5 סודות מוסתרים ברומנים של אגאתה כריסטי

אגטה כריסטי הוא אחד הסופרים הנדירים שהתעלו לחלוטין על תרבות הפופ כדי להפוך למתקן קבוע פחות או יותר בנימה הספרותית. מרבית הסופרים - אפילו סופרים רבי מכר שזכו בפרסים ונהנו ממכירות אדירות של ספריהם - נעלמים זמן קצר לאחר מותם, ועבודתם נופלת מהאופנה. הדוגמה המועדפת עליו היא ג'ורג 'בר מקוצ'און, שהיו לו כמה רבי מכר בראשית העשרים^th מאה - כולל "מיליוני ברוסטר", שהותאם לסרט שבע פעמים - והיה הכוכב הספרותי למדי. מאה שנה לאחר מכן, מעטים יודעים את שמו, ואם הם יודעים את כותרת היצירה המפורסמת ביותר שלו, זה כנראה בגלל ריצ'רד פריור.

אבל כריסטי זה משהו אחר לגמרי. לא רק שהיא היא סופר סופר בכל הזמנים (מאושר על ידי אנשי שיא גינס), עבודותיה ממשיכות להיות מאוד פופולרי למרות היותם מוצרים בני גילם, עם תיאורים וגישות מעמדות שהם מיושנים ומקסימים או שמרניים באופן מדאיג, תלוי בהשקפותיכם. העבודות של כריסטי מוגנות מפני סוג הריקבון שגורם לרוב הקלאסיקות הלא ספרותיות לדעוך מהתודעה הציבורית, מכיוון שהן בדרך כלל חכמים למדי, והמסתורין שהם מתארים ופותרים הם פשעים ותכניות שניתן היה עדיין לנסות בימינו למרות צעדת הזמן ו טכנולוגיה.

זה הופך את הסיפורים של כריסטי מאוד להסתגלות, ואכן הם עדיין מתאימים את הרומנים המפורסמים ביותר שלה לטלוויזיה ולקולנוע. בין אם כתקופות תקופתיות ובין אם מדובר בעדכונים ללא מאמץ, סיפורים אלה נותרו תקן הזהב עבור "whodunnit." נוסף על כך, למרות היותו סופר של כריכה רכה מסתורין, ז'אנר באופן מסורתי שכר דירה נמוך, הזרימה כריסטי הרפתקה ספרותית מסעירה מסוימת לכתיבתה, תוך התעלמות מהחוקים לעיתים קרובות למדי וקבעה חדש תקנים. אחרי הכל, זו האישה שכתבה ספר בפועל המסופר על ידי הרוצח עצמו זה היה איכשהו רומן מסתורי.

וזו כנראה הסיבה להמשך הפופולריות של כריסטי. למרות שכתב מה היה אפשר לזרוק רומנים שנמכרו כמו עוגות חמות ואז נשכח, כריסטי הצליחה איזון מושלם בין אומנות אינטליגנטית לבשר האדום של פיתולי הפתעה, חשיפות פתאומיות ורצח מפותל מגרשים. האינטליגנציה הספרותית הזו, למעשה, פירושה שיש הרבה יותר מסתם רמזים לתעלומה שעומדת בפניך תביא את סיפורי כריסטי - למעשה, יש רמזים לאגאתה כריסטי עצמה חבויה בפרוזה שלה.

כריסטי הייתה סופר עקבית באופן מפתיע; במשך עשרות שנים הצליחה להפוך רומנים מסתוריים ששמרו על רמת המצאה וסבירות גבוהה באופן מפתיע, המהווה איזון קשה להשגה. עם זאת, הרומנים האחרונים האחרונים שלה (למעט "וילון, "שפורסם שנה לפני מותה אך נכתב 30 שנה לפני כן) הראה ירידה מובהקת, עם תעלומות שהוגשו בצורה גרועה וכתיבה עמומה.

זו לא הייתה רק תוצאה של סופר שעבד על אדים לאחר עשרות שנים של פריון; אתה יכול ממש לראות עדויות לדמנציה הגוברת של כריסטי בעבודותיה המאוחרות יותר. ואנחנו מתכוונים "תרתי משמע" פשוטו כמשמעו, בגלל מחקר שנערך על ידי אוניברסיטת טורונטו ניתח את ספריה וגילה כי אוצר המילים ומורכבות המשפט שלה יורדים בחדות ובתפיסה ברומנים הסופיים האחרונים שלה. אף כי כריסטי מעולם לא אובחנה, ההנחה היא שהיא סבלה ממחלת האלצהיימר או ממצב דומה, ושדדה ממנה את דעתה אפילו כשהיא נאבקה להמשיך לכתוב.

באופן קורע לב נראה כי כריסטי הייתה מודעת לשקיעתה שלה. הרומן האחרון שכתבה לפני מותה, "פילים יכולים לזכור, "נושא של זיכרון ואובדן זה עובר דרכו. הדמות הראשית היא אריאדנה אוליבר, סופרת שעוצבה בצורה חלקית על עצמה. אוליבר ממוטל לפתור פשע בן עשור, אך מוצא את זה מעבר ליכולתה, ולכן מכוננת הרקול פוירות לסייע. קל לדמיין שכריסטי, בידיעה שהיא דוהה, כתבה סיפור שהדהד את החוויה שלה שלה לאבד את היכולת שלה לעשות משהו שתמיד עשתה כל כך ללא מאמץ.

