מדריך המחקר "המטמורפוזה" של פרנץ קפקא

פרנץ קפקאהסיפור הידוע "המטמורפוזה" מתחיל בתיאור מצב מטריד: "כאשר גרגור סמסה התעורר בוקר אחד מחלומות לא נוחים, הוא מצא את עצמו הפך במיטתו לחרק ענק" (89). עם זאת, נראה כי גרגור עצמו מוטרד מהאפשרות לפספס את הרכבת לעבודה ולאבד את עבודתו כמוכר נוסע. מבלי לבקש עזרה או להתריע בפני משפחתו על צורתו החדשה, הוא מנסה לתמרן את גוף החרקים הסביב שלו - שיש בו כמה רגליים קטנטנות וגב רחב וקשה - מהמיטה. אולם תוך זמן קצר הדירה הראשית מחברת גרגור מגיעה לדירה. גרגור נחוש "להראות את עצמו ולדבר עם הפקיד הראשי; הוא היה להוט לגלות מה האחרים יגידו למראהו לאחר כל ההתעקשות שלהם "(98). כאשר גרגור סוף סוף פותח את דלתו ומופיע, כולם בדירתם של סמס נחרדים; אמו של גרגור זועקת לעזרה, הפקידה הראשית בורחת מהאולם, ואביו של גרגור, "סינן ובוכה 'שו!' כמו פרא," מניע את גרגור ללא רחמים לחדר השינה שלו (103-104).

בחזרה לחדרו, גרגור משקף את החיים היפים שסיפק פעם למשפחתו ותוהה "אם כל השקט, הנוחות, הסיפוק היו עכשיו להסתיים באימה" (106). די מהר, הוריו ואחותו של גרגור מתחילים להסתגל לחיים ללא הכנסותיו של גרגור, וגרגור מסתגל לצורתו החרקית החדשה. הוא מפתח טעם לאוכל רקוב ויוצר תחביב חדש - מתרוצץ בכל הקירות בחדרו. הוא גם מרגיש אסיר תודה על תשומת הלב האכפתית של אחותו גרטה, ש"ניסתה להקל כמו אפשרי מכל מה שלא היה מסכים במשימתה, וככל שהזמן עבר היא הצליחה, כמובן, יותר ויותר עוד ”(113). אך כאשר גרטה מגבש תוכנית להסיר את ריהוט השינה של גרגור ולתת לו "שדה רחב ככל האפשר גרגור, נחוש להחזיק לפחות בכמה תזכורות לצורתו האנושית, מתנגד לה (115). הוא ממהר לצאת ממחבואו הרגיל, שולח את אמו למצב של התעלפות ושולח את גרטה בריצה לעזרה. בעיצומו של הכאוס הזה, אביו של גרגור מגיע הביתה מהעבודה ומפציץ את גרגור "עם פרי מהצלחת על המזנון", משוכנע שגרגור מהווה סכנה למשפחה (122).

