למרות ש להקת רוק גיטרות כל הנשית הצמידים הפכו לאקט הפופ הנמכר ביותר של אמצע עד סוף שנות השמונים, הקהל הרחב של מעריצי המוזיקה נותרה לא מודעת יחסית לצליל האמיתי של הלהקה ולתרומות המשמעותיות לא פחות של כל הארבע חברים. למען האמת, כל חבר מילא תפקידים חשובים מבחינת כתיבת שירים, שירה עיקרית ומוזיקליות. מסיבה זו (בין השאר), קצת קשה לגבש סקר של המוסיקה של הצמידים לרשימה קצרה. עם זאת, הנה ניסיון לעשות בדיוק את זה - רשימה כרונולוגית של מיטב שירי הבנגלים מעשור חתימת הלהקה.
אף על פי שאלבום הבכורה של "הצמידים", "All over the Place" משנת 1984, התעלם לעתים קרובות מדי במהלך הסרט תקופת הזוהר של שנות ה -80 של הלהקה, היא למעשה מייצגת טוב יותר את הצליל של הקבוצה מאשר לאחר מכן הלהיט אלבומים. רצועה זו מאפיינת את היחס החתימה של "הצמידים" לשיתוף פעולה, הן ככתיבה משותפת של סוזנה הופס וויקי פיטרסון והן כזרקור להרמוניות המדויקות של הרביעייה. יתרה מזאת, השיר מציג עם עודף אנרגיה את הגיטרות הקופצות של הלהקה בהשראת שנות ה -60 רוק מקליפורניה, כשגיטריסט הראשי ויקי פיטרסון מציג במיוחד את כישרונותיה הגדולים אזור זה.
במקום להיטי המפלצת של הצמידים "Manic Monday" - שיר סולידי של כותב שירים מבחוץ (
נסיך) שכבר זכה ליותר מחלק תשומת הלב שלו - ו"הלך כמו מצרי ", להיט החידוש הכמעט מביך זה לא קשור לסאונד האמיתי של הלהקה, אני מגיש את הרצועה המקסימה הזו מהבכורה של הלהקה למקום על זה רשימה. למרבה המזל, המנגינה הזו נשענת מאוד על גיטרות מרקמות והרמוניות קוליות בהשראת שנות ה -60, אלמנטים המסכמים את הצמידים בצורה מדויקת יותר ממה שאנשי המוזיקה שמעו הכי הרבה. במיטבם, הצמידים הם רביעייה סימביוטית, שאף חבר אינדיוויד מנצח אף אחד אחר.יוצר שיר הזמר-קאלט תפקד בשנות ה -80 של המאה הקודמת כספק יצירות גדול למדי של יצירות לאמנים ידועים יותר להקלטות. הרצועה המקסימה הזו, שמתאימה באופן מושלם לגיטרות הצ'ימינג וההרמוניות הקוליות של הצמידים, פוגשת הרבה יותר נשמעים בצורה אומנותית מרוב הלהיטים הגדולים (חלקם הוזכרו לעיל) מפריצת הדרך של הקבוצה מ -1986, Different אור. אולם למרבה הצער, איכות המנגינה לא יכלה לעזור לו לטפס גבוה יותר ממס '29 בפופ תרשימים, פסגה מעט גמישה בהתחשב במוך המהותי בו התמודדו הצמידים במהלך אמצע שנות השמונים. שירה הראשי של הופס מאיר במיוחד כאן.
הצמידים התעמקו מדי פעם בסגנונות רוק קשים יותר, אך השיר הזה הוא דוגמה נאה למצב האופייני של הלהקה. השיר שואב מתוך החושניות התמימה של דימויו וקולו של הופ, בהחלט מקבל השראה ממגוון רחב של פופ שטוף שמש של שנות ה -60. בעוד שהפסוק והפזמון נעימים בצורה מושלמת ועקבית, הרגע הנשגב של המנגינה מתרחש במהלך הגשר המלודי, המפואר, כפי שהופ מבהיר בצורה מהפנטת, "אני לא יכול לעצור את הרגשותי, ולכן אני ממשיך להמשיך. "זה פופ גיטרה איכותי שמביא תענוגות יחידים, וזה בהחלט הגיע לשיא השיא מספר 11 ב -1987.
יציאת הכל מהשנת 1988 הרחיקה את הצמידים עוד יותר מכוחם כיחידה שוויונית, ויצרה יותר ויותר התמקדות בהפס כפרזנטורה פוטוגנית. עם זאת, להיט הפופ מספר 5 הזה לפחות הציג את ההרמוניות האופייניות של הלהקה, גם אם זה היה אחד משירים רבים ב- האלבום שהיה חסר אלמנט כתיבת שירים שיתופי שהיה כה אינטגרלי מקודמו של הצמידים הצלחה. זה עדיין שיר מהנה, המציע מילים להציע רמז עדין עבור הופס כדי לנצל את הדימוי הערמומי אך הסקסי שלה, אבל יותר מדי תזמור והפקה עמוסה משעממים מעט את השפעת המנגינה.
במקום "להבה נצחית" הפופולרית אך לא טיפוסית, אני בוחר את הרצועה הפחות מוכרת הזו הכל לסיים רשימה זו. אם מסיבה כלשהי אתה קורא שאינו יכול לסבול את הרעיון של הלהיטים הגדולים של "הצמידים" שנמנעים מכך אופן, לפחות יש נחמה בעובדה שכולנו שמענו מספיק את השירים האלה כדי שלא נוכל לשכוח אותם. בעולם מושלם, צריכה להיות יותר תשומת לב למנגינות של Bangles המציגות חברים אחרים בשירה עיקרית. אעשה כמיטב יכולתי לעשות כאן שקע על ידי הבהרת הבמה של המתופף דבי פיטרסון על המספר התוסס הזה שמייצג את ההתנשפות האחרונה בעברה מבוסס הגיטרה של הקבוצה.