ביוגרפיה של מרגרט אטווד, המשוררת והכותבת הקנדית

מרגרט אטווד (נולדה ב -18 בנובמבר 1939) היא א סופר קנדיהידועה בין השאר בזכות שירה, רומנים וביקורת ספרותית. במהלך הקריירה שלה זכתה במספר פרסים יוקרתיים, כולל פרס ספר. בנוסף לעבודות הכתיבה שלה, היא ממציאה שעבדה על טכנולוגיית כתיבה מרחוק ורובוטי.

עובדות מהירות: מרגרט אטווד

מרגרט אטווד נולדה באוטווה, אונטריו, קנדה. היא הייתה ילדה השני והאמצעי של קרל אטווד, יער אנטומולוגומרגרט אטווד, ילדה קילם, תזונאית לשעבר. המחקר של אביה פירושו שגדלה עם משהו מילדות לא שגרתית, כשהיא מטיילת בתדירות גבוהה ומבלה זמן רב באזורים כפריים. עם זאת, גם כילדה, האינטרסים של אטווד מבשרים את הקריירה שלה.

למרות שהיא לא החלה ללמוד בבתי ספר רגילים עד שהייתה בת 12, אטווד הייתה קוראת מסורה מגיל צעיר. היא קראה מגוון רחב של חומרים, מספרות מסורתית יותר אגדות ותעלומות ספר קומיקס. כבר בקריאה, היא גם כתבה, ניסחה את סיפוריה הראשונים ואת מחזות ילדיהם בגיל שש. בשנת 1957 סיימה את לימודיה בבית הספר התיכון Leaside בלייסייד, טורונטו. לאחר התיכון למדה באוניברסיטת טורונטו, שם פרסמה מאמרים ושירים בכתב העת הספרותי של בית הספר והשתתפה בלהקה תיאטרונית.

בשנת 1961 סיים אטווד בהצטיינות תואר באנגלית, וכן שני קטינים בפילוסופיה וצרפתית. מיד לאחר מכן היא זכתה במלגה והחלה ללמוד בבית הספר מכללת רדקליף (בית הספר לאחות הנשים להרווארד), שם המשיכה בלימודי הספרות. היא השיגה תואר שני בשנת 1962 והחלה את עבודת הדוקטורט שלה בעבודה עם עבודת גמר הרומנטיקה המטאפיסית האנגליתאבל בסופו של דבר היא עזבה את לימודיה לאחר שנתיים בלי לסיים את עבודת המחקר שלה.

כמה שנים לאחר מכן, בשנת 1968, התחתן אטווד עם סופר אמריקני, ג'ים פולק. נישואיהם לא הולידו ילדים, והם התגרשו רק חמש שנים לאחר מכן, בשנת 1973. זמן קצר לאחר סיום נישואיהם היא פגשה את גראמה גיבסון, סופרת ספרדית קנדית. הם מעולם לא נישאו, אך בשנת 1976 נולד להם ילדם היחיד, אלינור אטווד גיבסון, והם חיו יחד עד מותו של גיבסון בשנת 2019.

בשנת 1961, ספרו הראשון של אטווד מתוך שירה, פרספונה כפולה, התפרסם. האוסף התקבל היטב על ידי הקהילה הספרותית, והוא זכה ב- E.J. מדליית פראט, על שמו של אחד המשוררים הקנדיים המובילים בעידן המודרני. במהלך חלק מוקדם זה של הקריירה שלה, אטווד התמקדה בעיקר בעבודות השירה שלה, כמו גם בהוראה.

במהלך שנות השישים המשיכה אטווד לעבוד על שירה תוך כדי עבודה באקדמיה. במהלך העשור היו לה שיעורי הוראה בשלוש אוניברסיטאות קנדיות נפרדות והצטרפו למחלקות האנגלית. היא החלה כמרצה לאנגלית באוניברסיטת קולומביה הבריטית, ונקובר, בין השנים 1964 - 1965. משם המשיכה לאוניברסיטת סר ג'ורג 'וויליאמס במונטריאול, שם הייתה מדריכה באנגלית בין השנים 1967-1968. היא סיימה את העשור בהוראה בין השנים 1969-1970 באוניברסיטת אלברטה.

