ביוגרפיה של סמואל בקט, רומן אירי

סמואל בקט (13 באפריל 1906 - 22 בדצמבר 1989) היה סופר, במאי, מתרגם ודרמטי אירי. דמות אבסורדית ומהפכנית בדרמה של המאה העשרים, כתב באנגלית ובצרפתית והיה אחראי על התרגומים שלו בין השפות. עבודתו התרסה מבני משמעות קונבנציונליים ובמקום זאת הסתמכה על פשטות לנתח רעיונות למהותם.

חיים מוקדמים וחינוך (1906-1927)

שמואל ברקלי בקט אולי לא נולד ביום שישי הטוב, 1906, כפי שהציע מאוחר יותר. תעודות לידה ורישומים סותרים בחודשים מאי ויוני, מצביעות על כך שייתכן שזה היה מעשה של יצירת מיתוסים מצדו של בקט. הוא טען גם כי הוא שומר על זיכרונות מהכאב והכלא שחש בתוך הרחם.

בקט נולד בשנת 1906 למאי וביל בקט. ביל עבד בחברת מודדי בנייה והיה איש לבבי מאוד, נמשך למרוצי סוסים ולשחות ולא לספרים. מאי עבדה כאחות לפני שהתחתנה עם ביל, ונהנתה מגינון ותצוגות כלבים כבית. לסמואל היה אח גדול יותר, פרנק, שנולד בשנת 1902.

המשפחה התגוררה בבית טיודור גדול בפרבר פוקרוק של דבלין שתוכנן על ידי חברו של ביל, האדריכל הבולט פרדריק היקס. השטח כלל מגרש טניס, אסם קטן לחמור ושיחים ריחניים שהופיעו לעתים קרובות בעבודותיו המאוחרות של בקט. בזמן שהמשפחה הייתה פרוטסטנטית, הם שכרו אחות קתולית בשם ברידג'ט בריי, שהנערים כינו אותה "ביבי". היא נשארה עם המשפחה במשך 12 שנה והתגוררה איתם, וסיפקה סיפורים וביטויים רבים שבקט ישלב אחר כך בתוך ימים שמחים ו טקסטים לכלום III. בקיץ, כל המשפחה וביבי היו נופשים בגרייסטונס, כפר דייגים פרוטסטנטי אנגלו-אירי. בקט הצעיר התאמן גם באיסוף בולים וצלילת צוקים, שני תחביבים סותרים שהנחילו את חריצותו המדויקת והקיבעון לתמותה. בבית, הנערים של בקט היו נקיים ומנומסים בקפדנות, שכן נימוסים ויקטוריאניים היו חשובים ביותר למאי.

כילד למד שמואל בבית ספר כפרי קטן המנוהל על ידי שתי נשים גרמניות, אך הוא עזב בגיל 9 כדי ללמוד בבית ארלספורט בשנת 1915. מכינה לא דתי-דתית בדבלין, למדה שם צרפתית ונמשכה לקומפוזיציה אנגלית וקראה קומיקס עם תלמידי בית ספר אחרים. הוא למד אצל כמה מחברי סגל מומחים שלימדו גם בשילוש טריניטי. בנוסף, בהשפעתו של ביל, בקט לקח אגרוף, קריקט וטניס, שאותם הוא הצטיין במיוחד וזכה בטורנירים מקומיים.

בשנת 1916, בעקבות מרד חג הפסחא, פרנק נשלח לעלות לבית הספר המלכותי פורטורה הנטוי בצפון אירלנד. בגיל 13 נחשב סמואל כמבוגר מספיק בכדי לעלות עליו והצטרף לבית הספר בשנת 1920. בית ספר נחשב אך קפדני, ובקט נהנה במיוחד לעסוק בספורט וללמוד ספרות צרפתית ואנגלית, כולל עבודתו של ארתור קונן דויל וסטיבן ליקוק.

בשנת 1923, בגיל 17, התקבל בקט ל טריניטי קולג 'בדבלין ללימודי אומנויות. הוא המשיך לשחק קריקט וגולף, אך הכי חשוב, התמצא בספרות רבה. שם, הוא הושפע רבות מהפרופסור לשפה הרומנטית תומאס רודמוס-בראון, שלימד אותו על מילטון, צ'וסר, ספנסר וטניסון. הוא הושפע גם ממורה החינוך האיטלקי האהוב שלו ביאנקה אספוזיטו, שלימד אותו את הסופרים האיטלקיים האהובים עליו, כולל דנטה, מקיאוולי, פטרארק וקרדוצ'י. הוא התגורר בבית עם הוריו ונסע לבית הספר ולהופעות של המחזות החדשים הרבים שהיו בבכורה בדבלין.

