אדריכל דני יורן אוטזון (1918-2008) תמיד ייזכר בזכות בית האופרה בסידני בעל החזון שלו, אבל ציון הדרך בצורת קונכייה היה רק יצירה אחת בקריירה ארוכה. הבניין האחרון שלו הוא מרכז התרבות שנבנה ליד המספנה של אביו באלבורג, דנמרק. הסתיימה בשנת 2008, מרכז Utzon מציג את האלמנטים האדריכליים שנמצאו ברוב עבודותיו - וזה ליד המים.
הצטרפו אלינו לסיור צילום בפרויקטים הגדולים של חתן פרס פריצקר לשנת 2003, כולל האסיפה הלאומית של כווית בכווית סיטי, כנסיית באגסווארד בדנמרק מולדתו, ובעיקר שני ניסויים דנים חדשניים בחצר. דיור, אדריכלות אורגנית, ותכנון ופיתוח שכונות בר קיימא - Kingo Housing Project ו-Fredensborg Housing.
בית האופרה של סידני הוא למעשה קומפלקס של תיאטראות ואולמות המחוברים כולם יחד מתחת לקונכיות המפורסמות שלו. נבנה בין 1957 ל-1973, אוטזון התפטר מהפרויקט ב-1966. הפוליטיקה והעיתונות הפכו את העבודה באוסטרליה לבלתי נסבלת עבור האדריכל הדני. כאשר אוטזון עזב את הפרויקט, נבנו חלקים חיצוניים, אך על בניית הפנים פיקח האדריכל האוסטרלי פיטר הול (1931-1995).
העיצוב של אוטזון נקרא על ידי אקספרסיוניסטי מודרניזם הטלגרף
. הרעיון העיצובי מתחיל ככדור מוצק. כאשר חלקים מוסרים מכדור מוצק, חלקי הכדור נראים כמו צדפים או מפרשים כשהם מונחים על משטח. הבנייה מתחילה באדום בטון "מצופה בלוחות גרניט משוחזרים בגווני אדמה". צלעות טרומיות "עולות אל קורת רכס" מכוסות באריחים מזוגגים בצבע לבן בהזמנה אישית."...אחד האתגרים היותר מהותיים הטבועים ב[יורן אוטזון] גישה, כלומר שילוב של רכיבים טרומיים במכלול מבני בצורה כזו שתשיג צורה מאוחדת שאמנם מצטברת היא בו זמנית גמישה, כלכלית ואורגנית. אנחנו כבר יכולים לראות את העיקרון הזה פועל במכלול העגורן של צלעות הבטון היצוקות מראש של גגות המעטפת של בית האופרה של סידני, שבהם יחידות מכוסות אריחים במשקל של עד עשרה טון נגררו למקומן והוצמדו זו לזו ברצף, כמאתיים רגל באוויר." - קנת' פרמפטון
למרות שהוא יפה מבחינה פיסולית, בית האופרה של סידני זכה לביקורת נרחבת על חוסר הפונקציונליות שלו כמקום הופעה. אמנים ובואי תיאטרון אמרו שהאקוסטיקה גרועה ושאין לתיאטרון מספיק הופעות או מקום מאחורי הקלעים. בשנת 1999, ארגון האם החזיר את אוטזון כדי לתעד את כוונתו ולעזור לפתור כמה מבעיות עיצוב הפנים הקוצניות.
בשנת 2002 החל אוטזון בשיפוצים עיצוביים שיקרבו את פנים הבניין לחזונו המקורי. בנו האדריכל, יאן אוטזון, נסע לאוסטרליה כדי לתכנן את השיפוצים ולהמשיך בפיתוח עתידי של התיאטראות.
שימו לב לקירוי הצוהר במסדרונות הכנסייה. עם קירות פנימיים לבנים בהירים ורצפה בצבע בהיר, האור הטבעי הפנימי מתעצם על ידי השתקפות בכנסייה זו בבגסווארד, דנמרק. "האור במסדרונות מספק כמעט את אותה תחושה כמו האור שאתה חווה ביום שמשי בחורף גבוה בהרים, מה שהופך את המרחבים המוארכים האלה לשמחה ללכת בהם", מתאר אוטזון על הבגסווארד. כְּנֵסִיָה.
"אז עם התקרות המעוקלות ועם הצוהר והפנסים הצדדיים בכנסייה, ניסיתי מבחינה ארכיטקטונית להבין את ההשראה שאבתי מהעננים הנסחפים מעל הים והחוף", אומר אוטזון על העיצוב מוּשָׂג. "יחד, העננים והחוף יצרו חלל מופלא שבו האור נפל דרך התקרה - העננים - למטה על אל הרצפה המיוצגת על ידי החוף והים, והייתה לי הרגשה חזקה שזה יכול להיות מקום לשירות אלוקי".
בני הקהילה האוונגליסטים-לותרניים של העיירה הזו מצפון לקופנהגן ידעו שאם יעסיקו את המודרניסט אדריכל, הם לא יקבלו "רעיון רומנטי על איך נראית כנסייה דנית". הם היו בסדר עם זה.
בניין האספה הלאומית של כווית מכיל ארבעה חללים עיקריים הנובעים מדרך מפוארת ומרכזית - כיכר מקורה, חדר פרלמנטרי, אולם כנסים גדול ומסגד. כל חלל יוצר פינה של הבניין המלבני, עם קווי גג משופעים היוצרים את האפקט של הבד הנושב בבריזה מול מפרץ כווית.