קריירת ההוראה של אטווד לא האטה את תפוקתה היצירתית במועט. השנים 1965 ו -1966 היו פורות במיוחד, מכיוון שפרסמה שלושה קובצי שירה עם עיתונות קטנות יותר: קליידוסקופים בארוק: שיר; קמעות לילדים, ו נאומים לדוקטור פרנקנשטייןשפורסמו כולם על ידי האקדמיה לקרנברוק לאמנות. בין שתיים מתפקידי ההוראה שלה, גם בשנת 1966, פרסמה משחק המעגל, אוסף השירה הבא שלה. היא זכתה בפרס הספרותי של המושל הכללי היוקרתי לשירה באותה השנה. האוסף החמישי שלה, בעלי החיים במדינה ההיא, הגיע בשנת 1968.

בעשור הראשון של קריירת הכתיבה שלה, אטווד התמקדה אך ורק בפרסום שירה ועשתה זאת להצלחה רבה. אולם בשנת 1969 היא העבירה הילוכים והוציאה את הרומן הראשון שלה, האישה האכילה. הרומן הסאטירי מתמקד במודעות גוברת של אישה צעירה בכבדות צרכני, חברה מובנית, מבשרת רבים מהנושאים שאטווד היה ידוע עליהם בשנים והעשורים הבאים.

בשנת 1971 עבר אטווד לעבוד בטורונטו, ובילה את השנתיים הבאות בהוראה באוניברסיטאות שם. היא לימדה באוניברסיטת יורק בשנה האקדמית 1971 עד 1972, ואז הפכה לסופרת במעון באוניברסיטת טורונטו בשנה שלאחר מכן, שהסתיימה באביב 1973. למרות שהמשיכה ללמד עוד כמה שנים, תפקידים אלה היו עבודות ההוראה האחרונות שלה באוניברסיטאות בקנדה.

בשנות השבעים פרסם אטווד שלוש עיקריות רומנים: משטח (1972), ליידי אורקל (1976), ו- החיים לפני האדם (1979). כל שלושת הרומנים הללו המשיכו לפתח את הנושאים שהופיעו לראשונה האישה האכילה, בטון את אטווד כסופר שכתב מהורהר גם על נושאים של מגדר, זהות ופוליטיקה מינית כיצד רעיונות זהות אישית מצטלבים עם מושגים של זהות לאומית, במיוחד בקנדה מולדתה. בתקופה זו אטווד עברה מהפך בחייה האישיים. היא התגרשה מבעלה בשנת 1973 ועד מהרה נפגשה והתאהבה בגיבסון, שיהפוך לבן זוגה לכל החיים. בתם נולדה באותה שנה באותה שנה ליידי אורקל התפרסם.

אטווד המשיך לכתוב מחוץ לבדיון גם בתקופה זו. שירה, המוקד הראשון שלה, כלל לא נדחפה לצד. נהפוך הוא, היא הייתה פורה אפילו יותר בשירה מאשר הייתה בפרוזה בדיונית. במהלך תשע שנים בין 1970 ל -1978 פרסמה שישה קובצי שירה בסך הכל: כתבי העת של סוזנה מודי (1970), נהלים למחתרת (1970), פוליטיקה כוח (1971), אתה מאושר (1974), אוסף של כמה משיריה הקודמים שכותרתו שירים נבחרים 1965–1975 (1976), ו- שירים דו ראשים (1978). היא גם פרסמה קובץ סיפורים קצרים, בנות רוקדות, בשנת 1977; היא זכתה בפרס סיינט לורנס לבדיון והמפיצים התקופתיים של קנדה בפרס בדיוני קצר. עבודתה הראשונה ללא ספרות, סקירה של הספרות הקנדית שכותרתה הישרדות: מדריך נושאי לספרות קנדית, פורסם בשנת 1972.

היצירה המפורסמת ביותר של אטווד, סיפורו של העוזרת, פורסם בשנת 1985 וזכה בארתור סי. פרס קלארק ופרס הנגיד הכללי; זה גם היה גמר פרס פרס הספרים בוקאר משנת 1986, המכיר את הרומן הטוב ביותר בשפה האנגלית שמגיע לפרסום בבריטניה. הרומן הוא יצירת ספרות ספקולטיבית, מוגדר בהיסטוריה חלופית דיסטופית שם ארצות הברית הפכה לתיאוקרטיה שנקראת גלעד, שמאלצת נשים פוריות לתפקיד כפוף כ"עבדות "לשאת ילדים לשאר החברה. הרומן נמשך כקלאסיקה מודרנית, ובשנת 2017 החלה פלטפורמת הסטרימינג הולו לשדר עיבוד טלוויזיוני.