התקפה זו על גרגור גורמת "אפילו אביו לזכור כי גרגור היה בן למשפחה, למרות צורתו האומללה והדוחה הנוכחית" (122). עם הזמן הסאמסים מתפטרים ממצבו של גרגור ונוקטים באמצעים כדי לספק לעצמם. המשרתים פוטרים, גרטה ואמה מוצאים עבודות משלהם, ושלושה מגורים - "רבותיי רציניים" עם "תשוקה לסדר" - באים להישאר באחד מחדרי סמס (127). גרגור עצמו הפסיק לאכול, וחדרו מתלכלך ועמוס בחפצים שאינם בשימוש. אבל לילה אחד, גרגור שומע את אחותו מנגנת בכינור. הוא יוצא מחדרו, מרגיש כאילו "הדרך נפתחה לפניו לתזונה הלא ידועה שחשקה בה" (130-131). לאחר שראה את גרגור, הגרים מגיבים בכעס על "התנאים המגעילים" במשק בית סמסה, בעוד ש גרטה המיוסרת מצהירה כי הסאמאס חייבים להיפטר מגרגור, למרות מאמצי העבר שלהם בעבר (132-133). לאחר הסכסוך האחרון הזה, גרגור נסוג לאפלה של חדרו. הוא מרגיש "יחסית נוח". בשעות הבוקר המוקדמות, ראשו שוקע "על הרצפה מרצונו ומתוך נחיריו עלה הבהוב הקלוש האחרון של נשימתו" (135). גרגור המת מתרחש במהירות מהשטח. ועם מותו של גרגור, שאר בני המשפחה מחדשים מחדש. אביו של גרגור מתעמת עם שלושת המבלים ומאלץ אותם לעזוב, ואז לוקח את גרט וגברת. סמסה בטיול "לארץ הפתוחה מחוץ לעיירה" (139). שני סמסים הבכירים בטוחים כעת שגרטה תמצא "בעל טוב, ותצפה בתקווה ו באופן אופטימי כ"בתום המסע שלהם קפצה בתה ראשונה על רגליה וממתחת אותה צעירה גוף "(139).

מקצועותיו של קפקא: כמו גרגור סמסה, גם קפקא עצמו נקלע לעולם הכסף, המסחר והביורוקרטיה היומיומית. קפקא כתב את "המטמורפוזה" בשנת 1912, בתקופה בה הועסק בחברת ביטוח התאונות של עובדים בממלכת בוהמיה. אבל למרות שקפקא נשאר בחברה עד כמה שנים לפני מותו, הוא ראה בפעילות מסוג אחר - כתיבתו - כיצירת חייו החשובה והמאתגרת ביותר. כפי שכתב במכתב משנת 1910, והדגיש את הקשיים היומיומיים שהדבקות בכתיבה יכולה להביא: "כשרציתי לקום מהמיטה הבוקר פשוט התקפלתי. יש לזה סיבה מאוד פשוטה, שאני עובד לגמרי. לא על ידי המשרד שלי אלא על ידי העבודות האחרות שלי. " בעוד גרגור שוכח בהדרגה את הרגליו המקצועיים ומגלה את כוחו של עם התקדמות "המטמורפוזה", קפקא היה משוכנע בתקיפות במשך חלק גדול מחייו הבוגרים שאמנות היא האמת שלו מתקשר. אם לצטט מכתב נוסף של קפקא, הפעם משנת 1913: "התפקיד שלי בלתי נסבל עבורי מכיוון שהוא מתנגש עם הרצון היחיד שלי ועם הקריאה היחידה שלי, שהיא ספרות. מכיוון שאני אינני אלא ספרות ורוצה להיות שום דבר אחר, העבודה שלי לעולם לא תשתלט עלי. "

אמנות המודרניזם והעיר המודרנית: "המטמורפוזה" היא אך ורק יצירות רבות מתחילת המאה העשרים המתארת ​​את חיי העיר. עם זאת, המסחר המטרופוליני, הטכנולוגיה ותנאי החיים עוררו תגובות שונות מאוד מהכותבים והאמנים השונים של התקופה המודרניסטית. חלק מהציירים והפסלים של התקופה הזו - כולל העתידנים האיטלקים והרוסים קונסטרוקטיביסטים - חגגו את הפוטנציאל הדינאמי והמהפכני של אדריכלות הערים מערכות תחבורה. וכמה סופרים חשובים -ג'יימס ג'ויס, וירג'יניה וולף, אנדריי בילי, מרסל פרוסט - ניגדו את המהפך העירוני ואת המהפך עם אורח חיים רגוע יותר, אם כי לא בהכרח טוב יותר. על בסיס נרטיבים עירוניים עגומים כמו "המטמורפוזה", "השיפוט", ו הניסוי, עמדתו של קפקא עצמו כלפי העיר המודרנית מובנת לעתים קרובות כעמדה של ביקורת קיצונית ופסימיות. עבור סיפור שנערך בעיר מודרנית, "המטמורפוזה" יכולה להרגיש סגורה להפליא ולא נוחה; עד העמודים האחרונים, כל הפעולה מתרחשת בדירת סמס.

