הפעלת תופים בלהקת רוקנרול היא לרוב פעילות מספקת למוזיקאי כדי להתמודד, במיוחד עבור מתופפים מיומנים ובעיקר מיומנים. עם זאת, מדי פעם מתופף מתכוון לקחת תפקידים קוליים מובילים, והופך באופן מיידי לדמות מכובדת באופן ייחודי בתוך חברתם של מוזיקאים. להלן מבט על הדוגמאות הטובות ביותר לשירה של מתופפים משנות השמונים, שהוצגו ללא סדר מיוחד. בחלק מהמקרים נגנים כמו אלה נראים כמתופפים רק כמחשבה שלאחר מכן, אך במקרים נדירים ביצוע חובות כפולות מרשים לא פחות.
אם כי איש הקולנוע של ג'נסיס פיל קולינס ותיק נשרים החבר דון הנלי מתייצב מייד בתודעתו כמתופפים המזמרים במוזיקת הרוק, ושניהם חולקים ירידה הדרגתית מתפקידי תיפוף ככל שהצליחו להיות זמרים יותר כנגנים מובילים הן בלהקות שלהן ובמהלך סולו להיט קריירה. מסיבה זו אני מתחיל עם קלי קייגי של הלילה ריינג'ר, דוגמא מאוד אורגנית ומוערכת של המתופף המזמר. בנוסף לשיר להוביל בלחנים איקוניים כמו "Sing Me Away", "אחות כריסטיאן", "כשאתה סוגר את עיניים, "רחוב סנטימנטלי" ו "להתראות", קייי שימש גם יותר מפזמונאי שירים מזדמנים להקה. קייגי כל כך מיומן כמו זמר מוביל, למעשה, שמנהיג הלילה ריינג'ר ג'ק בליידס, ווקאליסט משובח בעצמו, נתן לקייגי כמה קומפוזיציות משלו.
מחצית מאחת מהשותפויות היצירתיות האגדיות והנפיצות ביותר של מוזיקת הרוק בכל הזמנים, חלק הרט חלק משירותי שירה וכתיבת שירים בסרטים האגדיים. מכללת רוק להקת הוסקר דו עם הגיטריסט בוב מולד. השניים ניגנו זה את זה בצורה מרתקת, והרט מיהר לבנות לעצמו מוניטין כמלודי יותר מבין שני מוזיקאים פורים ומחוננים. אמנם זה בדרך כלל נכון, הארט גם הצליח בפראות כסולן בכמה מהראשונות של הוסקר דו הארדקור מנגינות, שליטה בסגנון צעקני, מלא תשוקה. יצירות והופעות של סטנדאוט הארט כוללות "ורוד הופך לכחול", "ספרים על עב"מים", "לא רוצים לדעת אם אתה בודד" ו- "מצטער איכשהו."
היותו תקוע מאחורי ערכת התוף ותומך בכומר כמפקד כמו שפרדי מרקורי לא יכול היה להקל על רוג'ר טיילור לפנק את כתיבת שירים ושאיפות קוליות מובילות, אבל איכשהו הדינמיקה הלהקה הדמוקרטית יחסית בתוך קווין אפשרה שזה יקרה יותר מכמה מעטים פעמים. מלבד היותו מתופף רב עוצמה וסולן הרמוניה בולט בכל מאמצי הלהקה, טיילור גם הרוויח כמה רגעים מרכזיים של זמן זרקור אישי. בתקופת שנות ה -80 האחרונות של הלהקה, טיילר שר להוביל רק מדי פעם, בעיקר בקטעי האלבום "Coming Soon", "Don't לאבד את הראש "ו"האיש הבלתי נראה", אך את שירת ההרמוניה הגבוהה שלו ניתן לזהות כמעט בכל להיטי המלכה.
למרות שהזנים הקוליים הגבוהים לזיהוי של הגיטריסט ריק אמט שלטו ברוב הרוק הקשה הידוע ביותר של טריומף זירת רוק סיכות ראש, המתופף מור היה ברור גם זמר תחנות כוח בפני עצמו. מור בסגנון טיפוסי יותר לאותם ז'אנרים, מור בכל זאת עושה כמה צינורות מרשימים אפילו כשהוא מניח תוף כוח מתמלא ושומר על מקצבי הלהקה לנדנד. במיוחד רצועות ראויות כמו "טיפש לאהבתך", "עקוב אחר ליבך" ו"דמעות בגשם "זרקור של נטייתו של מור לנדנדה הרוקיסטית, אך גם יכולותיו הקוליות העצמאיות. מעריצים רבים היו עומדים בתור כדי לשמוע את מור שר מוביל באלבומי חומר שלמים; במקום זאת, הוא ממשיך כדוגמא עיקרית לסוג זה של מתופף רב שכבתי.
בתור זמר מוביל באמריקנית הזו גל חדש השיר האהוב ביותר של הלהקה, "מה שאני אוהב בך", מרינוס מכה בתנוחה מעוררת פנים בצורה בלתי נשכחת מאחורי ערכת התופים, דופק את הקצב ונובח באופן מפורש את שירה האייקוני של הרצועה. אחרת הוצגה בכבדות כזמרת ראשית, בייחוד בבכורה העליונה של הלהקה בשם 1980. מרינוס שימש כתורם חשוב לכתיבת שירים עד שעזב את הלהקה בשנת 1984 בעקבות שנות ה 1983 לרסק בחום שחרור. "אחד במיליון" מתפקד כשיר ברבורים הולם לשירה הראשית המרתקת והמשכנעת של מרינוס ללהקת הפופ הכוח האמריקאית המאומצת אך המשמעותית.