"סגנון הריצה החופשית", אמר אריסטו בספרו על הרטוריקה, "הוא מהסוג שאין בו מקומות עצירה טבעיים, ומגיע לעצירה רק מכיוון שאין עוד מה לומר על הנושא הזה" (ספר שלישי, פרק תשע).
זה משפטסגנון לעתים קרובות משתמשים בהם ילדים נרגשים:
ואז הדוד ריצ'רד לקח אותנו למלכת החלב והיה לנו גלידה והיה לי תות ותחתית הקונוס שלי נפלה ו הייתה גלידה על כל הרצפה ומנדי צחקה ואז היא קמה והדוד ריצ'רד לקח אותנו הביתה ולא אמר כל דבר.
וסגנון הריצה הועדף על ידי המשורר האמריקני בן המאה ה -19 וולט וויטמן:
לילך המוקדם הפך לחלק מהילד הזה,
ועשב, ותהילות בוקר לבנות ואדומות, ותלתן לבן ואדום, ושירת ציפור הפיבה,
והכבשים של החודש השלישי, וההמלטה הוורודה קלוש של הזרע, וסייעת הסוסה, ועגל הפרה,
והגזע הרועש שבחצר האסם, או על ידי היבשה של הצד הבריכה,
והדגים המתלים את עצמם בצורה כל כך מוזרה למטה שם - והנוזל הסקרן והיפה,
וצמחי המים עם ראשיהם השטוחים והחינניים - כולם הפכו לחלק ממנו.
("היה ילד שהלך למקום", עלי דשא)
ה סגנון ריצה מופיע לעתים קרובות במקרא:
וירד הגשם, ובאו השיטפונות, והרוחות נשבו והכו על אותו בית; והיא נפלה: וגדולה הייתה נפילתה.
(מתיו, 7:27)
ו ארנסט המינגווי בנה על זה את הקריירה שלו:
בסתיו המלחמה תמיד הייתה שם, אבל לא הלכנו אליה יותר. היה קר בסתיו במילאנו והחושך הגיע מוקדם מאוד. ואז נדלקו נורות החשמל, והיה נעים ברחובות מבט בחלונות. הרבה חנויות היו תלויות מחוץ לחנויות, והשלג אבוד בפרוות השועלים והרוח ניפחה את זנבותיהם. האיילים היו תלויים נוקשים וכבדים וריקים, וציפורים קטנות נשבו ברוח והרוח סובבה את נוצותיהם. זו הייתה נפילה קרה והרוח ירדה מההרים.
("במדינה אחרת")
בניגוד ל סגנון משפט תקופתי, עם שכבותיה בזהירות סעיפים כפופים, סגנון הריצה מציע רצף בלתי נלאה של פשוט ו מתחם מבנים. כפי שריצ'רד לאנהם מגלה ב ניתוח פרוזה (Continuum, 2003), סגנון הריצה נותן מראה חיצוני של נפש בעבודה, ממציאה דברים כשהיא מסתדרת, עם משפטים שמחקים את "התחביר המקושט והשיוך של השיחה."
בתוך המדריך החדש לאוקספורד לכתיבה (1988), תומס קיין מפרט את מעלותיו של סגנון הריצה—שאותו הוא מכנה "סגנון הרכבת":
זה שימושי כאשר ברצונך לקשר בין סדרת אירועים, רעיונות, רשמים, רגשות או תפיסות מיד ככל האפשר, מבלי לשפוט את ערכם היחסי או לכפות על מבנה הגיוני אותם.. . .
סגנון המשפט מכוון את החושים שלנו הרבה כמו שמצלמה מכוונת אותם בסרט, ומנחה אותנו מתפיסה אחת לאחרת, ובכל זאת יוצרת חוויה מתמשכת. סגנון הרכבת המטען, אם כן, יכול לנתח את החוויה בדומה לסדרת משפטים מפרידים. אבל זה מקרב את החלקים יותר זה לזה, וכאשר הוא משתמש בכפול תיאום, זה משיג דרגה גבוהה של נזילות.
בחיבור "פרדוקס וחלום" ג'ון שטיינבק מאמצ את סגנון הריצה (או רכבת המשאית) כדי לזהות כמה מהיסודות הסותרים באופי האמריקאי:
אנחנו נלחמים בדרכנו פנימה, ומנסים לקנות את הדרך החוצה. אנו ערניים, סקרנים, מלאי תקווה, ולוקחים יותר תרופות שנועדו לגרום לנו להיות מודעים מכל אנשים אחרים. אנו סומכים על עצמנו ובו בזמן תלויים לחלוטין. אנחנו תוקפניים וחסרי הגנה. האמריקאים מפגינים יתר על המידה את ילדיהם; הילדים בתורם תלויים יתר על המידה בהוריהם. אנו שאננים ברכושנו, בבתים שלנו, בחינוך שלנו; אבל קשה למצוא גבר או אישה שלא רוצים משהו טוב יותר לדור הבא. אמריקאים אדיבים להפליא ומסבירי פנים ופתוחים עם אורחים וזרים כאחד; ובכל זאת הם יעשו מעגל רחב סביב האיש שמת על המדרכה. הון מוציא להוצאת חתולים מעצים וכלבים מצינורות ביוב; אבל בחורה שזועקת עזרה ברחוב מושכת רק דלתות טרופות, חלונות סגורים ושקט.
ברור שסגנון כזה יכול להיות יעיל בהתפרצויות קצרות. אבל כמו כל סגנון משפט שקורא לעצמו תשומת לב, סגנון הריצה יכול בקלות להתיש את קבלת הפנים שלו. תומאס קיין מדווח על החיסרון של סגנון הריצה:
משפט הרכבת המטען מרמז שהמחשבות שהוא מקשר איתן דקדוקי השוויון הוא משמעותי באותה מידה. אך בדרך כלל רעיונות אינם באותו סדר חשיבות; חלקם העיקריים; אחרים משניים. יתר על כן, בנייה מסוג זה אינה יכולה להראות קשרים לוגיים מדויקים מאוד של סיבה ותוצאה, מצב, ויתור, וכולי.
כדי להעביר קשרים מורכבים יותר בין רעיונות במשפטים שלנו, אנו בדרך כלל עוברים משם תיאום ל כפיפות- או לשימוש רטורי תנאים, מ- parataxis ל היפוטקסיס.