הרומן הבא שלה, עיני חתול, התקבל גם הוא וזכה לשבחים רבים, והפך לגמר גם בפרס המושל בשנת 1988 וגם בפרס ספר הספרים ב -1989. לאורך שנות השמונים אטווד המשיכה ללמד, אם כי דיברה בפתיחות על תקוותיה שבסופו של דבר תהיה לה קריירת כתיבה מוצלחת (ומשתלמת) מספיק כדי להשאיר עמדות הוראה לטווח קצר מאחור, כמו שסופרים ספרותיים רבים מקווים לעשות. בשנת 1985 כיהנה כיו"ר הכבוד של ה- MFA באוניברסיטת אלבמה, ובעקבותיה שנים, היא המשיכה בתפקידי כבוד לשנה אחת או בכותרות: היא הייתה הפרופסור של ברג אנגלית בשעה אוניברסיטת ניו יורק בשנת 1986, הסופר-בבית-מגורים באוניברסיטת מקקוואר באוסטרליה בשנת 1987, והסופר-מעון באוניברסיטת טריניטי בשנת 1989.

אטווד המשיך לכתוב רומנים עם נושאים מוסריים ופמיניסטיים משמעותיים בשנות התשעים, אם כי עם מגוון רחב של נושא וסגנון נושא. הכלה השודדת (1993) ו- כינוי גרייס (1996) שניהם עסקו בסוגיות של מוסר ומגדר, במיוחד בתיאוריהן של דמויות נשיות נבלות. הכלה השודדתלמשל, מופיע שקרן מושלם כאנטגוניסט ומנצל מאבקי כוח בין המינים; כינוי גרייס מבוסס על סיפור אמיתי של משרתת שהורשעה ברצח את הבוס שלה במקרה שנוי במחלוקת.

שניהם זכו להכרה גדולה בממסד הספרותי; הם היו המועמדים הסופיים לפרס הנגיד הכללי בשנות הזכאות שלהם, הכלה השודדת הועמד לרשימת המועמדות לפרס ג'יימס טפטרי ג'וניור, ו כינוי גרייס זכה בפרס גילר, הועמד לרשימת הפרסים הכתומים לבדיון והיה גמר פרס ספרר. שניהם גם קיבלו בסופו של דבר עיבודים על גבי המסך. בשנת 2000 הגיעה אטווד לאבן דרך עם הרומן העשירי שלה, המתנקש העיוור /שזכה בפרס האמט ובפרס בוקר והיה מועמד למספר פרסים נוספים. בשנה שלאחר מכן היא הוחלפה ל"תהילת התהילה של קנדה ".

אטווד הפנה את תשומת לבה ספרות ספקולטיבית וטכנולוגיות אמיתיות במאה ה -21. בשנת 2004 היא הגישה את הרעיון לטכנולוגיית כתיבה מרחוק שתאפשר למשתמש לכתוב דיו אמיתית ממקום מרוחק. היא הקימה חברה לפיתוח וייצור של טכנולוגיה זו, שבאה לכנות ה- LongPen, והצליחה להשתמש בה בעצמה כדי להשתתף בסיורי ספרים שלא יכלה להשתתף בה באופן אישי.

בשנת 2003 פרסמה אוריקס וקרייק, רומן בדיוני פוסט-אפוקליפטי. זה בסופו של דבר היה הראשון בטרילוגיית "MaddAddam" שלה, שכללה גם את 2009 שנת המבול ו- 2013 מאדדאם. הרומנים מוגדרים בתרחיש פוסט-אפוקליפטי בו בני האדם דחפו את המדע והטכנולוגיה למקומות מדאיגים, כולל שינוי גנטי וניסויים רפואיים. במהלך תקופה זו היא התנסתה גם ביצירות שאינן פרוזה, כתיבה אופרה קאמרית, פאולין, ב 2008. הפרויקט היה עמלה מטעם האופרה העירונית מוונקובר ומבוסס על חיי המשוררת והפרפורמרית הקנדית פאולין ג'ונסון.