בשנת 1926 החל בקט לחוות נדודי שינה קשים, אשר יטרידו אותו כל חייו. הוא גם חלה בדלקת ריאות, וקרא את רומני מירוץ העיסה של נט גולד בזמן מנוחה במיטה. משפחתו שלחה אותו לצרפת לקיץ בכדי לנסות ולסייע להחלמתו, והוא רכב על הדרום עם אמריקאי שפגש, צ'רלס קלארק. בקט המשיך בקסמו הצרפתי כשחזר לטריניטי והתיידד עם המרצה הצרפתי הצעיר אלפרד פרון, שהיה בחילופי שנה יוקרתיים מה אקול נורמלה. כאשר בקט סיים את לימודיו בסוף 1927, הוא הומלץ על ידי רודמוס-בראון כמרצה לחילופי טריניטי ב אקול. עם זאת, התפקיד נכבש באופן זמני על ידי המרצה לשילוש תומאס מקגריווי, שרצה להישאר עוד שנה, למרות התעקשותו של טריניטי שבקט ייכנס לתפקיד. מקגרייווי ניצח, ורק בשנת 1928 הצליח בקט לתפוס את ההודעה בפריז. בעודם מתוסכלים מהמצב, הוא ומקגריווי הפכו לסודרים קרובים בפריז.

עבודה מוקדמת ומלחמת העולם השנייה (1928-1950)

במהלך לימודו בפריס, בקט השתתף בסצנות האינטלקטואל האיריות הילידים והגולים. הוא למד צרפתית אצל ג'ורג 'פלורסון, ונודע לשמצה בסירובו להיפגש בבקרים, כשישן דרכם. בקט התלהבה גם היא ג'יימס ג'ויס, והחל לעבוד אצלו כמזכיר ללא שכר. ג'ויס התבגר ונהנה להכין ילד שליח של בקט הפרוטסטנטי המפואר. בקט, יחד עם שלל צעירים אירים, סייעו לג'ויס בכמה ניסוחים ומחקר עבור פיניגנז וייק כדי לפצות על ראייתו הלקויה של הסופר. בקט טען כי "ג'ויס השפיע עלי. הוא גרם לי לממש יושרה אמנותית. "

בשנת 1929 הוא כתב את הפרסום הראשון שלו, חיבור זוהר המגן על גאונותו וטכניקתו של ג'ויס, "דנטה... ברונו. ויקו... ג'ויס. " שיאה של עבודתו הביקורתית היה פרוסט, חקירה ארוכה על השפעתו של פרוסט, שהתפרסמה בשנת 1931 והתקבלה היטב בלונדון, אם נתקבלה בדבלין. בקט תמיד תרגם את יצירתו שלו לצרפתית, אך סירב עם פרוסט כפי שהוא חשב שזה יומרני.

ניסיונות חבריו להקל על הדיכאון של בקט הביאו להגשתו לתחרות הספרים של ננסי קונארד ולפרסום שירו ​​בשנת 1930. הורוסקופ, מדיטציה מגוחכת על דקארט. בהיותו בפריז, בקט עסק גם בפלירטוטים רציניים עם בת דודתו פגי סינקלייר ולוסיה ג'ויס, אך שב לטריניטי להרצות בשנת 1930. הוא החזיק מעמד רק באקדמיה במשך שנה ולמרות חוזהו לשלוש השנים עזב לטייל באירופה ולכתוב, והתיישב בפריס בשנת 1932, שם כתב את הרומן הראשון שלו, חלום הוגן לנשים בינוניים וניסה להשיג עבודת תרגום. נרטיב לא קוהרנטי ואפיזודי בכוונה, הטקסט לא יתורגם עד 1992, לאחר מותה של בקט.

