אמנם אי אפשר לעשות רשימה כמו צדק זה, אך חיוני לעשות ניסיון כפי שהיה כדי שתחלופות למיינסטרים יתקיימו וישגשגו בשנות ה -80 המפוארות, האובססיביות-דימויים. למזלנו של כולנו, הבריכה ממנה לצייר את קרם המחתרת הייתה תמיד גדוש עם אפשרויות במהלך העשור, גם אם מעריצי מוזיקה רבים לא יכלו לאתר פעילות כלשהי בכלל. רבים מאותם תורמים מעניינים מתחת לרדאר למוזיקה הפופולרית של שנות ה -80 הם גם אלה שמשכו בסופו של דבר את תשומת הלב הראויה להם אך לא קיבלו את הפעם הראשונה בסביבה.
ייתכן שהשלישייה הדרומית בקליפורניה נוצרה בהשראתה פאנק ו הארדקור, אבל המוזיקה של הלהקה עשויה להופיע כמיוחדת, האורגנית והבלתי מסווגת ביותר של כל אמן פעיל בשנות ה -80. ד 'המנוח, הגדול בון ניגן בגיטרה, שר וכתב שירים טעונים פוליטית, עצמאית מהורהרת בדרכים שלא נראו לפני ומאז. ויחד עם חבר ילדותו מייק וואט על בס וג'ורג 'הארלי בתופים, בון עבד בביטחון בלי עזרה של גבולות מנחמים ליצירת להקה, שמבחינתי, עומדת כאחת הטובות ביותר עידן הרוק. פשוט חבל שיותר אנשים לא יודעים זאת.
ואילו להקה כמו המינוטמנים חיבקה את מעמדה המחתרתי ובמובנים רבים בחרה במודע לעבוד בצללים על תרבות הפופ, העובדה שזמרת-זמרת מלודית נגישה כמו קרנשו עשתה באפלוליות הייתה הרבה יותר מקרי. בתחילת דרכו מצא הפופ / רוק המכוון של האמן פורקן משמעותי אם היה קצר מועד, אך קרנשו כנראה היה צריך להיות אחד האמנים הנמכרים ביותר בשנות ה -80. במקום זאת, הנחישות העצמאית שלו להפוך מוסיקה לדרכו אילצה את הזמר די מהר להתרחק מקשר מעורפל עם
גל חדש ובשנות ה -80 סצינות פופ כוח.לטוב ולרע, את התפוצצות הפאנק-פופ של העשור האחרון בערך ניתן לייחס לאב קדמון משותף קדום אחד, וזה לא יום ירוק. הצאצאים קמו לראשונה בשנות ה -80 המוקדמות ביותר, וסימנו קישור מוגדר להארדקור של SoCal דרך המהירות והתוקפנות שלהם אבל גם רגישות פופ שאינה משותפת או מתאימה לאף מעשה בכך סצינה. הווקאליסט מילו אוקרמן הרים את הרף לא רק בגלל אנרגיית פאנק וכעסים, אלא הזיז יתרון מוחי, חסר ערך ואפילו חנוני למוזיקת הלהקה. הצאצאים מעולם לא רצו להיות יום ירוק, אך האחרון לא היה קורה בלעדיהם.
אולי אף להקה מאזור מילווקי אינה מורשית מבחינה קוסמית להשיג הרבה בדרך להצלחה במיינסטרים, כקבוצת שנות השמונים היחידה שאני יכול לחשוב עליה מאותה עיירה המערבית במזרח התיכון, פמות אלימותבהחלט התנגדה לנורמליות מכל הבחינות. אבל BoDeans עברו מסלול שונה מאוד מאחרים מכללת רוק אחים, שואבים עמוק מסגנונות שנות ה -50 וה -60 ליצירת צליל רוק ייחודי. קורט נוימן וסאם ללאנס היו צווארון כחול, מחתרת לנון ומקרטני עבור חובבי מוזיקה שלא השתמשו בהם מעט MTV. ככאלה, החבר'ה האלה היו בסביבה עשור שלם לפני "קרוב יותר לחופשי", שיר הנושא שלהם לדרמת הטלוויזיה של שנות ה -90, Party of Five, הביא הבזק של תהילה.
אחד ממקורותיו של הפאנק הארדקור בדרום קליפורניה, הלהקה האגדית הזו עם מערך מסתובב ללא הרף הייתה תמיד בראש המוח של המייסד גרג ג'ין. למרות שהזמר הראשי הנרי רולינס הפך ללא ספק לחבר הנראה ביותר לאחר שהצטרף לדגל השחור בשנת 1981, זה היה של ג'ין רוח עצמאית ותווית תקליטים SST שהזניקה תנועה שלמה של אמנים ומעריצים מחתרתיים בעלי דעות דומות אמריקה. בדומה לחוקרים, הדגל השחור בדק סגנונות מוסיקה רבים ושונים לאורך כל שנות קיומה, גם אם הקבוצה נטתה בסופו של דבר לעבר היום האחרון. השבת השחורהמעוצב מתכת כבדהמכל הז'אנרים.
