הגדרה ודוגמאות לסגנון הקולוקוויאלי

התנאי בעליל מתייחס ל סגנון של כתיבה שמעבירה את ההשפעה של דיבור בלתי פורמלי שפה להבדיל מ רשמית או אנגלית ספרותית. כשם עצם, המונח הוא א קולוכיאליזם.

בדרך כלל משתמשים בסגנון קולנועי, למשל לא רשמי דוא"ל ו הודעות טקסט. לא תשתמש בו במקום שאתה צריך להישמע מקצועי, רציני או בעל ידע, כמו במצגות, פגישות, מכתבים עסקיים ותזכירים וניירות אקדמיים. כמכשיר ספרותי, הוא ישמש בבדיה ובתיאטרון, בעיקר בדיאלוג ובקריינות פנימית של דמויות. סביר להניח שזה גם במילים.

גם כתיבה קולקטיבית היא סגנון שיחה, אבל גם לא כתיבה בדיוק איך אתה מדבר, אמר רוברט סבא, "לעשות זאת תהיה כתיבה גרועה - מילולית, חוזרת על עצמה, לא מסודרת. סגנון שיחה הוא סגנון ברירת מחדל, א ניסוח סגנון או נקודת מוצא שיכולים לשמש בסיס עקבי לכתיבה שלך. זה הסגנון של צייר שעושה רישומים לציור ולא של הציור עצמו. "כתיבה שיחה כסגנון, אם כן, הוא מעודן יותר, מורכב ומדויק יותר מאשר לדבר בגלל היכולת לערוך עצמי וללטש את המילים.

על השימוש בסגנון השיחה במאמרים, כתב המבקר ג'וזף אפשטיין,

"אמנם אין סגנון מוגדר, סגנון יחיד עבור מסאי, סגנונות משתנים עם כל מסאי מסוים, התיאור הכללי הטוב ביותר של הסגנון המסאי נכתב בשנת 1827 על ידי ויליאם האזליט במאמרו.

instagram viewer

'סגנון מוכר.' "לכתוב סגנון אמיתי מוכר או אנגלי אמיתי", כתב האזליט, "זה לכתוב כמו שכל אחד היה מדבר בשיחה משותפת עם פיקוד יסודי ו בחירת מילים, או מי יכול היה לשיח בקלות, בכוח ובפרספקטיבה, להפריש את כל הפדנטיות ו אורטורי פורח. ' הסגנון של המאמר הוא זה של אדם אינטליגנטי במיוחד, מאוד מדבר דיבור, ללא גמגום ובעל מרשים קוהרנטיות, לעצמו ולכל אחד אחר שדואג לצותת. הרפלקסיביות העצמית הזו, הרעיון הזה של לדבר עם עצמו, תמיד נראתה לי מסמנת את המאמר מההרצאה. המרצה תמיד מלמד; כך גם לעיתים קרובות הוא מבקר. אם המסאי עושה זאת, זה בדרך כלל רק בעקיפין. "

אסור גם ללכת על פורמלי בכתב. לדברי טרייסי קידר וריצ'רד טוד, "הבריזות הפכה עבור רבים למצב הספרותי של מקום נופש ראשון, אמצעי ללבוש אמצעי למראה רענן ואותנטי. הסגנון קליט ותופס, כמו כל אופנה אחרת. על סופרים להיות זהירים בכל הנוגע לליצות מסוגננת אחרת - במיוחד סופרים צעירים, אליהם טון נוטה לבוא בקלות. הסופר האנושי מבקש אינטימיות, אך הקורא הבחין, המתנגד לאותה יד ידידותית על הכתף, אותה חיוך מנצח, ראוי לסגת. "

בדיוני, מיומנותו של מארק טוויין עם דיאלוג ויכולת לכידת וציור של ניב ביצירותיו זוכה להערכה רבה והופכת את סגנוןו וקולו למובחנים. ליונל טרילינג תיאר זאת: "מתוך ידיעתו את הדיבור בפועל של אמריקה מרק טווין זייף קלאסיקה פרוזה... [טוויין] הוא אמן הסגנון שבורח מקביעות העמוד המודפס, שנשמע באוזנינו במיידיות הקול הנשמע, עצם הקול של האמת הבלתי יומרנית. "

ראו דוגמא זו מתוך "הרפתקאותיו של האקלברי פין", 1884:

"תפסנו דגים ושוחחנו והתחלנו לשחות מדי פעם כדי להימנע מישנוניות. זה היה סוג של חגיגיות, נסחף במורד הנהר הגדול והדומם, מונח על גבנו והסתכל אל הכוכבים, אף פעם לא התחשק לנו לדבר בקול רם, ולא פעם צחקנו - רק סוג של שפל צחקוק. היה לנו מזג אוויר טוב אדיר כדבר כללי, ושום דבר לא קרה לנו בכלל - באותו הלילה, לא הבא, ולא הבא. "

של ג'ורג 'אורוול המטרה בכתיבה הייתה להיות ברורה וישירה ולהגיע לכמה שיותר אנשים, אנשים רגילים, כך שהוא לא היה סגנון פורמלי או מעוצב. ריצ'רד ה. רובר מסביר זאת כך: "אין הרבה מה לעשות עם הרומנים של [ג'ורג '] של אורוול אלא לקרוא אותם. אין הרבה מה לומר על הסגנון שלו. זה היה בינוני דיקציה ועצבים בבנייה; זה מכוון בהירות וחוסר פולשנות והושג את שניהם. "

שורת הפתיחה של אורוול לרומן "1984" מתחילה בפשטות ועם זאת, "זה היה יום קר בהיר באפריל, והשעונים היו מכה שלוש עשרה." (1949)

• "קומפוזיציה לתקשורת." Cengage, 2017
• "פרוזה טובה: אמנות אי-הבדיון." בית אקראי, 2013
• "מבוא." "המסות האמריקאיות הטובות ביותר 1993." טיקנור ושדות, 1993
• "הדמיון הליברלי", ליונל טרילינג, 1950
• "מבוא ל'קורא האורוול '', 1961