הוא קפץ הלוך ושוב בין דבלין, גרמניה ופריז עד שנת 1937, אז עבר לגור בפריס. בשנת 1938 פרסם את הרומן הראשון בשפה האנגלית, מרפי. לאחר הרומן הקצר אך הסוער שלו עם פגי גוגנהיים, הוא פגש את סוזן דשבקו-דומסניל המבוגרת מעט, והזוג החל לצאת. בקט נשאר בפריס, מכוח הדרכון האירי שלו, לאחר שמלחמת העולם השנייה החלה רשמית בצרפת בשנת 1939 והכיבוש הגרמני החל בשנת 1940. לדבריו, "העדפתי את צרפת במלחמה על אירלנד בשלום." בשנתיים הקרובות הוא וסוזן פעלו עם ההתנגדות ותרגמו תקשורת כחלק מגלוריה SMHteam מחוץ לאנגליה. כשנבגדה הקבוצה שלהם, בני הזוג ברחו לכפר הדרומי רוסיון, שם נשארו בקט ודשבו-דומסניל במסתערבים וכתבו עד לשחרור בשנת 1945.

לאחר שחזר לפריז, בקט התחיל לעבד את המלחמה בתקופת כתיבה אינטנסיבית. הוא לא פרסם כמעט כלום במשך חמש שנים, אך כתב כמות עצומה של עבודה שבעזרת דשבו-דומסניל מצא פרסום באתר Les Éditions de Minuit בראשית שנות החמישים. הטרילוגיה הלא-טרילוגית של בקט של רומנים בלשים, מולוי ו מאלון מירט פורסמו בשנת 1951, ו L'innommable פורסם בשנת 1953. הרומנים בשפה הצרפתית מאבדים אט אט את כל תחושת הריאליזם, העלילה והצורה הספרותית המקובלת. בשנים 1955, 1956 ו- 1958 התפרסמו תרגומי העבודות של בקט לאנגלית לאנגלית.

עבודה דרמטית ופרס נובל (1951-75)

בשנת 1953, המחזה המפורסם ביותר של בקט, מחכה לגודוהוקרן בבכורה בתיאטרון בבילון בגדה השמאלית הפריסאית. רוג'ר בלין הפיק אותו רק לאחר שכנוע רציני של דשבו-דומסניל. מחזה קצר של שני פעולות בו שני גברים ממתינים לשליש שלעולם לא מגיע, הטרגיקומדיה מייד עוררה סערה. מבקרים רבים חשבו שמדובר בהונאה, מתיחה, או לפחות, טראסטי. עם זאת, המבקר האגדי ז'אן אנוויל ראה בכך יצירת מופת. כאשר התורגמה היצירה לאנגלית והוצגה בלונדון בשנת 1955, מבקרים בריטים רבים הסכימו עם אנוייל.

הוא עקב גודו עם סדרת הפקות אינטנסיביות שביססו את מעמדו כמחזאי בעל חזון מהמאה ה -20. הוא הפיק Fin de partie (מאוחר יותר תורגם על ידי בקט כ סוף המשחק) בשנת 1957 בהפקה בשפה הצרפתית באנגליה. כל דמות אינה מסוגלת לבצע פונקציית מפתח, כגון ישיבה או עמידה או ראייה. ימים שמחים, בשנת 1961, מתמקד בחוסר התוחלת של יצירת מערכות יחסים וזיכרונות משמעותיים, ובכל זאת הדחיפות של המרדף הזה למרות אותה חוסר תוחלת. בשנת 1962, שיקוף דמויות פח האשפה ב סוף המשחק, בקט כתב את המחזה לְשַׂחֵק, שהופיע כמה שחקנים בכדים גדולים, פועלים בראשם הצף בלבד. זו הייתה תקופה פרודוקטיבית ושמחה יחסית עבור בקט. בזמן שהוא ודשבבו-דומסניל חיו כשותפים מאז שנת 1938, הם התחתנו רשמית בשנת 1963.

בקט הוענק לפרס נובל לספרות בשנת 1969 על עבודתו באנגלית ובצרפתית. בנאום הפרס הגדיר קרל ג'ירוב את מהות עבודתו של בקט כקזיסטנציאליסט, שנמצא "בהבדל בין נרכש בקלות פסימיות שנשענת בספקנות חסרת מעצורים, ופסימיות שנקנתה ביוקר ואשר חודרת לכלל האנושות נִצרָכוּת."

