אפקט הפיסוק: הגדרה ודוגמאות

השימוש בצחוק כמקבילה בעל פה פיסוק בסוף דיבור ביטוי או משפט.

התנאי אפקט פיסוק נטבע על ידי מדעני המוח רוברט ר. ספק בספרו צחוק: חקירה מדעית (ויקינג, 2000). ראה דוגמאות ותצפיות להלן.

"[הדוד אמיל] היה אדם גדול, מחוספס, לבבי, שהיה חסר אצבע שלמה אחת וחלקה אחרת מהתאונות במפעל הפלדה, ואת שלו שפה היה טוב לב, רם, מנוקדת מצחוק, וכלל לא מתאים לבית הספר ביום ראשון. "(מייקל נובאק," התקשרויות שנויות במחלוקת. " דברים ראשוניםאפריל 1999)

"במהלך שיחה, צחוק על ידי רמקולים כמעט תמיד עוקב אחר הצהרות שלמות או שאלות. הצחוק הוא לא מפוזרים באופן אקראי בזרם הדיבור. צחוק רמקול קטע ביטויים רק ב 8 (0.1 אחוז) מתוך 1,200 פרקי צחוק. לפיכך, דובר עשוי לומר 'אתה הולך לאן?'.. חה-חה, 'אבל לעיתים רחוקות' אתה הולך... חה חה... איפה?' מערכת יחסים חזקה ומסודרת זו בין צחוק לדיבור דומה לפיסוק בתקשורת בכתב ומכונה " אפקט פיסוק... .
"אפקט הפיסוק טומן בחובו קהל כמו גם עבור הדובר; תוצאה מפתיעה מכיוון שהקהל יכול היה לצחוק בכל עת בלי תחרות הקשורה לדיבור על ערוץ הקוליזציה שלהם. בפרקי הצחוק שלנו לא נראו הפרעות קהל של ביטויי רמקולים. לא ברור אם פיסוק הדיבור על ידי צחוק הקהל מונח ישירות על ידי הדובר (למשל, ביטוי-משפט)

"[ה] אפקט פיסוק הוא אמין ביותר ודורש תיאום של צחוק עם המבנה הלשוני של הדיבור, ובכל זאת הוא מבוצע ללא מודעות מודעת של הדובר. גם תמרוני דרכי הנשימה האחרות, כמו נשימה ושיעול, מנקדים את הדיבור ומבוצעים ללא מודעות לדובר. "(רוברט ר. לספק ב מה שאנחנו מאמינים אך לא יכולים להוכיח: ההוגים המובילים של היום על מדע בעידן חוסר הוודאות, ed. מאת ג'ון ברוקמן. HarperCollins, 2006)

"המשותף קצב של תגובות ותגובות מעוררות צחוק - תגובה / צחוק... הערה / צחוק, בדומה לתבנית תגובת קריאה במוזיקת ​​הבשורה - מרמז על ריקוד התקשרות / השתייכות רב עוצמה המבוסס על נוירולוגיה בפעולה, כמו זה שתואר על ידי שטרן (1998).
"אחרים ציינו, וטמפל גרנדין תיאר בה אוטוביוגרפיה על התמודדות עם אוטיזם שלה, מה קורה כשיש תקלה במצב העיבוד הזה. גרנין אומרת שלהיות אוטיסט פירושה שהיא לא מסוגלת לעקוב אחר הקצב החברתי של הצחוק. אנשים אחרים 'יצחקו יחד ואז ידברו בשקט עד למחזור הצחוק הבא'. היא מפריעה בשוגג או מתחילה לצחוק על המקומות הלא נכונים.. .."
(ג'ודית קיי נלסון, מה גרם לצחוק של פרויד: נקודת מבט מצורפת על הצחוק. Routledge, 2012)

