לאונרדו, מיכלאנג'לו ורפאל: אמנות הרנסנס הגבוה האיטלקי

במילים פשוטות, ה רנסנס גבוה התקופה ייצגה שיא. החקירות האמנותיות המהוססות של פרוטו-רנסנסאשר תפס ופרח במהלך תחילת הרנסנס, פרץ בפריחה מלאה במהלך הרנסנס הגבוה. אמנים כבר לא מהרהרים באמנות העת העתיקה. כעת היו להם הכלים, הטכנולוגיה, האימונים והביטחון ללכת בדרכם, להבטיח בידיעה שמה שהם עושים היה טוב - או טוב יותר - מכל מה שנעשה לפני כן.

בנוסף, הרנסנס הגבוה ייצג התכנסות של כישרון - כמעט מגונה עושר של כישרון - מרוכזים באותו אזור באותו חלון זמן קטן. מדהים, באמת, בהתחשב במה שהיו הסיכויים לכך.

הרנסנס הגבוה לא נמשך זמן כה רב בתכנית הדברים הגדולה. לאונרדו דה-וינצ'י החל לייצר את עבודותיו החשובות בשנות ה -80 של המאה ה -20, כך שרוב היסטוריוני האמנות מסכימים כי שנות ה -80 של המאה העשרים היו תחילת הרנסנס הגבוה. רפאל נפטר בשנת 1520. אפשר לטעון שמותו של רפאל או המוות שק רומאבשנת 1527 סימנו את סוף הרנסנס הגבוה. עם זאת, לא משנה איך זה היה ברור, הרנסנס הגבוה אורך לא יותר מארבעים שנה.

הרנסנס הגבוה התרחש מעט במילאנו (לכל לאונרדו המוקדם), קצת בפירנצה (לכל מוקדם מיכאלאנג'לו), פיסות קטנות יותר שפזורות פה ושם ברחבי צפון איטליה ומרכזה והרבה בתוך רומא. רומא, אתם מבינים, הייתה המקום שאליו ברחה אחת כאשר דוכסות מותקפת, הרפובליקה מארגנת מחדש או שפשוט נמאס לנדוד.

מאפיין אטרקטיבי נוסף שרומא הציעה לאמנים באותה העת היה סדרת אפיפיורים שאפתניים. כל אחד מהאפיפיורים הללו, בתורו, הוציא את האפיפיור הקודם על יצירות אמנות מורחבות. למעשה, אם מחרוזת האבות הקדושים הזו הייתה מסכימה על מדיניות חילונית אחת, הרי שרומא זקוקה לאמנות טובה יותר.

בסוף המאה ה -15, אפיפיורים הגיעו ממגוון משפחות עשירות וחזקות, שהורגלו בחיתום אמנות ציבורית ולהעסיק אמנים פרטיים משלהם. אם אחד היה אמן, והאפיפיור ביקש את נוכחותו ברומא, אחד מהם פנה לרומא. (שלא לדבר על העובדה ש"בקשות "קדושות אלה נמסרו לרוב על ידי שליחים חמושים.)

בכל מקרה, כבר ראינו שזה הוכיח כי אמנים נוטים ללכת למקום בו ניתן למצוא מימון לאמנויות. בין בקשות האפיפיור לכסף שנמצא ברומא, שלושת השמות הגדולים של הרנסנס הגבוה נקלעו כל אחד לרומא להיות יצירתי, בנקודות מסוימות.

השלושה הגדולים של הרנסנס הגבוה כביכול היו לאונרדו דה-וינצ'י, מיכאלאנג'לו בונארוטי ורפאל.

למרות שלשלוש הגדולים ראויים לכל תהילה מתמשכת שהם נהנים מהם, הם לא היו הגאונים האמנותיים היחידים של הרנסנס. היו הרבה עשרות, אם לא מאות, של אמנים "מתקופת הרנסאנס".

בתקופה זו הרנסנס התרחש בכל רחבי אירופה. ונציה, במיוחד, הייתה עסוקה בגאונות אמנותיים משלה. הרנסנס היה תהליך ארוך ומושך שהתרחש במשך מאות שנים.

• מאומן בפירנצה.
• ידועה בעיקר כציירת, אך עשתה בהחלט גם את כל השאר.
• למד אנטומיה אנושית, באמצעות דיסקציה (בלתי חוקית לחלוטין, אלא אם כן היה רופא), והשתמש בידע של כך כדי להאדיר את האדם.
• הוא האמין רק במה שהוא יכול היה לראות.
• היה לו דוכס (ממילאנו) כפטרון הראשון שלו.
• נשים יפהפיות ציירו, שרובן כנראה נהנו מסודות טעימים.
• לא אהב את מיכאלאנג'לו, אך היה מעט מנטור (גם אם לא נראה) לרפאל.
• עבד ברומא משנת 1513 עד 1516.
• הוזמן על ידי האפיפיור ליאו X.

• מאומן בפירנצה.
• ידוע בעיקר כצייר ופסל, אך עבד בארכיטקטורה וכתב גם שירה.
• למד אנטומיה אנושית, באמצעות דיסקציה (בלתי חוקית לחלוטין, אלא אם כן היה רופא), והשתמש בידע של כך כדי להאדיר את אלוהים.
• האמינו בצורה עמוקה ואדוקה באלוהים.
• היה לו מדיצ'י (לורנצו) כפטרון הראשון שלו.
• נשים מצוירות שנראו הרבה כמו גברים עם שדיים סטירות.
• לא אהב את לאונרדו, אך היה מעט מורה רוחני לרפאל.
• עבד ברומא 1496-1501, 1505, 1508-1516 ומשנת 1534 עד מותו בשנת 1564.
• הוזמן על ידי האפיפיורים יוליוס השני, ליאו X, קלמנט השביעי, פול השלישי פרנז, קלמנט השמיני ופיוס השלישי.

• התאמן באומבריה, אך למד בפירנצה (שם הוא לקח את כישורי הדוקטורט שלו ואת קומפוזיציה על ידי לימוד יצירותיו של לאונרדו ומישלנג'לו).
• ידוע בעיקר כצייר, אך עבד גם באדריכלות.
• למד אנטומיה אנושית רק עד כדי כך שדמויותיו נכונות באופן יחסי.
• האמינו באלוהים, אך לא ניכרו את ההומניסטים או את הניאו-פלטוניסטים.
• היו, כפטרונותיו הראשונים, את אלה שבאמת רצו או לאונרדו או מיכלאנג'לו (שזמנו, בהתאמה, היה מונופול על ידי שלהם פטרונים), אך הסתפק ברפאל.
• ציירו נשים יפות, עדינות, רגועות בצורה אדיבה.
• אלילדו לאידרדו והצליח להסתדר עם מיכלאנג'לו (הישג לא מתכוון, זה).
• עבד ברומא משנת 1508 עד מותו בשנת 1520.
• הוזמן על ידי האפיפיורים יוליוס השני ולאו X.