השניים הראשונים קשורים זה לזה. עבור הדובר, יעיל לבנות תכנון קדימה סביב יחידות תחביריות או פונולוגיות (יתכן כי שתיהן לא תמיד חופפות זו את זו). עבור המאזין זה מרוויח כי גבולות תחביריים מסומנים לעתים קרובות. "(ג'ון פילד, פסיכו-בלשנות: מושגי המפתח. Routledge, 2004)
"השהיה מקנה לדובר זמן לתכנן אמירה קרובה (גולדמן-אייזלר, 1968; אטליז, 1981; Levelt, 1989). פריירה (1991) הראה כי הפסקות הדיבור 'מבוסס התכנון' ארוכות לפני מורכבות יותר תחבירי חומר, ואילו מה שהיא מכנה השהיות מבוססות תזמון (לאחר חומר שכבר דיבר) נוטות לשקף מבנה פרוזודי. יש גם קשר בין מיקום השהיה, מבנה פרוזודי והפרעה תחבירית במגוון שפות (למשל, Price et al., 1991; יוני, 2003). באופן כללי, משימות הדורשות עומס קוגניטיבי רב יותר על הרמקול או הדורשות מהן לבצע משימה מורכבת יותר מלבד קריאה מתוך סקריפט מוכן גורמות להפסקות ארוכות יותר.... לדוגמה, Grosjean ו- Deschamps (1975) מצאו שההפסקות ארוכות פי שתיים במהלך משימות התיאור (1,320 ms) מאשר במהלך ראיונות (520 ms).. .. "(ג'נט פלטשר," פרודית הדיבור: תזמון וקצב. " ספר היד למדעים פונטיים, מהדורה שנייה, בעריכת וויליאם ג'יי. הארדקאסל, ג'ון לובר ופיונה א. גיבון. בלקוול, 2013)
"[A] תכונה ביקורתית בסגנון כל הסטנדאפיסטים היא א הפסקה לאחר מסירת קו האגרוף, במהלכו הקהל צוחק. הקומיקס בדרך כלל מסמן את תחילתה של ההפסקה הקריטית הזו בעזרת תנועות מסומנות, הבעות פנים ואינטונציה קולית משתנה. ג'ק בני היה ידוע במחוותיו המינימליסטיות, אך עדיין ניתן היה להבחין בהן, ועבדו נפלא. בדיחה תיכשל אם הקומיקס ימהר לבדיחה הבאה שלו, ולא יספק הפסקה לצחוק הקהל (שפיכה מוקדמת) זוהי ההכרה של הקומדיה בכוח אפקט הפיסוק. כאשר הקומיקס ממשיך זמן קצר מדי לאחר מסירת קו האגרוף שלו, הוא לא רק מרתיע, וממציא קהל, אלא נוירולוגית. מעכב צחוק קהל (laftus interruptus). בעגה שואו-ביז, אתה לא רוצה 'לדרוך' את קו האגרוף שלך. "(רוברט ר. לספק, צחוק: חקירה מדעית. ויקינג, 2000)