"כששילמתי על אוכל בלייפציג, נדהמתי עד כמה החלק מהאינטראקציה היומי שלי היה מנוקד מצחוק שמנותק לחלוטין ממה שאני עושה. הייתי קונה קצת בירה ועוגיות ונותן לפקיד שטר של עשרים יורו; באופן בלתי נמנע, הפקיד ישאל אם היה לי שינוי מדויק מכיוון שגרמנים אובססיביים גם לדייקנות וגם לכסף. הייתי שולח יד לכיס שלי ומגלה שאין לי מטבעות, אז הייתי עונה, 'אממ, אה, אה. לא. סליחה. חה! נראה לי שלא.' השמעתי את הרעשים האלה בלי לחשוב. בכל פעם, הפקידה פשוט נעצה בי מבט סטואי. מעולם לא עלה בדעתי באיזו תדירות אני צוחק ברפלקסיה; רק בהיעדר תגובה, הבנתי שאני צוחק בלי שום סיבה. איכשהו זה הרגיש בנוח. עכשיו כשאני שוב בארה"ב, אני שם לב לזה כל הזמן: אנשים מגחכים בחצי פה לאורך השיחות הכי סתמיות, ללא קשר לנושא. זהו הרחבה מודרנית של ההפסקה המילולית, שנבנתה על ידי מסלולי צחוק בטלוויזיה. לכל אחד באמריקה יש שלוש צחוקים: צחוק אמיתי, צחוק אמיתי ומזויף ו"צחוק מילוי "שהם משתמשים בהם במהלך שיחות לא-אישיות. הוכשרנו לחבר שיחה עם צחוק רך ביניים. זו הדרך שלנו להראות לאדם האחר שאנחנו מבינים את הקשר של האינטראקציה, גם כשאיננו עושים זאת. "(צ'אק קלוסטרמן, אוכלים את הדינוזאור. סקריבנר, 2009)

"[ת] שלו אפקט פיסוק אינו חזק כמעט כמו שפרובינס קבע לעיל. אך השימוש בו מצביע על האפשרות לחדירות אחרות גם לדבר שיחלמשל, כמו בהצהרה כמו 'פעמון הכנסייה ממש מחוץ לחלון פינה את ההפסקות ב השיחה שלהם. ' אולם לרוב, פיסוק נותר חלק מעולמו הדומם של כתוב. היוצא מן הכלל היחיד לכך שאנו מכירים הוא המערכת האידיוסינקרטית בצורה יוצאת דופן של פיסוק דרך הפה לשיח המדובר שהמציא הקומיקאי / הפסנתרן. ויקטור בורחה (1990), מה שנקרא 'פיסוק פונטי'. ההסבר הוויתי שלו היה שהמערכת שלו תמנע את אי ההבנות התכופות בעל פה שיחות. הוא השתמש בצלילים קולניים קצרים כחדירות לזרם הדיבור עבור כל אחד מסוגי הפיסוק בזמן שקרא בקול רם. האפקט היה שרשרת צלילים קקופונית והומוריסטית במיוחד, שפלשה באמת לזרם השיח המדובר ופרצה אותו לחתיכות קטנות. יוצא הדופן יתירות השפיע על צמצום ההודעה עצמה לרקע רעש- למען ההומוריסט. ובמהלך הזמן מצגת זו הפכה לאחת מהשגרה הפופולריות ביותר של בורחה. "(דניאל סי. אוקונל וסבין קובל, מתקשרים זה עם זה: לקראת פסיכולוגיה של שיח מדובר ספונטני. שפרינגר, 2008)

"כל אחד מסימני ההשהיה שאנו נוהגים להשתמש בהם - פסיקים, תקופות, מקפים, אליפס, סימני קריאה, סימני שאלה, סוגריים, נקודתיים ונקודה-פסיק - מציע פעימה מסוג אחר. ויקטור בורחה בנה קריירה על הדגמת ההבדלים ביניהם בשגרה קומית שכינה 'פיסוק פונטי'. בזמן שהוא דיבר, הוא היה שומע את סימני הפיסוק שאנחנו בדרך כלל גולשים עליהם בשקט. התקופה הייתה רועשת thwok, סימן קריאה היה ציוץ יורד ואחריו א thwok, וכן הלאה.
"אולי היית צריך להיות שם. אך מבחינת סופר, בורחה העלה נקודה חשובה. נסה לעקוב אחר ההובלה שלו ולשמוע את כל סימני הפיסוק במוחך. תקופות יוצרים את השבר החד והפריך של קוצץ קראטה. פסיקים מציעים את עלייתם ונפילתה של החלקה המהירה יותר. פסיק מהסס לרגע ואז זורמים קדימה. מקפים קוראים לעצירה פתאומית. אליפסות נודפות לאורך כמו דבש שנשפך. "(ג'ק ר. הארט, מאמן סופרים: המדריך השלם לאסטרטגיות כתיבה שעובדות. ספרי עוגן, 2007)