ספרות פלאש מבודלר ללידיה דיוויס

במהלך העשורים האחרונים גדלו הפופולריות של סיפורי פלאש, מיקרו בדיוני וסיפורים קצרים סופר-קצרים אחרים. כתבי עת שלמים כגון ננו בדיוני ו פלאש בדיוני ברשת מוקדשים לבדיוני פלאש וצורות כתיבה קשורות תוך תחרויות המנוהלות על ידי חוף מפרץ, מלח הוצאה לאור, ו סקירת קניון לספק למחברים בדיוני פלאש. אבל לסיפורת הבזק יש גם היסטוריה ארוכה ומכובדת. עוד לפני שהמונח "ספרות פלאש" נכנס לשימוש נפוץ בסוף המאה העשרים, סופרים מרכזיים בשנת צרפת, אמריקה ויפן התנסו בצורות פרוזה ששמו דגש מיוחד על קיצור ו מסקנה.

במאה ה -19, בודלר חלוץ סוג חדש של כתיבה קצרה בשם "שירת פרוזה". פרוזה השירה הייתה השיטה של ​​בודלר ללכידת הדקויות של הפסיכולוגיה והחוויה בהתפרצויות קצרות תיאור. כפי שמגדיר זאת בודלר במבוא לאוסף שירת הפרוזה המפורסם שלו, טחנת פריז (1869): "מי שלא בהתמודד עם שאפתנות, חלם את הנס הזה, פרוזה פואטית, מוזיקלית ללא קצב או חרוז, גמישה וקצוצה מספיק כדי להכיל את התנועה הלירית של נשמה, ביטולי הכבוד, החבטה והתבוסה של התודעה? " שיר הפרוזה הפך לצורה מועדפת על סופרים ניסויים צרפתים, כמו ארתור רימבו ופרנסיס פונג. אולם הדגש של בודלר על מהפכות מחשבה ופיתולי התבוננות סלל גם את הדרך ל"פרוסת החיים "הבדיוני הבזק שניתן למצוא במגזינים רבים של ימינו.

המינגווי ידוע ברומנים של גבורה והרפתקאות כמו עבור מי מספרי הפעמונים ו הזקן והים- אלא גם לצורך הניסויים הרדיקליים שלו בסיפורת סופר-קצרה. אחת העבודות המפורסמות ביותר המיוחסות למינגוויי היא סיפור קצר בן שש מילים: "למכירה: נעלי תינוקות, מעולם לא נלבשו." המחבר של המינגוויי לסיפור המיניאטורי הזה הוטל בסימן שאלה, אך הוא יצר כמה יצירות אחרות של סיפורת קצרה במיוחד, כמו הסקיצות המופיעות לאורך סיפורו הקצר. אוסף בזמננו. והמינגווי גם הציע הגנה על בדיה תמציתית באופן קיצוני: "אם סופר פרוזה יודע מספיק על מה הוא כותב עליו הוא עלול להשמיט דברים שהוא יודע והקורא, אם הכותב כותב מספיק טוב, תהיה לו הרגשה של הדברים האלה בעוצמה כמו שהכותב הצהיר אותם. "

ככותב שופע אמנות וספרות חסכונית ועם זאת אקספרסיבית של יפן הולדתו, קוואטה התעניין ביצירת טקסטים קטנים שהם נהדרים בביטוי והצעה. בין ההישגים הגדולים ביותר של קוואטה הם סיפורי "כף היד", פרקים בדיוניים ואירועים שנמשכים עד שניים או שלושה עמודים לכל היותר.

מבחינה נושאית, טווח הסיפורים המיניאטוריים הללו הוא מדהים, המכסה את כל הדברים מרומנטיות מורכבות ("כנריות") לפנטזיות חולניות ("התאבדויות אהבה") לחזיונות ילדות של הרפתקאות ובריחה ("למעלה בתוך עץ "). וקוואטאטה לא היסס להחיל את העקרונות העומדים מאחורי סיפוריו "כף היד" על כתביו הארוכים יותר. לקראת סוף חייו הוא יצר גרסה מתוקנת ומקוצרת של אחד הרומנים המהוללים שלו, ארץ השלג.

ברתלמה הוא אחד הסופרים האמריקנים האחראים ביותר למצב הבזק הבדיוני העכשווי. עבור ברתלמה, הבדיון היה אמצעי להצרת דיון וספקולציות: "אני מאמין שכל המשפט שלי רועד מהמוסר בכך שכל אחד מנסה לעסוק בבעייתי ולא להציג הצעה שכל הגברים הסבירים חייבים להסכים לה. " אף על פי שסטנדרטים אלה לא מוגדרים, הבדיון הקצר המעורר מחשבה הנחה את הבדיון הקצר בסוף המאה העשרים ותחילת המאה העשרים ואחת, את הסגנון המדויק של ברתלמי קשה לחקות עם הצלחה. בסיפורים כמו "הבלון", ברטלם הציע מדיטציות על אירועים מוזרים - ומעט באופן העלילה, הקונפליקט והפתרון המסורתיים.

מקבלת מלגת MacArthur היוקרתית, דייויס זכתה להכרה הן בתרגומיה של סופרים צרפתים קלאסיים והן בעבודותיה הרבות של בדיוני פלאש. בסיפורים כמו "גבר מעברה", "נאור" ו"סיפור ", דיוויס מציג מצבים של חרדה והפרעה. היא חולקת עניין מיוחד זה בדמויות לא נוחות עם כמה מהסופרים שתורגמה - כמו גוסטב פלובר ומרסל פרוסט.

בדומה לפלובר ופרוסט, דייויס נערך על רוחב הראייה שלה ועל יכולתה לארוז שפע של משמעות לתצפיות שנבחרו בקפידה. לדברי מבקר הספרות ג'יימס ווד, "אפשר לקרוא חלק גדול מיצירתו של דייוויס, והישג מצטבר מפואר עולה בעיני - גוף יצירתי כנראה ייחודי בכתיבה אמריקאית, בשילוב שלה בין צלילות, קלות אפוריסטית, מקוריות פורמלית, קומדיה ערמומית, עגמומיות מטאפיזית, לחץ פילוסופי ואנושי חוכמה."