היצירה האחרונה של אטווד כוללת גם כמה סיפורים חדשים על קלאסיות. הנובלה שלה משנת 2005 הפנלופיאד מספר מחדש את אודיסיאה מנקודת המבט של פנלופה, של אודיסאוס אשה; הוא הותאם להפקה תיאטרלית בשנת 2007. בשנת 2016, במסגרת סדרת האוספים המקריים של פינגווין של שייקספיר, היא פרסמה חג-זרע, המדמיינת מחדש הסערהמחמת הנקמה שלו כסיפור של במאי תיאטרון מנודה. העבודה האחרונה של אטווד היא הבחינות (2019), סרט המשך ל סיפורו של העוזרת. הרומן היה אחד משני הזוכים המשותפים בפרס ספר הספרים לשנת 2019.

אחד הנושאים הבולטים הבסיסיים בעבודתו של אטווד הוא הגישה שלה לפוליטיקה מגדרית פמיניזם. למרות שהיא נוטה שלא לתייג את עבודותיה "פמיניסטיות", הן נושא לדיון רב במונחים של תיאוריהן של נשים, תפקידי מגדר, והצומת של מגדר עם גורמים אחרים ב החברה. עבודותיה בוחנות תיאורים שונים של נשיות, תפקידים שונים לנשים ואילו לחצים הציפיות החברתיות יוצרות. היצירה המפורסמת ביותר שלה בזירה זו היא כמובן סיפורו של העוזרת, המתאר א טוטליטרי, דיסטופיה דתית שמשעבדת נשים באופן גלוי וחוקרת מערכות יחסים בין גברים ונשים (ובין צוותים שונים של נשים) בתוך אותה דינמיית כוח. אולם נושאים אלו מתוארכים כל הדרך לשירה המוקדמת של אטווד; אכן, אחד המרכיבים העקבים ביותר בעבודתו של אטווד הוא האינטרס שלה לחקור דינמיקה של כוח ומגדר.

במיוחד בחלק האחרון של הקריירה שלה, הסגנון של אטווד נטה מעט לכיוון הבדיוני הספקולטיבי, אם כי היא נמנעת מתווית המדע הבדיוני "הקשה". המיקוד שלה נוטה יותר לשער על ההרחבות ההגיוניות של הטכנולוגיה הקיימת ובחינת השפעתן על החברה האנושית. מושגים כמו שינוי גנטי, ניסויים תרופתיים ושינויים, תאגידים מונופוליםואסונות מעשה ידי אדם כולם מופיעים ביצירותיה. טרילוגיית מדדאם היא הדוגמה הברורה ביותר לנושאים אלה, אך הם גם ממלאים תפקיד בכמה יצירות אחרות. הדאגות שלה לטכנולוגיה ומדע אנושי כוללות גם נושא רץ של האופן בו ההחלטות שמתקבלות על ידי בני אדם יכולות להשפיע לרעה על חיי בעלי החיים.

התעניינותה של אטווד בזהות לאומית (ספציפית בזהות לאומית קנדית) מפרכת גם חלק מהעבודות שלה. היא מציעה כי זהות קנדית קשורה במושג ההישרדות כנגד מספר רב של אויבים, כולל בני אדם וטבע אחרים, ובמושג הקהילה. רעיונות אלה מופיעים ברובם בעבודתה הלא-בדיונית, כולל סקירה של ספרות קנדה ואוספי הרצאות לאורך השנים, אך בחלקם גם מהסיפורת שלה. ההתעניינות שלה בזהות לאומית קשורה לעתים קרובות לנושא דומה ברבות מיצירותיה: בחינת האופן בו נוצרים היסטוריה ומיתוס היסטורי.

• קוקה, נטלי. מרגרט אטווד: ביוגרפיה. ECW Press, 1998.
• האוולס, קורל אן. מרגרט אטווד. ניו יורק: סנט מרטין עיתונות, 1996.
• ניסיק, ריינגארד מ. ז'אנר מרתק: עבודותיה של מרגרט אטווד. אוטווה: אוניברסיטת אוטווה עיתונות, 2009.