הדמות הפופולרית והמתמשכת ביותר של כריסטי היא הרקול פוארו, הבלש הבלגי הקצר עם חוש נלהב סדר וראש מלא "תאים אפורים קטנים." הוא הופיע ב -30 מהרומנים שלה, וממשיך להיות דמות פופולרית היום. כריסטי יצאה ליצור דמות בלשית ששונה מהבלשים הפופולאריים בשנות העשרים והשלושים שלעתים קרובות היו אנשים מהירים, אלגנטיים ואריסטוקרטים כמו הלורד פיטר ווימסי. בלגי קצר ואביך עם תחושת כבוד מגוחכת כמעט היה מכת אוננות.

עם זאת, כריסטי הגיעה לבוז לדמות שלה, ואיחלה בלהט שהוא יפסיק להיות כל כך פופולרי, כך שתוכל להפסיק לכתוב אותו. זה לא סוד; כריסטי עצמה אמרה זאת בראיונות רבים. מה שמעניין זה שאתה יכול ספר איך היא הרגישה מהטקסט של הספרים. התיאורים שלה את פוארו הם תמיד חיצוניים - לעולם איננו מקבלים הצצה למונולוג הפנימי האמיתי שלו, מה שמרמז על המרחק שכריסטי חש כלפי הדמות הפופולרית ביותר שלה. ופוירוט מתואר תמיד במונחים נמרצים על ידי האנשים שהוא פוגש. ברור שכריסטי רואה בו אדם קטן ומגוחך שכל החסד המציל היחיד שלו הוא יכולתו לפתור פשעים - שהיה, כמובן, למעשה אותה יכולת לפתור פשעים.

עוד יותר ברור, כריסטי הרגה את פוארוט בשנת 1945 כשכתבה את "וילון", ואז תקעה את הספר בכספת ורשתה לפרסם אותו רק כשהיתה קרובה למוות. בחלק זה זה היה להבטיח שהיא לא תמות בלי להשאיר סיום ראוי לקריירה של פוירות - אבל זה היה גם כדי להבטיח שאיש לא יוכל פשוט להרים ולהחזיק את פוירות בחיים אחרי שהיא הייתה נעלם. ו (התראת ספוילר בת 30) בהתחשב בעובדה שפירוט הוא למעשה רוצח בספר האחרון, קל לראות את "וילון" כעלבון מר של כריסטי על הדמות הרווחית שהיא באה לתיעב.

כריסטי יצרה דמויות אחרות מלבד הרקול פוארו, כמובן; העלמה מארפל היא הדמות המפורסמת האחרת שלה, אבל היא כתבה גם ארבעה רומנים ובהם טומי ותופנס, שני סחטנים עליזים-בלשים שהופנו. רק קוראים זהירים יבינו שכל הדמויות של כריסטי קיימות במפורש באותה ספרות היקום, כפי שמעידים הופעתן של מספר דמויות רקע הן במרפל והן בפירו סיפורים.

הרומן המרכזי כאן הוא "הסוס החיוור", הכולל ארבע דמויות המופיעות הן ברומנים מארפל והן ברומני פוירות, מה שאומר שכל המקרים של מארפל ופוירות מתרחשים באותו היקום, ואפשר להעלות על הדעת ששני פותרי הפשע עשויים להיות מודעים זה לזה, ולו על ידי תדמית. זו דקה, אבל ברגע שאתה מודע לכך, זה לא יכול לעזור אלא להעמיק את הערכתך למחשבה שכריסטי העבירה לעבודותיה.

אגאתה כריסטי הייתה בשלב מסוים אחת הנשים המפורסמות בעולם. כשהלכה נעדר בשנת 1926 במשך 10 ימיםזה גרם לטירוף עולמי של ספקולציות - וזה היה ממש בראשית תהילתה ככותבת. הכתיבה שלה בדרך כלל מאוד מדודה בנימה, ובעוד שהיא יכלה לקחת כמה סיכויים מדהימים למדי בעבודתה, הטון בדרך כלל מאוד מציאותי ומבוסס; הגמביטים הספרותיים שלה היו יותר לאורך העלילה וקווי העלילה.

עם זאת, היא הגיבה על עצמה בדרכים עדינות. הברור ביותר הוא התייחסות יחידה ברומן "הגוף בספריה", כאשר ילד מונה את סופרי הבלשים המפורסמים שאת חתימותיהם הוא אסף - כולל דורותי ל. סיירס, ג'ון דיקסון קאר וח '. ג. ביילי, וכריסטי! אז במובן מסוים, כריסטי יצר יקום בדיוני שבו סופר בשם כריסטי כותב רומנים בלשים, שיעניק לך כאב ראש אם אתה מחשיב את ההשלכות יותר מדי.

כריסטי גם דוגמנה על עצמה "הסופרת המהוללת" אריאד אוליבר, ומתארת ​​אותה ואת הקריירה שלה בשנת צלילים מקפיצים שמגדירים לך את כל מה שאתה צריך לדעת על מה שכריסטי חשבה על הקריירה שלה והיא סלבריטאי.

לבסוף, כריסטי תמיד הייתה ראשונה לגבי עובדה מרכזית בכתיבתה: לרוב לא היה לה מושג מיהו הרוצח כשהחלה לכתוב סיפור. במקום זאת, היא השתמשה ברמזים שכתבה בדיוק כמו שהקורא היה עושה, ומרכבת פיתרון מספק בזמן שהלכה.

לדעת זאת, זה ברור מאליו כשאתה קורא מחדש חלק מהסיפורים שלה. אחד ההיבטים המפורסמים ביותר ביצירתה הם ההנחות השגויות הרבות שהדמויות מביאות בזמן שהם נאבקים לקראת האמת. אלה ככל הנראה אותם פתרונות אפשריים שכריסטי עצמה ניסתה והושלכה כשעבדה לקראת החלטתה הרשמית של התעלומה.