לדמיין ולהמחיש את "המטמורפוזה": אף שקפקא מתאר בהרחבה היבטים מסוימים בגוף החרקים החדש, של גרגור, קפקא התנגד למאמצים לצייר, להמחיש או לייצג את צורתו המלאה של גרגור. כאשר פורסם "המטמורפוזה" בשנת 1915, קפקא הזהיר את עורכיו כי "אי אפשר לצייר את החרק עצמו. אי אפשר לצייר אותו כאילו נראה מרחוק. " קפקא אולי נתן הוראות אלה על מנת שמור על היבטים מסוימים של הטקסט מסתוריים, או לאפשר לקוראים לדמיין את צורתו המדויקת של גרגור על שלהם משלו; עם זאת, קוראים, מבקרים ואמנים עתידיים ינסו לצמצם את המראה המדויק של גרגור. פרשנים מוקדמים ראו את גרגור כג'וק מגודל, ועם זאת סופר ומומחה חרקים ולדימיר נבוקוב לא הסכימו: "א מקק הוא חרק שטוח בצורה עם רגליים גדולות, וגרגור הוא הכל חוץ משטוח: הוא קמור משני הצדדים, הבטן והגב, ורגליו קטנות. הוא מתקרב לתיקן רק מבחינה אחת: צבעו חום. " במקום זאת, נבוקוב שיער כי גרגור קרוב הרבה יותר לחיפושית בצורה ובצורה. ייצוגים חזותיים ישירים של גרגור הופיעו למעשה בגירסאות הרומן הגרפי של "המטמורפוזה" שנוצרו על ידי פיטר קופר ור. פירור.

חוש הזהות של גרגור: למרות השינוי הגופני המטריד שלו, גרגור נאחז ברבים מהמחשבות, הרגשות והרצונות שהציג בדמותו האנושית. תחילה, הוא אינו מסוגל להבין את היקף הטרנספורמציה שלו ומאמין שהוא רק "לא מסוגל זמנית" (101). מאוחר יותר, גרגור מבין שהוא מחריד ממשפחתו מאמץ הרגלים חדשים - אכילת אוכל מושרש, טיפוס בכל הקירות. אבל הוא לא מוכן לוותר על מזכרות על מצבו האנושי, כמו הרהיטים שנשארים בחדר השינה שלו: "אין להוציא דבר מהחדר שלו; הכל חייב להישאר כמו שהיה; הוא לא יכול היה לוותר על ההשפעה הטובה של הרהיטים על מצב רוחו; וגם אם הרהיטים אכן הפריעו לו בזחילת חסר האונים שלו סביבו, זה לא היה חיסרון אלא יתרון גדול ”(117).

אפילו לקראת סוף "המטמורפוזה", גרגור משוכנע כי אלמנטים בזהותו האנושית נותרו על כנם. מחשבותיו פונות לתכונות האנושיות הפנימיות שלו - חיבה, השראה - כשהוא שומע את הכינור של גרטה מנגן: "האם הוא היה חיה, שהמוזיקה השפיעה עליו כל כך? הוא הרגיש כאילו הדרך נפתחת לפניו להזנה הלא ידועה שחשקה בה. הוא היה נחוש לדחוף קדימה עד שהגיע לאחותו, למשוך בחצאיתה וליידע אותה שהיא היה להיכנס לחדרו, עם הכינור שלה, משום שאיש כאן לא העריך אותה מנגנת כפי שהוא היה מעריך את זה " (131). על ידי הפיכתו לחרק, גרגור מציג תכונות אנושיות עמוקות כמו הערכה אומנותית - תכונות שלא היו דבר שכיח עבורו במצבו האנושי העמוס והעסוק במכוון העסקים.

