חריזה גברית מתרחשת כאשר היא מתחרזת
- על ההברה הסופית של מילה
- ההברה לחוצה
ירוק ו מתכוון הם גם חרוזים גבריים להשקיע ו מפושט, יבוא ו קצר, ו פולשו מזון.
בבחינת חרוזים גברית יש לנו שני מרכיבים נפרדים: החריזה והלחץ.
חרוז
חרוזים הם פשוט צלילים זהים (או מאוד דומים). חריזה בסדר זה ראש ו חיית מחמד, מכיוון ששניהם חולקים את אותו צליל תו, אבל ראש ו מיטה הם חריזה קרובה יותר, מכיוון שהם חולקים את הנגל וצליל העיצור. גם בחרוזים לא צריכים להיות מאותן אותיות. כפי שאנו רואים לעיל, להשקיע ו התפשט חרוז, למרות שאחד מסתיים ב- and one in -ssed. זה לא קשור למכתבים עצמם; זה הכל על הצליל שהם משמיעים.
לחץ
מתח קצת יותר מסובך להבין. באנגלית אנחנו לא שמים את אותה דגש על כל אחת מהן הברה במילה. הברה "לחוצה" כאשר אנו שמים דגש עליה -beCAUSE, CHATtering, RUSHes, perSIMMon. ההברות האלה שאינן לחוצות ידועות, באופן לא מפתיע, כבלתי דחוקות. דרך טובה להבין אילו הברות לחוצות ובלתי מודחקות במילה היא לשחק עם הדגשת הברות ההבדל. עושה בלתי אפשרי נשמע כמו בלתי אפשרי או בלתי אפשרי או בלתי אפשרי? יש מילים שיש לה יותר מההברה לחוצה, אם כי בדרך כלל אחת לחוצה יותר מהאחרות -
מבקר מחדש (שם ההברה השלישית לחוצה יותר מהראשונה). בדרך כלל נלחצים על מילים שהן הברה אחת בלבד, למרות שזה תלוי בהקשר שלהן בתוך משפט.לכן, כדי לקבל חרוז גברי, אנו זקוקים לשתי מילים (או יותר) שמסתיימות באותם צלילים, ושניהם הדגישו את ההברות האחרונות. כיור ו קריצה ו תחשוב כולם חרוזים גבריים. כמו שהם איחור ו הופעת בכורה, ו שילוב ו חתום.
לא מגדרית
כפי שאתה יכול לראות, בחרוז הגברי אין שום קשר למגדר. המונח נטבע לפני זמן רב כי הברות לחוצות, "חזקות" יותר מאשר הברות לא דחוקות, הושוו ל"הגברי "; מילים המסתיימות עם הברות לא דחופות (כמו שואפים, שמים ונדירים) נחשבים כולם לסיומים "נשיים" - כאשר סוגים אלו של מילים מתחרזים, זה נקרא "חרוז נשי".
כיצד לזהות חרוז גברי
לרוב, ברגע שאתה יודע את הכללים של חרוזים גבריים, הם די קלים לזהות. כל עוד המילים המדוברות מתחרזות בהברה הסופית (או היחידה) שלהן, וההברה שלה נלחצת, החריזה היא גברית. עיין בקטעי השירה להלן לקבלת דוגמאות לחרוז גברי.
דוגמאות
מ ג'ון דון"סונטה הקדוש ה- XIV":
לבלום את ליבי, אלוהים תלת-אישיים, עבורך
עד כה אך דפקו, נשמו, ברקו ובקשו לתקן;
שאוכל לקום ולעמוד, לזרוק אותי ולהתכופף
הכוח שלך לשבור, לפוצץ, לשרוף ולהפוך אותי לחדש.
אז יש לנו כאן שני חרוזים "אתה / חדש" ו"תתקן / להתכופף ". מכיוון שכל המילים הללו ארוכות הברה אחת, הן לחוצות אוטומטית. חרוז? חשבון. הברה לחוצה? חשבון. אלה חרוזים גבריים.
מתוך "על הסכנות שבמים פתוחים" מאת ליז ווגר:
היופי הזה שאנחנו לא מבינים יטאטא
אותנו אל הים. אנו מחפשים את זה למטה
הקשתות שלנו, אבל אם ננסה להבין
העבודה של היופי שאנחנו תופסים,
אנחנו משתגעים מכל מה שאנחנו לא יכולים לדעת.
אנו מכריחים את עצמנו לשוטט בין הגדילים
עד, כמו נרקיס, טובע למצוא דחייה.
כאן יש לנו כמה חרוזים שונים: "למטה / יודע", "להבין / גדילים", "לתפוס / לדחות". (בעוד ש"הבין "ו"גדילים" אינם חרוזים מושלמים, הם כן בדוגמה זו יש מילים רב-הברות: כולן מסתיימות בהברה לחוצה - "PerCEIVE", "rePRIEVE" ו- "beLOW". הברות אחרונות מודגשות? כן. חרוזים? כן. דוגמא נוספת לחרוז גברי.
מדוע משוררים משתמשים בחרוז גברי?
בנוסף לדעת מהי החריזה הגברית ואיך לזהות אותה, מועיל להבין למה משורר עשוי להשתמש בו בשיר, או באיזו חרוז גברי תורם לשיר.
ישנן כמה דרכים להדגיש מילים מסוימות בשיר. מיקום בשורה, לחץ וחרוז - כולם גורמים למלים להתבלט. בדוגמאות לעיל כל החרוזים הגבריים מתרחשים בסוף התור; רק על ידי שהמרחב הלבן ימינה, המילים האלה בולטות יותר, גלויות יותר. העיניים שלנו מתעכבות על המילים האחרונות לפני שאנחנו עוברים לשורה הבאה. לחץ גם מדגיש מילה; מילים כמו, ה, an, ו-, אם, או, at וכו ', בדרך כלל כולם לא מודחקים בשורות פואטיות, בעוד שלמילים לחוצות יש משמעות רבה יותר, יותר חיים. וכאשר מילים מתחרזות, הן בולטות. ככל שנשמע יותר פעמים צליל מסוים שחוזר על עצמו, כך אנו שמים לב לצליל ההוא - פשוט חשבו על שירתו של דוקטור סוס!
אם כן, בעלי חרוזים גבריים (במיוחד אלה בסוף השורות) עוזרים למשורר להדגיש באמת את המילים החשובות של שיר. בין אם הקורא מבין זאת ובין אם לא, הברות ומילים לחוצות נוטות להיצמד לזכרונותינו טוב יותר, וכך גם החזרת הצלילים שאנו מוצאים בחרוז. אז בפעם הבאה שאתה קורא שיר שמשלב בתוכו חריזה (כמו א סונטה או א פנטום), בדוק אם הוא עושה שימוש בחרוז גברי, וכיצד השימוש בו משפיע על חוויית הקריאה שלך.