוחלט לשאר הקומפוזיציה. המדרכה אפורה, הקיר בבטון ישן מנומר וחליפות המרשלים נייטרליות בצורה משעממת. למעשה, תחומי העיסוק האחרים היחידים צבע הם העגבנייה השובעת, הפיצוץ האדום שהשאיר על הקיר וסרטי הזרוע הצהובים של המרשלים.
רוקוול גם משאיר בכוונה את ראשי המרשלים. הם סמלים חזקים יותר בגלל האנונימיות שלהם. הם כוחות צדק חסרי פנים המבטיחים כי צו בית משפט (הנראה בחלקו בכיסו של המרשל השמאלי ביותר) - למרות זעמו של האספסוף הבלתי נראה והזועק. ארבע הדמויות מהוות גבעה מחסה סביב הילדה הקטנה, והסימן היחיד למתח שלהן טמון בידיהם הימניות הקפוצות.
כאשר העין נעה באליפסה נגד כיוון השעון סביב הסצינה, קל להתעלם משני אלמנטים שבקושי מורגשים שהם עיקר ה"בעיה שכולנו חיים איתה ". על הקיר מכורבלים השמצות הגזעיות, "NR", והמאיים ראשי תיבות, "KKK."
התגובה הציבורית הראשונית ל"בעיה שכולנו חיים איתה "הייתה חוסר אמון המום. זה לא היה הרוקוול הנורמני שכולם ציפו לו: ההומור הרע, האמריקני האידיאלי החיים, הנגיעות המחממות את הלב, אזורי הצבעים התוססים - כל אלה בלטו ביניהם היעדרות. "הבעיה שכולנו חיים איתה" היה קומפוזיציה נוקשה, מושתקת, לא מסובכת, והנושא! הנושא היה חסר הומור ולא נוח כפי שהוא נהיה.
כמה מאוהדי רוקוול הקודמים נגעלו וחשבו שהצייר נפרד מחושיו. אחרים הוקיעו את דרכיו ה"ליברליות "באמצעות שפת גנאי. קוראים רבים התפתלו, כפי שהיה לא את רוקוול הנורמן שהם באו לצפות להם. עם זאת, מרבית המנויים של "LOOK" (לאחר שהתגברו על ההלם הראשוני שלהם) החלו לחשוב אינטגרציה מחשבה רצינית יותר ממה שהייתה לפני כן. אם הנושא הפריע כל כך לנורמן רוקוול שהוא מוכן לקחת סיכון, בטח זה ראוי לבחינתם מקרוב.
כעת, כמעט 50 שנה מאוחר יותר, קל יותר להעריך את החשיבות של "הבעיה שכולנו חיים איתה" כאשר הופיע לראשונה בשנת 1964. כל בית ספר בארצות הברית משולב, לפחות על פי חוק אם לא למעשה. למרות שנעשתה דרך, עדיין לא הפכנו לחברה עיוורת צבע. יש עדיין גזענים בינינו, ככל שנרצה שהם לא היו. חמישים שנה, חצי מאה, ועדיין נמשך המאבק לשוויון. לאור זאת, "הבעיה שכולנו חיים איתה" של נורמן רוקוול בולטת כאמירה אמיצה ועמידה יותר ממה שהכננו במקור.