"אני די מודע לסכנה בצורות המעוקלות בניגוד לבטיחות היחסית של צורות מרובע", אמר אוטזון. "אבל העולם של הצורה המעוקלת יכול לתת משהו שאי אפשר להשיג לעולם באמצעות ארכיטקטורה מלבנית. גופי הספינות, המערות והפסלים מדגימים זאת." בבניין האסיפה הלאומית של כווית השיג האדריכל את שני העיצובים הגיאומטריים.
בפברואר 1991, כוחות עיראקים הנסוגים הרסו חלקית את הבניין של אוטזון. דווח כי שחזור ושיפוץ של מיליוני דולרים חרגו מהעיצוב המקורי של אוטזון.
יורן אוטזוןעיסוקו האדריכלי היה בהלבק, דנמרק, כארבעה קילומטרים מהמפורסם הטירה המלכותית של קרונבורג בהלסינגור. אוטזון עיצב ובנה את הבית הצנוע והמודרני הזה עבור משפחתו. ילדיו, קים, יאן ולין הלכו כולם בדרכו של אביהם, וכך גם רבים מנכדיו.
יורן אוטזון ואשתו, ליס, נזקקו לנסיגה לאחר תשומת הלב האינטנסיבית שקיבל לבית האופרה של סידני. הוא מצא מקלט באי מיורקה (מיורקה).
במהלך טיול במקסיקו ב-1949, אוטזון הסתקרן אדריכלות המאיה, במיוחד ה פּלַטפוֹרמָה כאלמנט אדריכלי. "כל הפלטפורמות במקסיקו ממוקמות ברגישות רבה בנוף", כותב אוטזון, "תמיד יצירות של רעיון מבריק. הם מקרינים כוח עצום. אתה מרגיש את הקרקע האיתנה מתחתיך, כמו בעמידה על צוק גדול".
בני המאיה בנו מקדשים על במות שהתנשאו מעל הג'ונגל, אל השמים הפתוחים של שמש ובריזות. רעיון זה הפך לחלק מהאסתטיקה העיצובית של Jorn Utzon. אתה יכול לראות אותו בקאן ליס, מקדש הבית הראשון של אוטזון במיורקה. האתר מהווה פלטפורמה טבעית מאבן המתנשאת מעל הים. אסתטיקת הפלטפורמה בולטת יותר בבית השני של מיורקה, Can Feliz (1994).
הצלילים האינסופיים של הים החובט, עוצמת אור השמש של מיורקה, וחובבי הארכיטקטורה הנלהבים והפולשניים דחפו את האוטזונים לחפש קרקע גבוהה יותר. יורן אוטזון בנה את קאן פליז להסתגרות שקן ליס לא יכלה להציע. שוכן על צלע הר, קאן פליז הוא גם אורגני, מתאים בסביבתו וגם מלכותי, כמקדש המאיה הממוקם לגובה רב.
פליזפירושו כמובן "שמח". הוא השאיר את קאן ליס לילדיו.
יורן אוטזון הכיר בכך שהרעיונות של פרנק לויד רייט השפיע על התפתחותו שלו כאדריכל, ואנחנו רואים זאת בתכנון של בתי קינגו בהלסינגור. הבתים אורגניים, נמוכים לקרקע, משתלבים בסביבה. גווני אדמה וחומרי בניין טבעיים הופכים את הבתים הנמוכים הללו לחלק טבעי מהטבע.
ליד המפורסם הטירה המלכותית של קרונבורג, פרויקט הדיור Kingo נבנה סביב חצרות פנימיות, בסגנון המזכיר בתי חווה דנים מסורתיים. אוטזון למד מנהגי בנייה סיניים וטורקים והתעניין ב"דיור בסגנון חצר".
אוטזון בנה 63 בתי חצר, בתים בצורת L בסידור שהוא מתאר כ"כמו פרחים על ענף עץ הדובדבן, כל אחד פונה לכיוון השמש". הפונקציות מחולקות במדורים בתוך תוכנית קומה, עם המטבח, חדר השינה וחדר האמבטיה בחלק אחד, סלון וחדר עבודה בחלק אחר, וקירות פרטיות חיצוניים בגבהים משתנים המקיפים את שאר הצדדים הפתוחים של ל. כל נכס, כולל החצר, יצר 15 מ"ר (225 מ"ר או 2422 רגל מרובע). עם מיקום זהיר של היחידות ועיצוב הנוף של הקהילה, קינגו הפך לשיעור בפיתוח שכונות בר קיימא.
יורן אוטזון עזר להקים את קהילת הדיור הזו בצפון זילנד, דנמרק. הקהילה נבנתה עבור עובדי שירות החוץ הדני בדימוס, ומיועדת הן לפרטיות והן לפעילויות קהילתיות. לכל אחד מ-47 בתי החצר ו-30 הבתים המדורגים יש נוף וגישה ישירה למדרון ירוק. טבתים שנחרבו מקובצים סביב כיכרות חצר משותפות, נותן לעיצוב האורבני הזה את השם "דיור בחצר".
אחרי ארבעים שנה בעסקי האדריכלות, יורן אוטזון שרטט את העיצובים לחנות הרהיטים של אולה פאוסטיאן ובניו של אוטזון, יאן וקים, סיכמו את התוכניות. לעיצוב קו המים יש עמודים חיצוניים, מה שגורם לו להיראות יותר כמו בניין האסיפה הלאומית של כווית מאשר אולם תצוגה מסחרי. הפנים זורם ופתוח, עם עמודים דמויי עץ המקיפים בריכה מרכזית של אור טבעי.