טרנספורמציות מרובות: שינוי הצורה החמור של גרגור אינו שינוי משמעותי ב"המטמורפוזה ". בגלל המסורת החדשה של גרגור והשפעותיו השליליות על משפחתו, דירות הסמסות עוברות סדרת שינויים. בשלב מוקדם מנסים גרטה ואמה להסיר את כל רהיטי חדר השינה של גרגור. ואז מכניסים דמויות חדשות לנכס של סמס: תחילה עוזרת בית חדשה, "אלמנה זקנה, שהמסגרת הגרמית החזקה שלה אפשרה לה לשרוד את הגרוע ביותר שחיים ארוכים יכולים להציע; " ואז שלושת המבלים, גברים בררנים "עם זקן מלא" (126-127). סמסות אפילו הופכים את החדר של גרגור לחלל אחסון ל"חפצים מיותרים, שלא לומר מלוכלכים "כדי להקל על השוכרים (127).

גם הוריו של גרגור ואחותו משתנים במידה ניכרת. בתחילה, שלושתם חיים בנוחות בזכות הרווחים של גרגור. ובכל זאת, לאחר המהפך הם נאלצים לעבוד בעבודה - ומר סמסה מתחלף מ"אדם שהשתמש לשכב בעייפות שקועה במיטה "לתוך שליח בנק" לבוש במדי כחול חכם עם כפתורי זהב " (121). עם זאת, מותו של גרגור מעורר סדרה של טרנספורמציות בדרכי החשיבה של סמאס. כאשר גרגור נעלם, גרטה והוריה משוכנעים כי עבודתם היא "שלושתם ראויים להערכה ועלולים להוביל לדברים טובים יותר בהמשך." והם מחליטים לעשות זאת למצוא גם מגורים חדשים - "דירה קטנה יותר וזולה יותר אך גם טובה יותר ובניהול קל יותר מזה שהיה להם, אותו בחר גרגור" (139).

1) האם אתה מבין את "המטמורפוזה" כיצירה המתעמתת עם סוגיות פוליטיות או חברתיות? האם קפקא משתמש בסיפורו המוזר של גרגור כדי לדון (או לתקוף) סוגיות כמו קפיטליזם, חיי משפחה מסורתיים או מקומה של האמנות בחברה? או האם "המטמורפוזה" הוא סיפור ללא מעט חששות פוליטיים או חברתיים?

2) שקול את נושא ההמחשה "המטמורפוזה". האם אתה חושב שהרתיעה של קפקא להראות בדיוק איך נראה גרגור המהפך הייתה מוצדקת? למרות הסתייגותו של קפקא, האם הייתה לך דימוי נפשי חזק של גרגור? האם אתה יכול, אולי, לצייר את גופו החרק?

3) איזו דמות בסיפורו של קפקא ראויה לרחמים ואהדה ביותר - גרגור שהפך להחריד, אחותו המתמדת גרטה, הגברת חסרת אונים למדי. סמסה, או מישהו אחר? האם מצאת את עצמך מתייצב לדמויות שונות - למשל, אוהבת את גרטה יותר וגרגור פחות - ככל שהסיפור התקדם?

4) מי משתנה הכי הרבה במהלך "המטמורפוזה"? גרגור הוא בחירה מובנת מאליה בגלל צורתו החדשה, אך עליכם לחשוב גם על השינויים ברגשות, ברצונות ובמצבי החיים של הדמויות. איזו דמות עוברת את השינוי החזק ביותר בערכים או באישיות ככל שהסיפור מתקדם?

כל ציטוטי העמודים בטקסט מתייחסים למהדורה הבאה של יצירותיו של קפקא: הסיפורים השלם, מהדורת המאה עם הקדמה חדשה מאת ג'ון אפידייק ("המטמורפוזה" שתורגמו על ידי וילה ואדווין מויר. שוקן: 1983).