בקט לא הפסיק לכתוב אחרי נובל שלו; הוא פשוט הפך ליותר ויותר מינימליסטי. בשנת 1972 ביצע בילי ויטלאו את עבודתו לא אני, מחזה מינימליסטי מאוד שבו פיו צף דיבר מוקף וילון שחור. בשנת 1975 ביים בקט את ההפקה הזרעית של מחכה לגודו בברלין. בשנת 1982 כתב קטסטרופה, מחזה פוליטי חמור על דיקטטורות ששרדו.

סגנון ספרותי ונושאים

בקט טען שההשפעות הספרותיות המעצבות ביותר שלו היו ג'ויס ודנטה, וראה בעצמו חלק ממסורת ספרותית כל-אירופית. הוא היה ידידים קרובים עם סופרים אירים, כולל ג'ויס וייטס, שהשפיעו על סגנונו ועידודם חיזק את מחויבותו לתפוקה אמנותית ולא ביקורתית. הוא גם התיידד והושפע מאמנים חזותיים ביניהם מישל דושאן ואלברטו ג'אקומטי. בעוד שמבקרים לעתים קרובות רואים ביצירות הדרמטיות של בקט תרומות מרכזיות לתנועה של המאה ה -20, תיאטרון האבסורד, בקט עצמו דחה את כל התוויות על יצירתו.

עבור בקט, השפה היא גם התגלמות של הרעיונות של מה שהיא מייצגת, וגם חוויה בשרית גופנית של הפקה קולית, הבנה שמיעתית והבנה עצבית. זה לא יכול להיות סטטי ואפילו לא מובן לחלוטין על ידי הצדדים שמחליפים אותו. האבסורדיזם המינימליסטי שלו בוחן הן את החששות הפורמליים של אמנות ספרותית - פגמים לשוניים וסיפורים - והן את החששות האנושיים של יצירת משמעות לנוכח דיסוננסים אלה.

מוות

בקט עבר לבית אבות פריזאי עם דשבו-דומסניל, שנפטר באוגוסט 1989. בקט נשאר במצב בריאותי טוב עד שהתקשה לנשום ונכנס לבית חולים זמן קצר לפני מותו ב- 22 בדצמבר 1989.

של בקט ניו יורק טיימס בהספד תיאר את אישיותו בסופו של דבר אמפתית: "למרות ששמו בצורת התואר, בקטיאן, נכנס לשפה האנגלית כמילה נרדפת לעגמומיות, הוא היה איש הומור וחמלה רבה, בחייו כמו ב העבודה שלו. הוא היה מחזאי טרגיקומי שאמנותו הוטמעה באופן עקבי בשנינות מרטנת. "

מוֹרֶשֶׁת

סמואל בקט נחשב לאחד הסופרים המשפיעים ביותר במאה ה -20. עבודתו חוללה מהפכה ביצירת התיאטרון ובמינימליזם, והשפיעה על אינספור גדולים פילוסופיים וספרותיים, כולל פול אוסטר, מישל פוקו וסול לוויט.

מקורות

• "נאום טקס פרסים." NobelPrize.org, www.nobelprize.org/prizes/literature/1969/ceremony-speech/.
• באיר, דירדרה. סמואל בקט: ביוגרפיה. ספרי הפסגה, 1990.
• נולסון, ג'יימס. ארור לתהילה: חייו של סמואל בקט. בלומסברי, 1996.
• "סמואל בקט." קרן שירה, www.poetryfoundation.org/poets/samuel-beckett.
• "סמואל בקט." הספרייה הבריטית, 15 בנובמבר. 2016, www.bl.uk/people/samuel-beckett.
• "אשתו של סמואל בקט מתה בגיל 89 בפריז." הניו יורק טיימס, 1 באוגוסט. 1989, https://www.nytimes.com/1989/08/01/obituaries/samuel-beckett-s-wife-is-dead-at-89-in-paris.html.
• "פרס נובל לספרות 1969." NobelPrize.org, www.nobelprize.org/prizes/literature/1969/beckett/facts/.
• טוברידי, דרבל. סמואל בקט ושפת הסובייקטיביות. הוצאת אוניברסיטת קיימברידג ', 2018.
• צוואות, מתיו. "סמואל בקט ותיאטרון ההתנגדות." JSTOR יומי, 6 בינואר. 2019.