בראשותו של איאן מקיי, חבר ילדות של רולינס מפרברי וושינגטון הבירה, שם שניהם גדלו, לקח פוגאזי את האסתטיקה הזו של הפאנק והארדקור עד לרחבי האפשרות שלה. עם האגדי שלו ישרה האיום הקשה של האימה הקשה, מקיי תמיד הפגין חוסר רצון לאפשר השפעות תאגידיות כדי להשפיע על המוזיקה שלו, והוא תמיד התעקש על גישה לכל הגילאים לתכניות הלהקה שלו כסימן לכך הזדהות. אבל מעבר לאסתטיקה תת-קרקעית קשה זו, יצר פוגאזי צורה חדשה לחלוטין של פוסט-פאנק שהובילה לסגנון האימו הפופולרי להפליא של שנות ה -90.
כדי להימנע מלהיראות אתנוצנטריים מדי או פרובינציאליים מדי, הרשו לי לכלול להקה בריטית מזוינת המכונה הרבה עבור האסתטיקה המחתרתית שלה כצוות השיתופי המוזר של הגיטריסט ג'וני מאר והזמר מוריסי. בעוד שהגיטרות המוקפדות, השכבות והמתלשלות של מאר יצרו צליל רוק כמעט מסורתי, העקירה החלומית של מוריסי התנגדה באופן מסקרן לנגינה של מאר. מענה וקח זה אולי הביא למוות מוקדם יחסית של הסמית'ס לאחר חמש שנים יצרניות בלבד, אך השותפות הפכפכה של שני הנגנים גם שמרה על רעננות המוזיקה.
למרות שהשלישייה מבוססת מיניאפוליס החלה את דרכה גם כתלבושת פאנק הארדקור, הלהקה לבשה בסופו של דבר אינדי רוק נתיב שהניח את התבנית לחלק גדול מהסלע האלטרנטיבי שצריך לעבור בשנות ה -90. כפי שקורה לעתים קרובות עם להקות מצליחות, שותפות לכתיבת שירים בין אישים שונים להפליא בבוב מולד וגרנט הארט הדלקת את הקבוצה באופן יצירתי. בעוד שמולד השתמש במצגת אגרסיבית הן מבחינה ווקאלית והן בנגינת הגיטרה שלו, הארט נקט לעתים קרובות גישה רכה יותר וברורה, ולעתים אף הוסיף קטעי פסנתר. הלהקה הייתה גם אחת מלהקות האינדי הראשונות שחתמו על חוזה לייבל גדול.
הקבוצה הזו של העיר ניו יורק התבשרה על ידי פאנק רוק, אך לעיתים רחוקות היא נשמעה כמוה, ובחרה במקום לחקור נופים קוליים דיסוננטיים על חשבון מבני השיר והלחן המסורתיים. נדמה היה כי הרעש הרעש של הלהקה בתחילת שנות ה -80 של המאה ה -20 אימץ בכוונה את הצד האוונגרדי של הדברים, אבל באמצע שנות השמונים של המאה הקודמת, החלה סוניק נוער להשפיע יותר על רוק המכללות והאלטרנטיבה המוקדמת מוזיקה. עד האלבום הכפול של Daydream Nation ב -1988, כל מעריצי המוזיקה דוחים את המיינסטרים מתכת שיער קיבוע מצא ירך ואלטרנטיבה מסוימת בסוניק נוער.
אלה שחיפשו אלטרנטיבה תת קרקעית באמת מצאו קופה קיצונית אם היו יודעים על אלין בשנות ה -80. אלין, שנודע כי עשה את צרכיו על הבמה וצרך את הפסולת שלו עצמו, התמודד עם עימותו אמנות פרפורמנס מעבר לכל גבול בזמן הופעות שנויות במחלוקת ומסוכנות במועדונים קטנים ברחבי אמריקה. מבחינה מוזיקלית אלין התחיל את דרכו כנדנדה פאנקיסטית די פשוטה אם לא יוצאת דופן, אך לאחר שנים של שימוש בסמים וכל מיני חיים קשים הידרדרו קולו עד כדי כך שלעתים קרובות המוזיקה שלו לקחה מושב אחורי לבמה עתיקים. ובכל זאת, הרוק של אלין היה לעתים קרובות העסקה האמיתית.